《BIG Time》2017年5月起在丹麦各大影院上映一个月
2015年，BIG事务所成立； 2009年，BIG事务所价值观宣言《Yes Is More》出版，2017年5月，Bjarke Ingles的好友跟拍其7年的纪录片《BIG TIME》上映。2009~2017，８年的时间里，或鲜花掌声，或质疑批判，但毫无疑问，它已成为足够扰动建筑圈神经的“明星”事务所。
8年中，
“Yes is More”的建筑宣言真的被回应了吗？
8年后，
BIG及其所处的“大”时代，
需要被重新定义吗？
Bjarke Ingels在很多场合反复提道：“激进建筑师的传统形象是反对权威的愤怒青年。而先锋派往往是被其反对的内容所定义，而非其赞同的事物。”
（The traditional image of the radical architect is the angry young man rebelling against the establishment. The avantgarde is defined by what it is against rather than what it is for.）
建筑学流派谱系的发展本身几乎就是树敌的过程，太多建筑师将自身置于与现实对立的境地，苦恼于自己天才的想法无法照进现实。
但BIG没有这样的负担。
BIG是不受约束的实用主义者。
对于传统的美学争论和哲学思辨，他们丝毫不感兴趣，他们关注的是如何让设计在面临各种社会、自然、经济、环境等特别状况时能更好的适应和融合（Fit in），将自身嵌入现实，服务于现实。
“Yes is More”
“是即是多”
与其说是BIG的设计哲学，
不如说是一种思考逻辑，
其中有三个关键词：
原型演进
享乐式可持续性
实用乌托邦
这三点相互渗透，互为线索。
原型演进
‘‘与革命相比，我们对演进更感兴趣。就像达尔文说的‘物竞天择，适者生存’，我们建议社会力量、每个人拥有多种兴趣，去决定我们哪个想法可以生存，哪个会灭亡。”
--《是即是多——漫画建筑演进论（Yes is More：An Archicomic on Architectural Evolution）》
Excess and Selection - <Yes is More> BIG
在大多建筑师仍强调原创力，羞于提起对一个方案重复使用的今天，BIG也许是唯一一个坦言自己反复回收利用没有付诸实现的方案的建筑师。
BIG从不丢弃各种概念模型，BIG的合伙人Kai-Uwe Bergmann将收罗、保存所有建筑工作模型的仓库比喻为维护一个生态圈内物种的多样性。每一个原型理念都将根据不同的场地条件、功能需要、经济预算、委托人的审美趣味进行调整演进。
曾经的酒店 到 2004年的上海世博会人字大厦
这个项目曾经是为挪威北部城市设计的一座酒店。当BIG来到中国上海，世博会的吉祥物海宝令他们联想到了这座酒店的外形，同时又有中国同行告诉他们这个形状正是中文的“人”字。
上海世博会酒店设计方案 —— 《Yes is More 》 BIG
于是BIG将方案原型比例放大了三倍作为世博会酒店设计方案进行展示并提交给上海市政府，不但获得了时任市长的认可，还在媒体上得到大篇幅报道，一时风光无两。
2008年的爱沙尼亚塔林新市政厅 到 2016年的费城海军船厂办公楼大堂
在这个项目中，BIG提出了一个“政治潜望镜”的有趣点子，充满隐喻。在新市政议会大厅的屋面安装了一个巨大的反射镜，利用潜望镜的原理，将城市广场上的情景反射到室内，政客们在开会时仰头便可以看到广场上集会抗议的人群。这个“潜望镜”的想法虽然没能在塔林市政厅项目中得到实现，但在8年后被用在了费城海军船厂办公楼大堂项目中，即便这其中的政治隐喻已然不存。
塔林新市政厅概念分析图，议会厅效果图（左图）
费城海军船厂办公楼大堂实景图（右）
2009年丹麦哥本哈根的8字住宅 到 ……
这个形同莫比乌斯环的立体社区，拥有连续的人行步道直通屋顶。人们可以骑自行车到达屋面，道路两侧分布了住宅、商业空间和和花园，极大增加了社区内人们的自发相遇和互动，创造出富有戏剧性的生活场景。
