清代统治者推行严厉的“剃发易服”政策，对官民服饰作出了十分严格的规定，但在化妆方面，却始终没有颁布过明确的限制性禁令。因此相较服饰方面，清代的化妆风俗承袭明代更多。清代女性无论是皇宫后妃，还是民间妇女，其妆容在保留了明代风格的基础上，又有许多丰富与创新。
眉和目的化妆艺术
|后妃们的面部化妆艺术|
“眉毛”是表现妇女面部姿容的突出部位，对于展示“眉目之美”具有关键作用。一般来说，古代妇女的眉目妆容主要通过眉部修饰来显现，因此“眉式”往往反映出一个时代人们审美观念的细微变化。
明代妇女崇尚“蛾眉”，眉式纤如蚕蛾，到了清代，“细眉”仍然盛行于妇女妆饰中。她们经常对镜画眉，以细弯清淡的眉型映衬秀美的面容。在清代皇宫中，宫女是严格禁止画眉的，画眉成为后妃们享有的特权。从清代《胤禛美人图》中所描绘的女子形象来看，她们的眉毛样式均纤细如线，形似弯月，眉黛并不很重，显然经过一番刻意修饰。
《胤禛美人图》-倚门观竹（局部）
然而到了清同治、光绪时期，上层妇女之间则流行“眉施重黛”，这一点与当时世风有很大关系。慈禧太后的黛眉就是较粗且长的类型，彼时的眉目妆容风格已不再以“柔淡”为主了。
唇部的化妆艺术
|后妃们的面部化妆艺术|
取“唇脂”染于唇上，在妇女的面妆中称之为“点唇”。此风虽在清代民间妇女的日常生活中不算常见，却是宫中后妃妆饰的一个重要内容。自唐代以后，以娇小浓艳为特点的“樱桃式”唇妆，成为流行的风尚，至清代仍盛行不衰，即所谓的“樱桃小口”，是宫中后妃们的必选唇样。其“唇式”为：用胭脂将上唇涂满，下唇只点染中间部分，形成樱桃状。
另外，还有一种上唇少下唇多的唇妆，在当时也流行了相当一段时间。
乾隆嫔妃肖像（局部）
脸部的化妆艺术
|后妃们的面部化妆艺术|
在清代宫中后妃们的“面妆”中，脸部则是需要化妆面积最大的部分。古代妇女、凡修饰脸部时，最常用的化妆原料是“胭粉”，又称之为“妆粉”，清人则有称此为“檀粉”者。
化妆者将妆粉均匀涂抹在脸颊上，从而形成各种各样的红色粉妆。如隋唐时代流行的“桃花妆”，在清代妇女面妆中仍较为常见。
清代无论后妃们还是宫中的官女，都很重视脸部的粉妆，而且讲究“珠圆玉润”，要求由里往外透着“柔和滋润”，而并非人们所想象的那种“浓脂艳抹”的妆态。据《宫女谈往录》一书介绍，清代宫中妇女在给脸部化妆搽粉时，白天一般要轻施薄粉，以淡妆出现，直至临睡前才施以重粉，这样做的目的是为了培养皮肤的“白嫩细腻”之感。因为美化皮肤是长期养护的结果，所以必须每天刻意修饰，只有这样才能使所施之粉与自然肤色逐渐融为一体，此为“吃得住粉”。
可见，底妆有别于眉、唇，是相当吃功夫的一件事。
耳和耳饰的化妆艺术
|后妃们的面部化妆艺术|
在后妃们的五官化妆艺术中，耳和耳饰也是重要组成部分。清代满族妇女中流行每耳佩戴三件耳饰的习俗。
乾隆嫔妃肖像（局部）
清代乾隆朝年间，有些满族妇女效仿汉族女子，改戴一件耳坠，此风逐渐传至后宫。乾隆皇帝曾下令干涉——乙未（乾隆四十年,1775）谕曰∶“旗妇一耳带三钳，原系满洲旧风，断不可改饰。朕选看包衣佐领之秀女，皆带一坠子，并相沿至于一耳一钳，则竟非满洲矣，立行禁止。”
化妆用品及使用
|后妃们的面部化妆艺术|
“养颜润肤”是女性们的主要追求。清朝时期，后宫中的妃嫔和上层社会的妇女在使用与制作化妆用品方面，无疑享有得天独厚的优势。她们日常使用的化妆用品主要有∶
香粉、胭脂、唇膏、黛石、香水、花露，这些化妆品主要起润肤、增白、防皱、嫩面的作用。以慈禧太后为例，不仅爱权利，也爱美丽，“美丽事业”是其一生的追求，在保养自身方面，动辄一掷千金，极尽奢华。
据记载，慈禧太后每天都要花费大量时间进行妆饰，“有香水十余事，外又有香皂，洗面后，复以软巾擦之，敷以花制之蜜油，继复敷以淡红香粉。”每晚临睡前，服侍她的宫女还要在她脸上涂抹花汁、蛋清，以保养面部皮肤。除此之外，她每天还要服食定量的“珍珠粉”，并专门指派一批人员，在宫中为她研制保养品与美容品。
首先就是“胭脂粉”。清朝时期，宫中御制胭脂相当有名，主要用北京妙峰山的玫瑰花作为原料进行提炼，所制成的玫瑰油不但芳香四溢，还具有理气活血的功效。
资料延伸
老太后多么精致的化妆品，也必须由我们先试新。譬如胭脂说吧。差不多一过了阴历四月中旬，京西妙峰山就要进贡玫瑰花，宫里开始制造胭脂了。这事自始至终由有经验的老太监监督制造。老太后的精力非常旺盛，对于这些事也要亲自过目，所以我们也随着参与了这些事。
