许多朋友都偏好在阳光明媚的情况下拍照，
其实，有许多极限的环境如雨、雪、雾天，
往往会得到更好的拍摄效果，尤其是冬至以后。
这些环境下的拍摄往往要注意许多问题，
本文将重点介绍雾景拍摄的一些常用技巧，
熟练的运用将会得到
许多让你出乎意料的精彩效果，
拍出富有画意和意境的片子。
一，掌握雾景的“脾气”
摄影是一门减法的艺术，
当景物之间出现雾气的时候，
往往可以使得普通场景
因为大量的细节被隐去而出现陌生感，
在雾中拍摄，通过拍摄距离远近来调节、
来取舍晴天不能避开的东西，
得心应手地取舍消除。
从而呈现诗意化的美景。
雾中景物若隐若现，
往往是近景清晰，中景朦胧，远景模糊，
有丰富的层次感和空间感。
同时雾能使景物产生残缺，
又能把这些残缺的景物重新组合，
构成新的景观效果，
雾对景物的天然留白，
会产生中国传统水墨画中的意境和效果。
让人们展开无限的空间想象。
是画意摄影的一个重要手段。
同时由于雾气往往是
不断变化流动，讯息万变的。
特别是山间流动的雾，
轻盈飘逸，极富有韵律感。
常可在同一拍摄点、
同一视角拍出风格各异、
完全不同的杰作。
此外，风光摄影时往往会局限于
一早一晚的低角度光照拍摄，
而雾景的拍摄往往全天适用，
只要有雾气，就可以
拍出富有艺术感觉的作品。
二，抓住最有利时机
一般来说，我国南方地区多雾，
特别是浙江和皖南一带山区的春季或冬季，
由于当地的环境和外界温度湿度相对隔绝，
在温差较明显时常常会形成雾气，
所以要拍摄雾景可选择
有村庄河流以及群山环抱的地方，
当白天和夜晚湿度温度达到
一定差值时就会形成雾气。
雾可分为蒸发雾和辐射雾。
蒸发雾多数情况是出现在
深秋和冬季，在冷空气过后而产生。
辐射雾多发生在冷空气过后
雨停转晴的当天晚上和次日早晨。
一般如果前一天下过雨或空气湿度特别大，
而早晚温差较大，而第二天天气晴好，
往往就会在山间江上湖畔等处出现较好的雾气。
尤其是大雨后转晴，且下午太阳光线强烈，
次日早上就会有大雾。
因此摄影者只须雨后次日大早到山上拍摄，
通常都可拍摄到云雾缭绕的景观。
如果环境选择得当，运气好时
还能拍摄到像“世外桃源”一样的效果。
拍摄雾一般在日出1－2小时后为最好的时刻，
因为此时的太阳光比较强，
雾气也减弱了一些，
远景在雾气中显得朦胧模糊，
近景、中景比较清晰，轮廓较为分明，
在逆光下拍摄，能获得
很好的透视效果强的照片。
雾还有浓淡之分，一般来说，
利用浅淡的薄雾来拍摄，
可以得到较好的空气透视感，
照片色彩明快，会得到较好的视觉效果；
而利用浓雾来拍摄，因为雾强烈的遮蔽作用，
可以产生虚幻、神秘的氛围，
给人非常强烈的视觉感受。
此外，如果风速较大，
早晚的雾有时还会呈条带状分布，
这种雾气是最理想的拍摄时机，
往往可以拍出仙境般的效果，
此类雾气千万不能放过，
因为常常受风吹的影响，
雾的变化瞬间万变，
必须抓住时机果断地进行拍摄，
否则很容易错失良机。
三，准备好拍摄器材
一般雾景拍摄的时机光照度都不太好，
往往需要较长时间的曝光，
所以一个稳定的三脚架必不可少，
为了有足够的景深，
拍摄时光圈不妨收小一点，
可以获得较好前中后景清晰度。
拍摄的同时还要经常检查镜头，
及时清除上面的水气，以免影响清晰度，
因此镜头纸或麂皮也是必不可少的装备。
有时雾的流动速度较快，
可以通过收小光圈或加偏振镜的方式，
刻意延长曝光时间，
使得雾景富有流动感，
也是一种很好的艺术方式，
往往能得到让人惊叹的效果。
但是，有时雾的形状变幻莫测，
往往形成各种独特的景致，
这时应该随机应变，适当牺牲画质，
使用独脚架或手持，
适当提高感光度，
以抓拍到想要构图和景物。
在拍摄中一般尽量不用长焦距镜头，
因为它能增加雾的密度，影响层次的表现。
一般不宜用黄和红色的滤镜，
它会起到消雾的作用。
但如果在太浓的雾中拍摄，
可以考虑加用黄滤光镜或橙滤光镜，
它可以起到减弱浓雾效果。
此外，拍摄雾景一般气温较低，
地面湿滑，良好的保暖
和防滑的鞋子也是不可少的，
拍摄浓雾时往往可见度较低，
适当的照明设备如电筒也应该准备，
浓雾一般会夹杂雨水，雨具也要准备好。
雾中的空气湿度很高，
拍摄结束后器材应及时
清擦和放入防潮箱以防止发霉。
四，根据需要控制曝光
拍摄雾景时，曝光准确性
是一个至关重要的问题，
雾景的画面一般主要以浅灰和白色调为主，
只有较少的内容是深色调，
所以拍摄雾景的曝光量应该适当增加曝光量，
通常增加0.5-1EV值比较适宜，
如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。
如果需要把画面处理成高调效果，
可以增加1-2EV曝光补偿，
但注意不要让高光部分过暴，
这种手法适合表达淡雅柔和的意境；
如果减少曝光补偿，则适宜表达
阴冷深沉的效果，根据需要而设置。
不过对曝光补偿也应灵活处理，
