唐代古琴中的雷琴

产业人网专栏作者：初澜

在中国唐代，古琴音乐非常兴盛，从唐诗中我们就可得知当时的琴家包括社会各个阶层的人，而且弹琴技艺都普遍很高，李白的“我醉欲眠君且去，明朝有意抱琴来。”的著名诗句至今回响在人们的耳边……在这样的历史条件中，自然而然会出现很多斫琴的名家，如雷威、郭谅等等。这其中雷氏家族尤为著称。根据唐人的记载可知，雷氏家族的琴在当时为世人所推崇，当时的人认为雷氏家族的琴精妙是天下无比的。在四川地区的雷氏家族几代人斫琴，在宋代人的记载自开元时期开始，一直到开成时期的一百二十多年中，精于斫琴的有中有雷绍、雷震、雷霄、雷威、雷文、雷伊、雷珏、雷会、雷迅九人。

古人记载，雷氏斫琴的取材是：“雷威作亲，不必皆桐”、“遇大风雪中独往峨眉，酣饮着笤笠入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斫以为琴，妙过于桐。”由此可知，雷威在选取材料的时候，是不拘泥于古法，局限于桐树和梓树的。优良的松杉树也是他斫琴的好材料。

宋人在谈到雷氏琴的内部构造的时候记载到：“琴底悉洼，微令如仰瓦”、“于龙池凤沼之弦，微令有唇”、“琴声出于两池间，其背微隆若薤叶也，声欲出而隘，徘徊不去乃有余韵。”以上记载，都可以看出雷氏琴的内部构造，是非常珍贵的资料。由此可知，雷琴的内部构造和一般的唐琴是截然不同的。 宋朝人在描述雷琴弹琴来的感觉的时候说：“岳虽高而弦低，虽低而不拍面。按之若下指无弦，吟振之则有余韵。”琴弦的高低合适，按上去十分省力，没有抗指的毛病，随着手指的转动余韵不断而悠长。这样的斫琴技艺，实在是让人赞叹。

雷琴的声音特点，是个很重要又难辨的问题，也是辨别真假雷琴的关键所在。根据《琴苑要录》记载：“《斫琴记》曰：”唐贤所重，惟张雷之琴，雷琴重实，声温劲而雅。”、《六一居士诗话》中记载雷琴：“其声清远，如击金石。” 由此可见，雷琴清澈激越、虚鸣响亮绝不是雷琴的特点。只有重实温劲、清雄沈细、如击金石等特点才是雷琴的声音特色。

如今故宫博物馆藏有三张唐代古琴，分别是九霄环佩、玉玲珑、飞泉。根据杨荫浏所著《中国音乐史稿》和《中国音乐史参考图片》的记载，明确的将九霄环佩定位唐代雷琴。现在根据古代文献的记载分析，这三张唐代古琴都是雷琴无疑。分别制作于盛唐、中唐和晚唐。九霄环佩琴底是杉木。玉玲珑也是桐木面和杉木底。飞泉是梧桐木面和松木底。如今，这三件国宝都被很好的保存在故宫博物馆，供后人研究和欣赏。唐琴是传世七弦琴中最老的古琴，雷琴又是唐琴中声名最显著的古琴。随着古琴音乐的发展，雷琴这种制作工艺必然会再次焕发出青春，为广大人民群众再奏盛世强音。