交流沟通请添加
剧本结构，是编剧根据故事的内容和主题，对一系列人物和事件以不同的轻重主次合理进行的组织安排，达到一个剧本最终想要达到的效果。
以下是在电影中经常使用的10种剧本结构，其中的某些电影已经成为经典电影，一起来看一看都有哪些剧本结构。
三幕结构
老实讲，尽管许多大师在结构上都推行他们自己的哲学，但每件事情总有一个开始、中间和结尾。从村庄篝火的故事到在石壁上蚀刻洞穴壁画，故事总是从狩猎(开始)、面对猎物(中间)、击败猎物(结束)，这一直是人类遵循的故事结构。
不管大师和学者怎么说，电影中的三幕结构是大多数电影最基本、最纯粹的结构。
四幕结构、五幕结构和电视电影中的七幕结构，以及许多其他变体只是核心三幕结构的补充。本文下面介绍的其他九种结构，通常也可以分为三个场景，只是用不同的方式来描述罢了。
当你选择在剧本中使用基本的三幕结构时，你可能是在为观众提供最容易理解的故事设计。
每一个场景都很重要。这是人物角色设计和故事背景设计，接着是一个冲突，他们要么被迫面对，要么选择承担，然后他们被引导找到解决方案。
像《星球大战》、《亡命天涯》、《证人》、《夺宝奇兵》和《虎胆龙威》这样的电影都是三幕结构的完美例子。
实时结构
它不像在三幕结构中所呈现的那样——仅仅用故事中最重要的部分拼凑成一个剧本。实时结构是用一个不间断的时间流来表达故事，人物冲突的因果关系是实时呈现的。
像《十二怒汉》、《与安德烈共进晚餐》、《千钧一发》、《联航93》和《正午》这样的电影都是实时结构的范例。
没有中断，没有时间跳跃，没有闪回，或任何类似的东西，故事被完整地呈现出来，每时每刻都很重要，试图将这种结构应用到故事中的编剧必须明白这一点。比如采用实时结构的电视剧《24小时》中，是不会出现主角上卫生间这种镜头的，因为24小时的每一刻都很重要。
这种类型的剧本并不好写，所以你必须找到一种方法来驱动角色的行动和动机。“紧迫的时间”或许是最好的实现方式。
如果你在看《正午》，特别是《千钧一发》，你会发现行动和戏剧转变都源于“紧迫的时间”。
电影《正午》里，小镇警长必须为宿敌找上门的那一刻提前做好准备。
《千钧一发》里的父亲如果想再次见到女儿就必须按歹徒说的做，这时时间就开始倒数了。
如果你选择在实时结构中讲述故事，那你必须遵守规则——在角色的生命中，没有一秒可以被中断。
这种结构的奇妙之处在于，故事中所涉及的紧张关系会逐步升级，而这种紧张关系给人的印象更加深刻。
多重时间线结构
这可能是剧本创作中最复杂的结构之一，把一些线性的故事混合在一起。
像《党同伐异》、《珍爱泉源》以及《云图》，乃至《教父2》等电影都采用了多重时间线结构。
大多数情况下，这些故事都是混合在一起的，有着相同的主题、情感和信息，但并不直接联系在一起，一个故事的因果关系并不直接影响其他故事。故事之间唯一的联系是共同的主题、情感和信息，比如使用相同的演员来扮演不同的角色，在不同的时间展示相同的地点等等。
这种结构的神奇之处在于，它能给观众一种感觉，即宇宙中所有的生命都是相互联系的。
如果你想像弗朗西斯·福特·科波拉在《教父2》中所做的那样，以某种方式连接故事情节，那么每个故事都可以有更深的意义。当我们看到迈克尔·科利昂的势力崛起时……
与他父亲权力的微妙上升相匹配...
我们开始感觉到这两个故事的双重性，否则它们可能会成为独立的电影。
不管你是否能在电影中将这些多重时间线的故事联系起来，这种结构都为编剧提供了一种超越传统故事的方式。
链接结构
链接结构，就像三幕结构中的故事一样，展示了某种多米诺骨牌效应。每一个多米诺骨牌都会向前倒下，导致下一个倒下，下一个倒下，再下一个倒下，直到最终解决。它讲的是从a点到z点的故事，中间不会漏掉一个字母连接。
但有些电影故事，像《木兰花》、《撞车》和《通天塔》看似是多重时间线结构，其实每个分支故事都是链接在一起，就像多排不同的多米诺骨牌在相互交织，但最终通向相同的结局。每个故事的起因和结局都会联系在一起。
这种类型的故事会给观众一种感觉，我们每个人的生活竟可以如此相互联系，我们所作所为或者不作为对其他人的生活会产生平行影响。
在《木兰花》中，保罗·托马斯·安德森精心创作了一个故事，八个角色和他们的故事随着电影的继续慢慢地联系在一起。
链接故事的关键在于，最终每个故事和角色都必须巧妙地影响其他故事和角色，如果要删除其中一个故事线或角色，那么整个故事就行不通了。这是很难掌握的，甚至我们提到的这些链接结构的电影可能也算不上完美的程度，但这种尝试可以让读者或观众感到振奋。
这种结构的剧本的阅读效果更好，因为它会吸引读者，他们想知道所有这些故事和角色是否以及如何真正地联系在一起。
Fabula/Syuzhet结构
虽然你可能从未听说过这种故事结构，但它在电影中比你想象的更常见。《搏击俱乐部》、《美国丽人》、《好家伙》、《阿甘正传》、《夜访吸血鬼》和《公民凯恩》都是很好的例子。
这种结构源于俄国，使用了俄国形式主义的术语，运用于描绘叙事结构的叙事学。Fabula构成故事的核心，而Syuzhet则是故事的叙述和故事的组织方式。
