文 | 安祥

原计划将单人旁和双人旁放在一起比较来写，因为毕竟有一些相同的笔画结构。但当我从《蜀素帖》和《苕溪诗帖》里挑完所有单人旁的字例时，才发现米芾竟然写出了这么多单人旁的字，而且变化也相当丰富。考虑到文章的篇幅，只好将这一想法打消。今天就专讲单人旁，那么双人旁的写法，则在下一篇文章中给出。

一、单人旁的写法

说单人旁的写法丰富，是从笔法的角度说的。而从字形结构上看，我们不妨将其简化，以便于记忆。

说简单，是因为单人旁笔画上只有两笔，其变化也基本可以归纳到撇画和竖画的长短变化上。我们不妨做这样的归纳：

1、撇画短，则竖画长

先看看字例：

这样的字例相对比较少。

2、撇画长，则竖画短

这种写法在米芾《蜀素帖》和《苕溪诗帖》中的例子很多，可见米芾写单人旁，是比较喜欢把第一笔拉得很长、而竖画常常写得很短、甚至干脆将竖画写成点的这种方式的。下面多达20个字的例子就可见一斑。

二、单人旁右边字的长短，决定单人旁的长短

从上面的字例中，细心如你，可能会发现这样一种现象。那就是：如果单人旁右边字的笔画是纵势（长方形）的，那么一般来讲，单人旁宜写得长窄（狭长），如上例中的“便、倦、传、佳”等字，见下图：

但如果字右边的笔画是呈现横式（扁形）的，则单人旁也应写得略偏，如上面的“俗、他、仙、侣”等字。先下图：

当然，这只是普遍的规律，毕竟老米写字时的变化与夸张，常出人意外，所以也不是所有的情况都是这样，大家需仔细辨别为上。我们可以从上面挑选出来的单人旁字例中加以分析归纳，融会贯通，将规律据为己有。

除了笔画的长短变化之外，我们还应该注意撇画和竖画的粗细变化和角度变化以及笔法方面的入纸变化，等等。下面，我们简单地挑出4个字，来探讨一下这些变化。

1. 撇画和竖画的粗细变化

米芾比较喜欢头重脚轻的写法，也就是把起笔写得比较厚重、比较粗，把收笔写得比较轻巧、比较细。这种粗细变化，在单人旁中表现无遗。上面四个字中，“但”、佳”两字的单人旁，呈现出的是“撇画从粗到细，竖画从细到粗”的现象。而“何”字单人旁的细和“佳”字单人旁的粗，整体上呈现出了细和粗的不同变化。

2. 撇画和竖画的角度变化

不仅如此，单人旁中撇画和竖画交叉也呈现出了各种的角度变化，这种角度可大可小，可斜可直。线条方面也是或曲或直，变化多端，不胜枚举（见上图红线条的标志）。

3. 撇画和竖画的入纸变化

而从笔法的角度观察，我们还是能发现撇、竖在起收笔方面的丰富变化。仅举撇画的入纸的变化，我们就能看到逆锋、顺锋、细入、粗顿、下笔即转、重按轻提、俯仰、顶纸、推拉等各种动作，可谓丰富多彩，精彩绝伦。

由于篇幅所限，恕我不能细细分析，有兴趣的朋友可以继续深入探索一番，或者微信私我，加入米字群(我的微信号：anxiangxu, 暗号：米字群)，进行更多细致的讨论。

下一篇文章，我将继续讲讲米芾双人旁的写法，希望大家提供宝贵意见，顺致各位春节快乐！

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