主要还是看画面中雾气所占的比例，
雾气所占的比例越大，
就越需要曝光正补偿，
如果雾气所占面积很小，
或者不在测光区域内，
也未必需要增加曝光量。
对于经验较少的拍摄者来说，
应该及时通过拍摄后回放来检查效果，
随时作出必要的曝光修正。
五，随时间推移调整白平衡
雾景拍摄时，画面上
浅白色占据画面较大空间，
因此对白平衡设置应有一定技巧。
一般在太阳未出之前，
由于色温较高，
拍摄的雾气往往会呈现蓝色调，
这样的偏蓝色调恰好
也是早晨拍摄的重要特点。
如想去掉蓝色调，可采用阴天白平衡模式，
画面中会自然增加黄色调使得雾气呈现白色。
而当太阳照射到雾气上时，
这部分的雾气便会呈现红黄色，
这种低色温也是自然光
偏低色温的正常反映。一般不用去除。
随着时间推移和太阳逐渐升高，
光线色温也会随之趋于正常。
这时使用自动白平衡就可以
得到较正常的色彩还原。
有时为了得到特殊的氛围
还可以手动调整白平衡，
使得本来白色的雾气呈现蓝色调
或灰黄色调，也是常用的艺术手法。
六，巧妙运用雾中光线
雾天一般为散射光，
但阳光的方向一般可以分辨，
如果使用顺光拍摄，
景物有时会流于平淡，
所以一般使用逆光或侧逆光拍摄，
可以增加画面的透视效果和景物立体感。
如有炊烟或其它烟雾效果则会更佳。
有时雾气适当的时候，
太阳光透过树或远山往往会形成
强烈光束效果，更是拍摄的良机。
雾中拍摄夜景往往也会有很不错的效果，
尤其是在天刚开始转暗，
天空尚未完全变黑时的拍摄效果最为理想。
七，安排好画面的拍摄元素
一般而言，大雾、浓雾时由于可见度较低，
不太适合大场面的表达，
拍摄时中远景物也
由于雾的影响清晰度下降，
色彩暗淡，因此适合拍摄拍摄
近景为主的风光片和一些小品题材。
如果是轻雾或流动的条带状雾气
则适合拍摄山水、风光等大场景的题材。
雾景作品安排画面构图时，
应尽量选择有远景、中景、近景的画面，
以表现景物的纵深感和空气透视感。
雾景拍摄中由于远景、中景细节较差，
因此近景往往成为视觉中心点，
必须认真细心选择，一般应
尽量选取暗色调的事物为前景，
才能从大片的雾气中跳出来，
拉开视觉距离，通常可以选择造型优美的树、
色彩艳丽富有细节的建筑、
形成深色剪影的小舟、飞鸟、芦苇、
不规则的栏杆、劳作的人物等作为前景，
可得到较好的视觉效果。
前景的画面主体主体所占的面积不要太大，
一般以不超过画面面积的1/4为好，
这样就可以用大面积的浅色调
来突出小面积黑色调的被摄主体，
形成强烈的明暗对比，
有利于对雾的表现和有利于
增加画面的空间感和纵深透视感。
中景最好占据较大面积，
远景则是烘托前景和中景的基础，
通过前、中、远景的不同影调对比，
画面层次就显得比较丰富。
以上只是一般的构图模式，
拍摄时应该因地制宜，
发挥想象力和创造力，
充分表现雾景的特点和氛围，
才能得到理想的作品。
八，雾景作品的后期处理
雾景作品前期的曝光准确性相当重要，
因为中远景的清晰度和反差层次一般较低，
如果后期过度调整
往往会导致画质下降严重，
出现颗粒感和色彩断层，
因此应多留意拍摄时的曝光准确性。
雾景的后期处理一般转为黑白是常用技巧，
因雾景一般色彩饱和度较低，
处理成黑白片后常常可以
使色调更单纯，更富有表现力。
雾景作品转黑白推荐使用
photoshop cs3的“图像”-
“调整”-“黑白”功能转换，
可以对各色彩通道进行单独调整，
可以得到较满意的效果。
此外后期整体色调处理为偏蓝
或偏黄的色调也是常用的手法，
可以使用“图像”-“调整”
-“色彩平衡”的方法进行调整，
也可以使用“图像”
-“调整”-“可选颜色”，
调整其中的中灰和白色
得到偏蓝或偏黄的色调，
这样的调整会对画质的损害更少一些。
注意色调的调整不宜过度，
否则会有失真的感觉。
还有些作品在雾景作品中刻意加入粗颗粒，
达到苍茫、浑朴的意境，
具体方法是在photoshop的“滤镜”-
“杂色”-“添加杂色”，
设置需要的颗粒感即可。
在南方，雾是冬天常见的一种景象，有雾的天气能见度低，所以很多杂物就被遮挡了，场景就比任何时候都要简洁。所以雾景的照片就具有1，戏剧感。2，朦胧感。3，如梦如诗的视觉感。
首先拍摄雾景时，曝光准确性是一个至关重要的问题，在曝光设置上，可以尝试用长时间快门捕捉到雾气流动的动感。
其次是光线。因为雾天的能见度低加上光线为散射光，所以避免顺光拍摄。所以一般使用逆光或侧逆光拍摄，可以增加画面的透视效果和景物立体感。
最后是拍摄的时机。起雾的时间一般是在早上和晚上。所以拍摄晨雾的时间最佳是太阳出来后的1-2小时左右。如有炊烟或其它烟雾效果则会更佳。有时雾气适当的时候，太阳光透过树或远山往往会形成强烈光束效果，更是拍摄的良机。拍摄晚雾则是肉眼视线还有3-4米的能见度的时间。
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