丹麦哥本哈根8字住宅形体生成过程
这个莫比乌斯环结构作为原型后来又被一再发展使用，例如上海世博会的丹麦馆，两条轨道相互重叠盘旋而上；再到瑞士钟表商Audemars Piguet 总部扩建等，都是建筑原型根据环境条件自我学习、演进的结果。
上海世博会的丹麦馆 2010年（左图）
瑞士钟表商Audemars Piguet总部扩建项目2014年（右图）
提到“环形大厦”，就不得说库哈斯的CCTV大楼。为了对抗和反思当代摩天大楼一味在垂直方向上的扩张竞争，库哈斯提出了摩天大厦的另一种形式——环状结构，一个并非强调权利、财富和野心的结构，而是强调联系、沟通和交流。
“Some one Has Built it Before”
原型并非凭空生成的
而是从建筑师之间或间接或直接的影响中得来的
在Ian Parker为《纽约客》撰写的关于Bjarke Ingels的长篇人物访谈中，Bjarke坦言自己最热爱的建筑师是库哈斯、伊东丰雄和让·努维尔，但最爱必须是库哈斯。“整个系统是这样的，库哈斯比伊东丰雄更粗暴，伊东比让·努维尔更具诗性，而让·努维尔比库哈斯更……嗯……更法国……”
Bjarke Ingels (左图) Rem Koolhaas (右图)
没有任何悬念，库哈斯作为Bjarke职业生涯中曾经的唯一领导，也是Bjarke最为尊崇的建筑师。
BIG就是以这种戏谑的方式回应了OMA理论体系的非美学性。库哈斯说过这样的话：“据统计，在这个世纪所有的建造物中，建筑师参与设计的只占了总数的2%左右。当我谈论丑陋，我不是在谈某种美学价值，而是一些并无清晰美学、或美学野心亦非首要之务的建造物。我在其中所感兴趣的是同属性、平凡、中立，或者是这样一个事实，即我们可以毫无困难地建造一些有趣的事物，却不含任何美学价值。泯灭美和丑的分野，我们才得以发掘许多其它的品质。” BIG显然轻易地做到了这点。
享乐式可持续性
BIG的《是即是多》里有一章特别提出了向比约恩·隆伯格（Bjørn Lomborg）学习。隆伯格是政治经济学家，哥本哈根共识中心主任。他提出，应对气候变化靠减少碳排放，并不是解决环境生态问题的最好选择。因为其政治成本极高，是有史以来代价最高的公共政策，远高于全球变暖的预期损失。
（哥本哈根共识中心专家组由世界级著名的经济学家组成，8人中至少有3~5人是诺贝尔奖获得者，《哥本哈根共识》每四年发布一次，以经济学方法将地球上最大的社会和环境挑战进行投资收益排序，为决策者和慈善家的投资指出优先方向，打破了人们通常认为经济与环境势不两立的偏见。）
Bjarke将比约恩·隆伯格的观点进行了延展：“经济和生态不是完全对立的，如果生态不是一种回归，而是一种进步，会怎么样？如果设计可以对抗政治，设计师不通过站队的方式、而是通过合并和整合异见分歧，不回避冲突、而是从冲突中汲取养分，将种种矛盾的利益转化为创意。我们并不是简单的服务者，对委托人言听计从，而是提供他们没能想象但是又极度渴望的解决方案。”
via 57 west“庭院塔”
2016年9月，BIG 在纽约的via 57 west“庭院塔”竣工，这栋造型惊人的建筑形体的生成，来自于一个非常浅显易懂、甚至简单到粗暴的推演过程：通过在四个主要方位设计斜率不同的斜坡，极大地削弱了朝向对景观和采光的影响，同时保留了相邻的Helena Tower面向哈德逊河的景观。
Via 57 West 形体生成分析图
东面的住户可以拥有河面视野，北面的住户也同样可以享受到充足的光照。建筑中部设置了一块绿地。这种结构是欧洲庭院式建筑和纽约传统高层建筑的融合，BIG 将其命名为“courtscraper”，正中这块绿地对于整栋建筑的意义，就像中央公园之于曼哈顿；它的长宽比也特意被设计得和中央公园一样，只不过后者面积是前者的 13000 倍。
Via 57 West 内部庭院
via 57 west“庭院塔内有20%的廉租房，即使低收入者也可以享有最优越的地段和视野，欧洲庭院居住品质和高密度的都市空间、项目开发的逐利性与建筑的公共性和社会性在这里得到很好的平衡。
