为什么画竹也叫“写竹”，画竹的基本功是什么？

图/徐曙光文/文涓

竹，乃是花中四君子之一，它中通外直，不蔓不枝，气节坚定，宁折不屈。千百年来，竹以其坚韧挺拔的气韵、百折不挠的铮铮傲骨、以及不谄媚、不逢迎的一身正气而为广大文人墨客所喜爱，是许多国画创作者画中之常客。

自古以来，画竹的人很多，宋代画家文同善的墨竹，开创了“湖州竹派”，被后人称为墨竹绘画的鼻祖。元代画家李衍著有《竹谱》一书，以画竹而闻名于世。明代才子唐伯虎曾在一扇面上画了《竹子》，题诗曰：“一林寒竹护山家，秋夜来听雨似麻。嘈杂欲疑蚕上叶，萧疏更比蟹爬沙。”清代的郑板桥画竹也是一绝。近代的艺术大师吴昌硕也喜欢画竹，发挥书法“写”的线条功底，以书法写竹，多写风雨之竹。所以，书法是画竹的基本功。

画竹要想较好地传达出其自身气韵之所在，创作手法是基础，意境营造很关键。意境的营造，如前文所述，需要有书法的功底，书法中蜿蜒流转的线条与画竹中坚毅挺拔的身影相得益彰，恰到好处的烘托出了画竹应有的灵魂气质，意韵深远。

在徐曙光先生的画竹作品中，落笔苍劲有力，水墨饱满浑厚，透露着不凡的功底积累，在他的笔下，这些竹子或立于破岩之中，或傲然与冰霜风雪之间，不管在怎么样的环境下，它们都始终保持坚毅挺拔的身姿，傲然于天地之间。

为了能够写出竹子的神韵，徐曙光先生不断加强书法的研习，以书写竹，用墨饱满圆润、书法线条流畅、错落有致，不仅进一步增添了画竹之气韵，还很好的体现了竹子高洁傲然的品性。

赵曙光作品欣赏：

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