奥地利作家斯蒂芬·茨威格年轻的时候喜欢写剧本。他写了一部诗剧《忒耳西忒斯》,引起了普鲁士国家剧院的兴趣。剧院老板写信给他,表示要在柏林的皇家剧院首演这出剧,并请当时最著名的演员马特考夫斯基出演阿喀琉斯这个角色。茨威格说他当时“简直惊喜得目瞪口呆”。 但是,就在茨威格订好了前往柏林的车票准备看演出时,接到了一封电报——马特考夫斯基患病,演出延期。几天后,报纸上就登出马特考夫斯基逝世的消息。 茨威格没有想到,这个意外仅仅是一个开始,接下来,种种不可思议的事情接踵而至。他不再是“惊喜得目瞪口呆”,而是惊呆了。 不久,另一个被茨威格“奉若神明”的伟大演员凯恩茨,要求出演《忒耳西忒斯》剧中忒耳西忒斯一角,并请求茨威格再给他写一个独幕剧,以供他客串之用。三周之后,茨威格将初稿交给凯恩茨,得到凯恩茨的高度赞赏。凯恩茨反复吟诵之后感觉已“十分完美”,二人约定一个月后,在凯恩茨演出归来后正式排练这部短剧。然而,茨威格等到的却是病入膏肓的凯恩茨。几周后,凯恩茨就病逝了。 这两个意外纯属偶发事件,却足以让茨威格感到恐惧。以后凡是著名演员出演他的剧本,他一概拒绝。但是,凶煞之神关闭了一扇门,却从另一扇溜了进来。 这次是一位导演,他刚根据茨威格的剧本完成导演手本,还未来得及开始排练,过了14天就死了。十几年后,茨威格写了一个剧本《穷人的羔羊》,他的朋友、著名演员莫伊西要求担纲主演,被茨威格坚决拒绝——他心里存在的巨大阴影始终挥之不去。 又过了若干年,莫伊西要演出意大利作家皮兰德娄的《修女高唱五月之歌》,首演将在说德语的维也纳举行,皮兰德娄委托莫伊西请茨威格翻译成德语。茨威格觉得这次只是翻译,不会有什么事情,同时也为了给皮兰德娄和莫伊西两个朋友面子,就完成了这项工作。没有想到的是,仅排练了一次,莫伊西就患了重感冒,接着高烧不退,神志昏迷,两天之后,就驾鹤西去了。 茨威格是小说家、剧作家,但这段经历既不是小说,也不是剧本,而是现实中真实发生的。这其中充满巧合、偶然、命运等戏剧性因素,但它不是戏,是人生的本来面目。 而最大的悲剧发生在茨威格自己身上,这部《昨日的世界》是他流亡巴西时写的,1940年左右写毕,但两年后书还未出版,他就以自杀的方式告别了这个“昨日的世界”。 偶然是命运无常的最大注脚,或喜或悲,或好或坏,常常有偶然这只无形的手在导演。茨威格所经历的,我们无法找出其中必然的存在。面对这些不可知的偶然事件,泰然自若、顺应接受是最好的办法,怨天尤人、自叹命苦都于事无补。 当然,茨威格并未把偶然事件和命运等同起来,他说:“一个人的生活道路原来是由内在因素决定的。看来,我们的道路常常偏离我们的愿望,而且非常莫名其妙和没有道理,但它最终还是会把我们引向我们自己看不见的目标。”这是智者的清醒之语。
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