其次，关于索尼A9定价31999元是否太高，网络上有很多不同看法。我个人一直认为性能是“昂贵”的最佳注脚，A9定价贵不贵只要对比下同级别的尼康D5和佳能1DX MK2的价格就行了。当然，我们现在并不能完全肯定索尼A9就一定能在性能上与C/N两家的旗舰相当（或者超出），但如果最终事实确实如此的话，那么索尼的这个定价也就不存在什么异议了。我需要明确一点的是，索尼粉丝和摄影爱好者们当然可以选择上A9，但这款机器在开发时就是冲着新闻/体育去的，目标人群也是专业摄影记者。所以，对A9动心的朋友不妨想想自己是否会放弃D810和5D4而去选择D5、1DX MK2。事实上，从单纯静态摄影角度来看我还是觉得A7R2依然是索尼画质首选；
第三，我的几位摄影师朋友对索尼进入体育摄影领域并不看好，理由是到目前为止运动场边依然要么是白头（佳能）要么是黑头（尼康）。你啥时候看到过用索尼微单的专业摄影师？其实这个问题也很好解答：是的，在A9发布之前无论是A7系列的哪一款产品都无法和尼康佳能的旗舰DSLR们相比去胜任专业的体育摄影（包括A99）。A9才是索尼第一款真正能够从正面与尼康佳能的顶级旗舰DSLR抗衡的产品——当然这还需要日益壮大的GM镜头群支持。按照旗舰级产品的发布周期来看，在两到三年后2020年东京奥运会开幕时我们理论上应该能够看到A9系列的正统后续机型，或许那款产品（A9 II？）才是索尼全面杀入专业体育摄影领域的利器而今天的A9还只是一个前奏。所以，我肯定在今年不可能在运动场边出现大批使用索尼A9的体育新闻记者，但我不敢保证会不会在2020年东京奥运会的赛场边出现尼康佳能之外的第三方势力：索尼橙色军团；
另外，有朋友问索尼A9拥有6K超采样拍4K视频的特性（6000*3376），所以是否会撼动索尼自家的专业影像设备或者A7S系产品的地位？不过，在得知索尼A9并没有S-log功能后，我想这个问题已经得到解答了：索尼并不准备影像设备部门之间的“自相残杀”，即使这款产品能够拍摄出相当高品质的4K视频但依然不属于专业视频设备范畴。不过，S-log这种软件层面的东西还不是通过一次固件升级就能打开么？
索尼在今天发布会上“动情”的表示A9的出现预示着“真正数码影像时代”的到来。这句话说的的确有点过，但如果用它来形容A9上所用的这块全画幅堆栈式CMOS其实也有一定道理。因为它的高速性能（索尼官方数据其数据处理能力是A7II使用的CMOS的二十倍）一下子消除了“电子快门”得到大规模应用的主要障碍：A9上使用的电子快门不但拥有高速、静音、无振动的传统优势而且在连拍时还不会黑屏和产生“果冻效应”，至此或许阻碍电子快门取代传统机械快门的唯一理由就是“没有机关枪扫射声”了——而这完全可以通过后期模拟来实现，就好像电动超跑故意要模拟出一点汽油发动机声浪一般。
同时，索尼也依靠A9和GM镜头系列向世人证明他们不仅仅是一家靠“家电”发家的影像新贵，而是一家真正全面拥有光学/电子技术的专业影像大厂。我想，此时的佳能和尼康研发部门都已经深深的感受到了来自索尼的挑战甚至是威胁。在传统DSLR架构帮助C/N两家连续取得丰厚利润多年后，传统反光板结构的天花板已经因为索尼的爆发而“加速”压到头顶——接下去的路究竟该怎么走呢？佳能是否愿意舍弃金子招牌EOS系列而把EOS M架构做大做强？尼康能否重新拾起被放弃的1系统或者另辟蹊径开发更大幅面的无反机型？我们一直把索尼称之为影像行业的“鲶鱼”，在索尼A9发布后，我们觉得这条“鲶鱼”不仅始终坚持在水里活蹦乱跳，而且现在还已经把锋利牙齿呲出来了。
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