一是福建沿海地区的漳州、泉州、福州、莆田地区，其产品称为“闽作”、“闽式”。由于早期著作只是提及苏作、广作及“京作”，古董从业者早年念及商业机密，许多黄花梨器物出自福建地区的情况被隐瞒， 致使过去人们强调古典家具的苏作、广作和京作，“闽作”一直无闻于世，一直连概念都未形成。名分尚无，遑论其他。
二是以苏州为中心的苏州、松江、常州、镇江、应天(江宁)、杭 州、嘉兴、湖州八府及从苏州府辖区划出来的太仓等八府一州, 这一地区也称长江三角洲或太湖流域，是明清时期全国经济最发达地区。太湖流域的产品称 “苏作”、“苏式”。此外南通、安徽徽州等地作品也属于苏式范畴。
闽作、苏作是明式家具的重要两大系统，广作是后起者，而“京作”观念可能存在历史的误解。明式家具在北京地区应没有生产，使用时依靠外地输入。
谈起闽作，势必要回首四百多年前的隆庆开关。仅是从文物鉴赏角度观察，隆庆开关与黄花梨家具息息相关，对明末文玩之盛功德大矣。当然，宏观看，国计民生为此改变巨大。
1567年，明代隆庆皇帝登基，就在这一年，隆庆元年，隆庆皇帝准福建巡抚凃泽民奏议，开福建漳州月港为对外口岸，准许民间私人对东洋、西洋进行贸易，史称“隆庆开关”。
宋元时期，泉州已是东南沿海的重要贸易口岸。明代洪武朝下禁海令后，恶法兴恶匪，更助江洋大盗，民间海商遂沦为走私海盗，由走私贸易发展起来的通商口岸，遍布福建沿海各地，其中以漳州、泉州二府最为突出，“成、弘之际，豪门巨室，间有乘巨舰贸易海外者”，“濒海大姓私造舰，岁出诸番市场”。漳州月港形如月亮而得名，“僻处海隅，俗如外化。”因偏僻不被官署注意，走私集团逐渐势大，“居民多货番善盗”， 官府连年围打，已剿不胜剿。嘉靖年，这里成为东南最大的民间（走私）贸易口岸，又有“闽南一大都会”之称。
民间力量强大后，至尊的朝廷也要退让，旧日的法规和价值评说也会因时因事而易。为解决朝廷财政拮据，尤其是要解除海盗困扰，明朝廷被迫在月港开关。
征战倭寇（其间多为中国海商、海盗）多年的名将戚继光被调往北方蓟州为守将。
一个时代结束了，另一个海外贸易语境下的新时代开始了。
至万历年，月港贸易达到繁盛，取代泉州、福州港，为福建第一大港。
旮旯海湾，一步大棋，影响至深。有学者推算，隆庆开关后，至明朝结束，贸易让大明帝国积累了大量的财富，德国学者弗兰克估计，16世纪中期到17世纪中期的百年间，由于在欧亚贸易中，对方以白银作为支付手段，相当于全世界白银总量的三分之一，流入中国。① “如此巨额的白银流人中国，势必对中国的社会经济发生影响。出口的生丝、丝织品，主要来自太湖流域，以及以这一地区的“湖丝”为原料生产丝织品的闽广地区，大量的外销，必然带动这一地区的经济发展，明清时代这一地区社会经济的蓬勃发展，由此可以获得索解。”②
海上贸易的发展对于中国社会经济的直接影响，一是极大地促进了晚明“近代社会转型”“早期工业化”（前几十年，多以“资本主义萌芽”概念名之）的发展，二是导致江浙一带手工业的极大繁荣。这两点是我们理解包括明式家具在内的晚明艺术品勃兴的另一个基础点。
对于海商来讲，变犯禁走私为正常纳税贸易，洗黑为白，贸易量自然陡增。硬木材料从嘉靖年已经开始出现需求，不过是走私为之。现在可以由合法渠道大规模输入。原料滚滚而来，这正是隆庆、万历年间，黄花梨、紫檀等硬木家具浩荡而出的主因。
