杨家将七子，个个武艺非凡，英勇过人，齐聚在一起真是阵容豪华。但是在杨家将故事中，却狠心早早地拆散了这个阵容，究竟是为何？
文|张十巴仙
壹
说起杨家将，你首先会想到杨家七子——杨延平、杨延定、杨延庆、杨延辉、杨延德、杨延昭和杨延嗣（分别为大郎到七郎，不讨论义子杨八郎）。这七位杨家第二代将领的故事，从宋代被流传至今，知名度极高。
杨家七子全阵容最流行的故事如下：辽国天庆王邀身在幽州的宋太宗赴金沙滩“双龙会”，欲灭宋室君臣。未免皇帝身犯险境，杨大郎冒充宋太宗，与其他几位兄弟乔装去金沙滩赴约。杨大郎杀死天庆王后被辽兵杀死，随后杨二郎、杨三郎相继牺牲，杨四郎被俘虏当了辽国驸马，杨五郎在五台山出家为僧。六郎、七郎和杨业在另一路保护皇帝突围，经过一番战斗，安全返回宋营。这一役下来，三英捐躯，二子失踪。
后来一次战役六郎、七郎和杨业被困两狼山。七郎突围去找潘仁美搬救兵，结果被潘仁美报私仇射死。杨业带六郎死战两狼山，父子杀散，撞李陵碑自杀。最终只有杨六郎得以幸免。
这里的金沙滩双龙会和被困两狼山是隔开的，中间还有班师回朝的情节。这种故事结构被熊大木小说《杨家将演义》以及纪振伦小说《杨家府演义》采用，还可见于戏曲和评书中。
民间传说则要任性地多，金沙滩双龙会和被困两狼山被统一装在一个金沙滩之战的故事中，并无间隔。这种弃“狼”归“金”，并“山”入“滩”的处理，不仅便于描述，也便于流传。这样说起来，金沙滩之战是“七子去，（第）六子回”。
无论是哪种故事结构，这七兄弟总是在开场没多久就遭逢大劫，只剩下杨六郎继续留守杨家，完全不复原本豪华的阵容。
这样一段故事拍成电影，于仁泰导演的《忠烈杨家将》用100分钟就讲完了。拍成电视剧，李添胜制作的《杨家将》也只拍了6集，还要借助智审潘仁美、大破天门阵等后续故事填充篇幅。田连元创作的长篇评书《杨家将》，虽然有102回，但第一回就是“金沙滩双龙会”，摆明了让杨家七子的阵容“一轮游”。
也许你会觉得是文艺作品喜欢选取这段精彩故事，才很简短。可是，除了这段，要展现杨家将七子全阵容，也没什么故事可选了。
杨业在太原三十余年间，先后参加后汉、北汉与后周之战以及与辽的有联合、有斗争的战斗，还有与北宋的“内战”，骁勇善战，战功卓著。他的七个儿子成年后多多少少会跟从他几年，一起立下战功。不过，杨家将是因代表宋朝抵御外族（先辽后西夏）的事迹才被歌颂，归顺宋朝前的战斗不是演义着重的部分，所以着墨不多。
杨家将从归顺北宋后到遭逢大劫，这在历史上间隔了7年时间（979-986年）。可以说，历史给演义提供了创作杨家七子故事的充分时间。然而，流传下来的故事中，七子为宋朝打仗以及战场外的情节（例如杨七郎打擂台）都是寥寥无几。
“金沙滩双龙会”和“被困两狼山”之后，杨家将故事就以六郎杨延昭为线索叙述，继而就出现杨门女将，以及杨六郎子孙杨宗保和杨文广。未战死的兄弟中，做辽国驸马的杨四郎和出家的杨五郎偶尔还出来帮助杨家抵御辽兵。这相比曾经“七星闪耀”的光芒要逊色不少。
杨家七子的集体登场真是一晃而过，可他们在短暂的登场时间里体现的忠君爱国精神及英勇无畏的表现，足勘耀眼。杨家七子全阵容犹如流星一样耀眼却转瞬即逝，让喜欢他们的人觉得很惋惜，也觉得不过瘾。
贰
那么，这么容易被文艺创作人看中的杨家将七子故事，怎么就那么短呢？
在历史上，杨令公杨业是确有其人。杨延昭是杨家七子中唯一有记载的一位抗辽名将，但他不是六郎，而是杨业的长子。后世以讹传讹，加上艺术加工，将杨延昭变成了杨六郎，再给他配上六个虚构的兄弟（尽管历史上杨延昭的确还有六个弟弟，但是完全不能对应这六个，所以被视作虚构）。
既然杨延昭是历史上杨家将的代表，就可以理解其余六子被冷落的原因了。只不过，不惜“牺牲”六兄弟的做法太残酷。要让大郎、二郎和三郎早死而沦为跑龙套。七郎打死潘豹后被潘仁美杀死，虽让人记忆深刻，终究还是死得太早。四郎后来当辽国驸马，五郎出家为僧，都只算是戏份不多的重要配角。