这种特殊结构在美国电影中，往往是先展示结局，让观众看到主人公是如何到达那里的。这个故事是关于旅程的，关注的是如何而不是什么。
《公民凯恩》以主人公的死亡开始，他在临终前咕哝着“玫瑰花蕾”，之后通过一名记者调查凯恩，他的一生经历才在倒叙中慢慢展开。
在这部电影中，Fabula指按时间顺序发生的凯恩一生中的真实故事，而Syuzhet则指故事的叙述方式。
《阿甘正传》以故事的尾声阿甘等候巴士开场，我们通过他的倒叙来了解整个故事情节。Fabula指他在公交车站向不同的人讲述他生活中按时间顺序发生的一些事情。Syuzhet表现在车站的场景和他生活中的故事交织在一起。如果这部电影是以三幕结构呈现的，我们会从阿甘还是个小男孩的时候开始，一直推进到他在车站等车。这样的话，阿甘在车站和其他人说话的时刻就不必要了，旁白叙述可能也就没用了。
《夜访吸血鬼》以吸血鬼路易斯接受马洛伊的采访开始。路易斯讲述了他几百年前作为吸血鬼，和他的制造者莱斯特在一起的日子。这是故事的Fabula，而采访的场景则代表了Syuzhet。故事本身的Fabula独立于故事本身的Syuzhet而存在。
这种独特的结构常用于真实故事中，但也很容易创造性地应用于虚构故事中。这种结构给观众增加了一种额外的叙述感，同时也给了观众一些借口，让我们可以不去理会画外音的叙述方式。所以，如果你觉得你的剧本需要画外音，最好的方法之一就是使用Fabula/Syuzhet结构。
逆时顺序结构
电影中的一种更加原始的结构是按时间倒叙的方式讲述故事。这与Fabula/Syuzhet结构不同。虽然故事以结尾或接近结尾时开始，但并没有回到一个按时间顺序排列的故事情节。在这种结构中，我们将剧本分成几部分，然后从尾到头安排故事情节。
《记忆碎片》就是这种结构的最好示例。它巧妙地利用场景的倒序来营造独特的紧张感，并让观众好奇这个角色是谁，他为什么要这么做，以及他的故事中涉及的角色是否可信。随着故事按逆时顺序展开，我们了解到更多，同时提出了更多的问题。
故事的开场制造了剧情的张力、引起了观众的好奇心，使剧情显得错综复杂。
如果你按时间顺序看这部电影，它会是一种完全不同的观影体验，影片会缺少张力，剧情也不那么错综复杂。
逆时顺序结构很难构建，它并不是将剧本分成几部分并颠倒故事顺序那么简单。你还必须写一个引人入胜的故事，以逆时顺序讲述，并且留下悬念，提出让读者和观众会深思熟虑的问题。
罗生门结构
这一结构来源于黑泽明的经典名作《罗生门》。
它侧重于从不同的角度讲述同一个故事。这些故事通常可以使用Fabula/Syuzhet结构的元素，让一个角色在syuzhet里回忆事件，但这里的fabula是不同的，因为这是相同的故事从不用的人物视角进行讲述。
故事本身是一样的，不同的是它被讲述的方式。
这让观众记住，同一个故事总是有不同的一面。这种结构允许编剧将更多的创造力和独创性注入到剧本中。但要拿捏好这个技巧很难，因为对细节的关注必须近乎完美，才能公平地将每个视角联系起来。每个视角都要把个人价值作为一个独立的故事，同时展现一个具有同等价值和阴谋的总体故事。
环状结构
环状结构叙事是指一个故事通常在开始的地方结束，在结束的地方开始。
这个结构再次利用了来自Fabula/Syuzhet结构中的元素。Syuzhet就像是一个莫比乌斯环，就好像这个故事是一条平直的线，中间被扭曲，然后把两端连接起来，形成一个圆圈。同时，fabula就像ouroborus象征——吞噬自己的尾巴的龙。
时间旅行故事/穿越题材是最突出的环状结构叙事，以最直接的方式利用叙事的循环方面。电影《回到未来》、《十二猴子》和《环形使者》讲述主角穿梭到过去或未来，影响他们的过去或未来的自己，通常是展示自相矛盾的开场和结局。
非线性结构
非线性电影如《低俗小说》、《落水狗》、《安妮·霍尔》和《敦刻尔克》，通过迂回、向前和横向跳跃来讲述一个故事。这样的故事不是按时间顺序呈现的，也不遵循三幕结构中的直接因果关系。
非线性电影背后的概念是挑战人类认为自己记忆事物的方式，或者角色如何回忆自己经历过的经历。
《记忆碎片》通常会被归结为是非线性结构，但实际上是采用逆时顺序结构，这仍然可以被看作是线性叙事。非线性故事在时间上非常跳跃，不是从A点到Z点或从Z点到A点，相反的，它可能是从A点到D点，然后跳到L点和M点只为了跳回B点和C点。
这对读者和观众都是一个挑战。他们必须记住某些被中断的场景和故事情节，并且能够立即重新拾起故事。
梦的结构
梦的结构是独一无二的，因为它使用梦幻般的视觉效果来描绘电影故事，探索梦境、记忆和人类意识的结构。
这种结构的代表性作品是卡梅伦·克罗的《香草天空》。随着剧情的发展，现实和梦境之间的界限越来越模糊，我们不确定哪些是真实，哪些是梦境。
《生命之树》也非常巧妙地运用了梦的结构。观看这部电影，就好像是通过模糊的记忆和梦境见证一个人的一生。
这类电影通常是由导演自行出品的，可能是因为讲述这样的故事需要洞察力和远见，尤其是像泰伦斯·马利克的《生命之树》这种极端案例。
联系客服