这种被誉为创造性可持续性，其实并不需要有很高的技术含量和喷涌而出的创造力，而是一种充满娱乐性、漫画般的、不受约束的激情状态，这样的手法被BIG称为“享乐式可持续性”（Hedonistic Sustainability）。
Bjarke曾多次讲到，“可持续”的生活不是痛苦的、匮乏的，也可以是快乐的。”
而2010年的丹麦哥本哈根垃圾焚烧电厂将“享乐性可持续”发挥到极致。建筑的顶部建造了1500米长的绿道、蓝道和黑钻滑雪道供居民娱乐，而滑雪道是由回收利用的合成物料构成。
丹麦哥本哈根垃圾焚烧电厂
在滑雪道包围的中心建造一个百米高的烟囱，用于排放水汽。水汽主要由二氧化碳构成，通过特制的烟囱以“烟圈”的形式吐到空中。整个焚烧厂的外层覆盖有绿色植被，从远处看像是自然山体。
形体生成分析图
形体生成分析图
从没有哪个垃圾焚烧厂可以受到居民如此的支持和欢迎，并得到媒体如此巨大的关注。从一个富有娱乐精神的想法出发，为平坦的丹麦制造一座雪山，将一个焚烧垃圾的地点——现代城市生活的阴暗面——变成一个有趣的存在，同时通过建筑向公众温和地传达了关注环境污染的主题。
实用乌托邦
丹麦吉夫斯库动物园项目
在2013年丹麦吉夫斯库动物园的项目中，BIG通过设计，在动物的权益和诉求与人类的诉求的矛盾斗争中，达到了一个脆弱而微妙的平衡点。
整个设计由三个分开的蜿蜒迂回的环形结构组成，每一个环形分别代表着世界上的一个地区（亚洲、非洲及美洲），围绕一个环形的中央广场排列，广场被抬高的走道环绕着，园区中包含了多种不同的交通方案。
园区规划方案形成过程
在这个被称为“动物乌托邦”的动物园中，参观者拥有了更加身临其境的体验，同时动物们也获得了看起来更大、更舒适的生活环境。
园内多种交通方式
“在这里动物不必关在笼子里”，有效地缓解了人们看到动物被囚禁的心理不适，缓和了当代西方针对动物园的伦理争论与问责，这不仅是一个好的空间设计，同时也是一个好的公关解决方案，和哥本哈根垃圾焚烧厂一样，附带了巨大的公共传播效应。
“动物乌托邦”的理念又再次被简化应用在了2018年建成的哥本哈根动物园阴阳熊猫馆的设计中。
结语
2016年刚刚去世的社会学家齐格蒙特·鲍曼提出过一个“流动现代性”的概念，他把当前的社会状况描述为“轻灵的”或“流动的”现代性，以区别昔日“沉重的”或“稳固的”现代性。社会形式和社会制度再也没有充分的时间去固化人们的行为。
人类社会从生产社会变成了消费社会，商品以令人难以想象的方式和速度流通、成熟、倾销及更替，这取代了商品的经久耐用和持久的可靠性，给业主带来丰厚的利润。与长达数千年的传统不同，今天，强者和精英憎恶、躲避持久性的东西，并珍爱短暂性的事物——我们来到了一个瞬时性的时代，一方面建筑和场所正是长久以来代表着持久和稳固的事物，是昔日世界留给我们的一丝倒影；另一方面建筑也是现代生活中最重要的大众消费品以及公众与社交媒体中的消费符号。社会的激变和当下的科技风潮正在消除知识的边界。
现代主义建筑曾在整个20世纪高歌猛进，改变了物质世界的面貌，深刻地影响并冲击了技术、文化、艺术、社会政治结构等各个环节。而100年后的今天，当硅谷开始引用“平台（platform）”“蓝图（blueprint）”“架构（structure）”等建筑基础词汇时，建筑学仿佛仍停留在对时下流行技术概念的穿凿附会中。
近几年，Bjarke活跃于北美各种科技行业论坛的演讲台和各种大众电视节目上，在美国某商业航天产业论坛上大谈在火星上建造聚居点的可能性和方法，例如，根据火星特殊压力条件建造特殊的穹顶结构，并将建筑物置于水下以隔绝辐射，如何循环利用回收的有限物质，以及依靠3D打印机械臂完成建造等。Bjarke展示的一系列方案补充了马斯克“火星殖民”计划中未谈及的如何在火星上生存并建立永久自维持基地的一些细节问题。
人类成为跨星球物种的未来是否诞罔不经，我们在这里先不与讨论，但技术发展带来的对社会结构、心理、伦理等方面的冲击已敲响我们所处时代的重音。当下，建筑师如何自处？BIG正如同那个“政治潜望镜”，把这个时代的喧嚣噪杂投射到建筑学的象牙塔内。
值班AC君：May 王梦然
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