演义本来就是真假相掺，既然已经虚构了六子其人，为什么不虚构他们安然无恙，而要写他们遭逢厄运呢？对于后世的流传，应该是不便篡改前人留下的传统故事结局；而对于“始作俑者”的初衷，可能是被史实羁绊，可能是一时灵感，用悲剧动人，也可能是因为“去掉”六子也可让后面的叙事更游刃有余。
素来七人的阵容，平均每个人的戏份往往太过零散，有所取舍才明智：开封七子以包拯为最主，展昭和公孙策为辅，而剩余的王朝、马汉、张龙和赵虎则只能作为边配了；全真七子，最主要是丘处机，也稍微安排了马钰和王处一的专场，其余四子也沦为陪衬；至于葫芦兄弟，动画片上七兄弟虽戏份有些均分，但明显六娃更有主角光环（据说还会被选作真人版电影男一号）；在其动画续集《金刚葫芦娃》中更将七个葫芦娃合体为一个金刚葫芦娃，增加了精彩程度，也方便了叙述。
看起来星光熠熠的杨家七子，早就被设定了六片绿叶衬托一朵红花，令人恍然大悟。早早安排一、二、三、七郎死去，让后面的故事变成“两叶衬一花”的模式，避免了同时叙述七子事迹的线索混乱。让未死的四郎、五郎这两位“非主流杨家将”偶尔出场助阵，也避免了杨六郎一人扛大旗的枯燥。同时，相对简洁的人物脉络，也便于让下一代杨家将出场（或者说，要是七子都活着，他们的子孙就会多到让人难以捋清）。
从某种程度上讲，六郎杨延昭升格为主角的真正开端应该是在其父亲杨业死去以后。子承父业天经地义，可惜其他的六位兄弟都没能趁着这个机遇成为扛大旗的杨家将将领。
小说、戏曲、评书、电视剧和电影一般都沿用以杨延昭为主线的杨家将故事套路。粉丝们要抱怨，也只能说金沙滩之战出现得太急，六子表演都还没过瘾，就将舞台让给杨六郎了。
叁
杨家将演义是一个群戏，包括杨业、杨家七子、杨宗保、杨文广和杨门女将。就算七子全阵容的昙花一现有些惋惜，但不会使整个杨家将故事太过冷清。
同样是群戏，杨家将故事的模式却不同于《水浒传》。《水浒传》里是先分别接力叙述几个好汉落草前的事迹，再聚义梁山达到空前的热闹。那么好汉们既有独当一面的机会，也参与了群雄共聚的辉煌，总算有充分篇幅的精彩，也算抵偿了最后的梁山好汉被解散的遗憾。这符合人的心理预期。
而杨家将，空前的热闹居然出现于开篇（杨业父子八人齐聚），随即就进入了杨家将的“解散”（金沙滩之战）和接力（杨门女将及杨家后代）。后面就算出现了热闹，如十二寡妇征西，也是让人唏嘘。这样的故事模式，就有点虐心了。
不得不说杨家将七子的故事充满悲情色彩，但自古悲剧最能被人铭记。杨家将七子短暂的光辉，也是耀眼的。
随后的故事，有杨延昭作为七子的代表继续抗辽，可以让其余的六兄弟欣慰。有驸马杨四郎与和尚杨五郎的偶尔客串出场，也足以让杨家七子的粉丝们得到慰藉。
故事结局已不可更改，却还是有制作人把对杨家七子的情结，体现在某些影视作品的剧情改编中。这些改编包括延长七子的出场时间及改变七子的出场主次。
李国立导演的《少年杨家将》长达43集，将金沙滩之战设为结局，在此之前就虚构了很多杨家七子的故事。尽管大郎、二郎、三郎依然是打酱油角色，也无论虚构的情节是否有意思，起码杨家七子的出场时间大大延长了。这就符合我们的心理，避免了一开场就突然地要看到悲剧。
▲ 李国立执导的《少年杨家将》海报
苏有朋主演的33集电视剧《杨门虎将》据说是由苏有朋主动提出改剧本，不再以杨六郎为主线，而主要描述杨四郎。七子“解散”安排在27集以后，之后还讲述四郎在辽国当驸马的事情。看来前面漫长的26集情节的填充也让编剧煞费苦心。
于仁泰导演的《忠烈杨家将》不改生死结局，却更改了戏份，使七子的重要性不分伯仲，并采用全明星演员阵容演绎。这就凸显了七子齐聚的光芒。
以上三个作品的改变算是大胆了，但也同样没有撼动杨家七子的最终结局。可见流传下来的杨家将故事设定在人们心中是多么地根深蒂固。
杨家将七子那流星般的辉煌全阵容，带给我们的不只是简短的悲壮情节，更有长久的英雄情结。不仅是对杨家将英雄的情结，还有对中国传统文化的一种钦佩之情。
本文作者：张十巴仙
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