【文藏来答】
这一时期的玉器，不仅数量众多，玉质上乘，并且新创了不少优美器型，风格清新洒脱。春秋战国玉虎是头大尾小，玉虎身上所施的装饰纹样，前期疏朗，后期繁密。前期纹饰能分成一个个单独的云纹、雷纹、钩连纹、蟠虺纹，这些纹样能相互配合，表现出虎的神态。后期玉虎则没有这种分别。龙形玉佩是春秋战国时代最富有时代特色的玉器,数量多，制作精美。形制丰富多样，玉龙佩自春秋兴起，至战国时发展到顶峰。
玉龙佩
玉龙佩
龙身卷曲。龙首后顾，龙嘴微张，上吻略向上卷曲。足作伏卧状。龙脊背钻有一孔，以供系佩之用。器身以阴线勾边，双面琢刻卷云纹。
东周时，周天子的势力渐衰，长江流域楚国迅速茁壮，远古华东物精崇拜及深厚的崇璧文化再度复兴。湖北、湖南、安徽是楚文化的核心地带，这时期楚人用玉料制作体量甚大的谷纹璧、谷纹璜，以及龙虎玉佩，战国晚末期更出现将琥龙围绕玉璧的双身合首琥龙纹璧。
谷纹璜
青玉楚式谷纹璧
战国早中期 青玉楚式谷纹璧
青玉质，细腻温润。体扁平，璧上满饰匀整的谷纹，排列紧密，这件谷纹璧与近年湖北荆州熊家冢JSK1 祭祀坑出土谷纹璧，无论在玉质、尺寸都很相似，应是楚王礼天之祭器。
玉勾云纹王子逿方印
玉勾云纹王子逿方印
玺印之应用在中国拥有悠长的历史，自战国时期渐趋蓬勃，秦汉一统后玺印始分流，玺成为帝王御用之物，印则有官印及私印之分。此印印面阴刻篆书王子逿三字，王子为商周时代复姓，逿应该是人名，应为东周时代公卿所用之玉印。
汉代也是我国玉器发展史上的一个高峰期，特别是西汉中期以后，造型和制作工艺都达到了一个新的水平。从发掘出土的汉代玉器看，西汉前期，主要是承袭了战国以来的传统；汉代中期以后，玉器制作工艺上逐渐形成新的艺术风格。在雕琢工艺方面，西汉时期透雕、圆雕、高浮雕的玉器增多；在造型、纹饰的风格上，西汉时期也有较大的变化，艺术水平大大超过了先秦的玉器。这一时期在中国玉器发展史上，起着承前启后的作用。西汉的玉握猪基础处于写实造型，采用阴刻和浮雕相结合的手法，前期体型一般修长，后期开始变为厚壮，圆雕感增强。
玉猪
玉猪
青玉质，莹润细腻，用浅浮雕简单几条线，刻画出猪的腿部四肢，看起来沉稳、肥实、力道十足。
玉三灵纹剑璏
玉三灵纹剑璏
此剑璏以高浮雕技法，雕划四灵中之青龙、白虎、朱雀，生动活泼，雕工细腻，为汉代玉雕之精品。
东汉时期继西汉玉器的传统，但略有变化，增添了浓厚的装饰色彩，而西汉那种挺拔刚健之作已难再现，此时，出现了刚卯、严卯等铭刻玉器。汉玉品种丰富，数量众多，加工工艺精湛，最能体现汉代玉器特色和雕琢工艺水平的，是葬玉和陈设玉。汉代玉握猪大量出现。握猪在随葬品中还具有显示墓主人身份地位的作用。因此，玉猪俗称握猪，成为了汉代最流行的玉握形制，特别是在东汉十分流行。玉握猪通常用当时最为流行的“汉八刀”雕琢，简单几刀，雄浑朴拙，惟妙惟肖。
玉猪
玉猪
此玉猪为青玉质，莹润细腻，表面散布一层土沁，局部沁成土黄色。周身仅用勾撤技法琢出几道宽阴线，分别表现出猪的双耳、四肢等各部位轮廓。而腹下、嘴及尾部均随形琢成平面。雕刻工艺具有典型的“汉八刀”风格，艺术感极强。
原文作者：木子
文章来源：《收藏家》2017年12月刊《当高古玉器遇上名人效应——拍场上的香饽饽？》
（因篇幅限制，原文有删减）
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