正如后来清康熙在广州重新开关，导致广作家具勃兴。广州在清中期后成为天子宫廷的家具“南库”，执掌整个清式家具的制作天下。口岸造就和壮大了城市，城市成为加工制造基地，木材的进口重要口岸地区自然成为家具的制作重镇。晚明清初，福建沿海的几个城市为重要的口岸，福建成为明式家具最大、最早的生产基地。
同理，再向后看，鸦片战争后，上海开埠，上海逐渐成为制造和文化中心，苏州自明代以来的文化中心地位被取代。在清晚期、民国，红木家具生产的重镇一个是上海，另一个是广东。
其实，闽作在明式家具中不得小觑。其艺术成就与苏作不分轩轾，其制作数量当超过苏作。
那么，闽作明式家具是什么形态的呢？可以归纳六个基本特点：
（1）闽作明式家具起步最早，得海运港口便利之助。
（2）闽作明式家具数量巨大，亦受益地缘优势。
（3）闽作家具用料粗硕，器型高大。口岸之便，遂有洋木之饶。闽作（以及后来的广作）煌煌大料就近可取的近水楼台之便，造就了闽作豪放的用料方式和高大宏伟的形制风格。实例见图一、图二。这一点明清两朝硬木家具概莫能外。
清早期黄花梨螭龙纹翘头案（图一）、黄花梨三弯腿供桌（图二）。这一点明清两朝硬木家具概莫能外。
图一 清早期黄花梨螭龙纹翘头案
长233.7厘米 宽41.3厘米 高90.2厘米
（苏富比纽约拍卖会，1996年3月）
图二 清早期 黄花梨三弯腿供桌
（4）闽作家具雕刻发达，超越苏作，纹饰图案豪放华美，秾华绮丽；线条有方正有力者，又有曲卷圆润者。实例如黄花梨供桌（图三）、黄花梨子母螭龙纹镶大理石座屏（图四）、黄花梨螭龙纹翘头案（图五）。
图三 清早期 黄花梨供桌
长105厘米 宽65厘米 高87厘米
（香港两依藏博物馆藏）
图四 清早期 黄花梨子母螭龙纹镶大理石座屏
长181厘米 宽41厘米 高215厘米
（罗伯特·雅各布逊·尼古拉斯·格林利：《明尼阿波利斯艺术馆藏中国古典家具》）
（5）闽作家具其风格源远流长，至晚清民国，仍传承于硬木家具上。
（6）早期闽作与苏作形态上有极大的相同性，越到后期，各自的地方风格越明显。
贸易和口岸造就和繁荣了城市，而城市是艺术品和手工艺品的制作平台。在“闽南一大都会”和隆庆开关的背景下，闽作明式家具走出了自己的一片天地。
（7）闽作明式家具具体器物形态尚有待进一步梳理，明确可知的是：案子桌子好用独板面板；案子喜香炉脚；插屏框架常作大小框；罗汉床、架子床围子善用板材雕刻，不像苏作多以攒接、斗簇而为；有的罗汉床、架子床腿足两侧加罗锅枨；有的椅子座盘下置攒框券口式结构体：有的构件起灯草线，线条之外大面积铲地，灯草线孤立地高于铲地，而苏作的灯草线是灯草线与构件最高点等高；有的柜子下牙板边缘出罗锅枨式曲线；有的铜件拉手超长，长为宽的两倍以上。器物多重工雕刻，多子母螭龙纹，形象生动。
（①德·弗兰克著，刘北成译《白银资本：重视经济全球化中的东方》，中央编译出版社，2001年。）
（②樊树志：《“全球化”视野下的晚明》，《复旦学报（社会科学版）》，2003年第1期）。
张辉简介
毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》(经济日报出版社)，主编《曾国藩全集》(中国致公出版社)、《中国通史》(中国档案出版社)、《中国名画全集》(京华出版社)、《古董收藏价格书系》(远方出版社)等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。
（品牌红木名家专栏版权归品牌红木杂志，转载请注明来源）
联系客服