首先，要选花，标准是要一色朱砂红的。花和花的颜色并不一样，因此，要一瓣一瓣地选。这样造出来的胭脂才能保证呈现纯正的朱红色。几百斤玫瑰花，也只能挑出一二十斤瓣来。内廷制造，一不怕费料，二不怕费工，只求精益求精，如果没这两条，说自己是御制的，都是冒牌。
选花之后，要用石臼捣。石臼较深，像药店里的乳磨，但不是缩口，杵的材质要求是切忌用金属，所以用汉白玉。用石杵捣成原浆，再用细纱布过滤。纱布洗过熨平不许带毛丝。就这样制成清净的花汁，然后把花汁注入备好的胭脂缸里。捣玫瑰时要适当加点明矾，这样颜色才能“抓肉”，才不是浮色。
再把蚕丝绵剪成小小的方块或圆块，叠成五六层放在胭脂缸里浸泡。浸泡过程前后需要十多天，直到让丝绵带上一层厚汁。然后取出，隔着玻璃窗子晒，免得沾上尘土。千万不能烤，因为一烤就会变色。
待到涂抹的时候，用小拇指蘸一点温水，洒在胭脂上，使胭脂化开，就可以涂手涂脸了，但涂唇是不行的。
涂唇则要把丝绵胭脂卷成细卷，用细卷向嘴唇上一转，或是用玉搔头（簪子名）在丝绵胭脂上一转，再点唇。
老太后是非常考究的，对这些事丝毫也不马虎。
我们两颊是涂成酒晕的颜色，仿佛喝了酒以后微微泛上红晕似的。万万不能在颧骨上涂两块红膏药，像戏里的丑婆子一样。嘴唇以人中作中线，上唇涂得小些，下唇涂得多些，要地盖天。但都是猩红一点，比黄豆粒稍大一些，在书上讲，这叫樱桃口，要这样才是宫廷秀女的装饰。
其次，是“宫粉”。它是由米粉、蓝母草粉、珍珠粉、香料调配而成。慈禧太后白天化妆时令宫女用此粉薄施于面，晚间入睡前将此粉敷于脸部、脖颈、前胸、手臂等处，用以护肤。
另外，慈禧太后不仅注重“妆粉”一类的化妆用品，还特别留意于使用中药制成的各种美容用品，进行细致的护肤养颜，宫中御医们为此设计了不少专用的美容用品供她使用。专供慈禧太后使用的“美容用品”，其中包括∶沤子方、玉容散、藿香散、栗荴散，以及加味香肥皂等。
——摘自《宫女谈往录》（内容仅供参考）
沤子方
“沤子”为化妆美容品代称，有记载称：化妆美容用方药，常以膏霜收贮，其状稀稠，犹如水泡，故以“沤子”名之。其实，就是指一种润肤的蜜汁化妆品，是旧时上层社会中的人使用的一种香蜜，半流质，用冰糖、蜂蜜、粉、油脂、香料合成，主要作用是使皮肤洁白细润。“沤子方”则是由防风、白芷、僵蚕、山奈、茯苓、白及、白附子等八味中药配制，配好研成粗渣，再与烧酒一同煮透，去渣留汁，兑冰糖四两，另加一斤白蜜，调匀放凉；最后再兑冰片五分、朱砂面三分，搅匀装入瓷瓶。使用时，直接涂于面颊，以求润肤、嫩面的功效。
玉容散
由白芷、防风、白丁香、甘松、白细辛、山奈、白莲蕊、白僵蚕、白及、鹰条白、檀香、鸽条白、团粉、白附子等十六味中药调制而成。制作时，将其研成极细面状，用时取少许置于掌心，加水调和，搽于面部片刻，再用热水洗净，每日二到三次，颇似现代美容用品中的“洗面奶”。此方对于晚年慈禧太后的面部黑斑，具有一定的消除作用。慈禧太后用过“玉容散”后，还要用白玉与玛瑙制成的“太平车”（一种美容按摩器）进行仔细的面部按摩，以舒通血脉，平展皱纹。
玛瑙太平车
藿香散
此方也由多味中药配制而成，包括藿香叶、白丁香、零陵香、香白芷、檀香、沉香、丁香等七味药。如藿香叶为化湿药，可消除面部黑斑；零陵香为辟秽药，能香肌肤；香白芷为祛风药，能润泽颜色；檀香为行气药，可治面生黑子；沉香为降气药，专祛瘙痒等。此方每天涂用，既可洗净手面，又能增白脸面，久而久之可产生香肌润肤的效果。
栗荴散
此方主要由当年所产的头等板栗的内皮，即“栗荴”研制而成。
同样研成细面，再经蜂蜜调和。涂于脸部，可令皱纹舒展，脸面光洁，相当于现在的去皱产品。
加味香肥皂
此物用料十分繁杂，包括∶檀香、木香、丁香、花瓣、排草、皂角、甘松、白莲蕊等，另兑冰片，然后共研成面，用红糖水和匀，每锭重三钱。慈禧太后常年用它洗面，除有清垢去污的作用外，还可以留香持久，达到养颜玉容、改善皮肤状态的功效。慈禧太后甚至把它当作颁赏的珍品，以示施恩，足见其对这块肥皂的喜爱程度。
文章仅供交流参考
[来源]
北京圆明园研究会
[作者]
吴桐
[编辑]
朱莹
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