『元代釉里红』
釉里红是在胎上以铜料画纹饰,罩以透明釉后经高温烧制而成。釉里红与青花瓷除釉彩颜色不同外,在制作工艺上和装饰方法上都基本一致。釉里红瓷是一类瓷的总称,可分为单纯的釉里红瓷、青花釉里红瓷、釉里红加彩瓷等几类。
釉里红有两种基本的装饰方法,第一种是线描,即以釉里红线绘各种纹饰,大部分釉里红器都是这种装饰方法,第二种是以釉里红成块、成片地表现图案,或涂抹图案以外的地方,如江苏出土的釉里红地白龙纹盖罐。
釉里红成熟于元代中期。1979年江西丰城发现了四件出土于景德镇的青花釉里红器,其中有青花釉里红楼阁式谷仓塔式四灵盖罐及两件釉里红俑,这四件器物上有“至元戊寅”(1338年)纪年铭,这是现在知道的唯一带纪年的元代釉里红器。因为釉里红烧成难度大,故产量低,传世少,除了上述至元四年的四件元釉里红器外,国内仅有零星出土,国外仅菲律宾出土一批元代釉里红器,世界上一些著名博物馆和私人亦有少量收藏。
元釉里红的呈色大多为灰黑,很少有纯正的鲜红色,线条也常见晕散,没有浓淡不等的几个色阶。元代釉里红同青花一样,有大型器物和小型器物两大类,除上述出土的大件釉里红器外,东南亚发现了一些小罐、小碗。这些器物纹饰都比较简单,有缠枝牡丹缠枝莲、缠枝灵芝、草叶纹等,器物的造型与同类的青花器几乎完全一致,纹饰亦有许多相似之处,一般来说略为简单一些。
近年发现的一些元代影青釉里红器物,说明釉里红由影青瓷脱胎而来,这和青花的出现经历了相同的过程。
元釉里红花卉纹高足转杯 江西高安博物馆藏
『明代釉里红』
釉里红技术在明洪武时方臻成熟,能自如地运用线描方法绘制纹饰。
洪武釉里红除个别鲜红外,大多呈色偏灰偏褐,有的则呈黑红色,称为釉里红黑或釉里灰。纹饰多有晕散,装饰以线描为主,已不见元代釉里红的大块红色为饰的方法。纹饰绘制都非常生动,粗细有致,点染涂抹一气呵成。纹饰较多使用以扁菊为主的花卉纹,另有缠枝牡丹、折枝牡丹、缠枝莲等。缠枝菊纹作主题纹饰是洪武釉里红
的重要时代特征。在洪武釉里红器上偶见松竹梅、庭院、飞凤等。
器物有不少是大型器,随着认识的深入,近年来发现不少大型洪武釉里红器,如高达一尺的釉里红壶,径一尺半的大盘等。这些巨型釉里红器装饰方法与同期青花相似,器身分成几个装饰带分别绘制,气势宏大。
明洪武大型釉里红器存世仅50件左右,极为珍稀,1989年,苏富比伦敦拍卖会一件直径42厘米的大碗,创下2035万港币的高价。明·洪武釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶
1987年苏富比香港春拍拍出价:1122万港币。
明·洪武釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶
近年景德镇御器厂遗址发现了一批永乐釉里红,器物有龙纹海水龙和波涛三鱼高足杯、松竹梅长方笔盒、缠枝牡丹纹大香炉、龙纹大碗等。这些器物从造型和纹饰来看,更接近宣德,而与洪武有明显差异。
宣德釉里红瓷数量与品种都有大幅度增加,分为釉里红和青花釉里红两大类。宣德釉里红器的装饰方法有三种:其一为图案形状整块涂抹,如三鱼纹和三果(苹果、石榴、桃)纹。其二为胎体刻画图案纹饰后用釉里红覆盖,如宣德釉里红海兽纹锥花莲子碗。其三为毛笔勾勒花纹,如宣德釉里红缠枝花冲耳三足炉。
宣德以后,釉里红在成化朝一度生产,作品有釉里红三鱼盘、釉里红九龙瓶等,其中九龙瓶瓶体画鲜红龙九条,姿态各异,隙地略饰云纹,是不可再得的稀世孤品。成化以后釉里红被釉上红彩替代,已难觅踪影。
『清代釉里红』
清代里红呈不同程度的紫色,不同于明釉里红的艳红,同时和青花样有浓淡层次,清代除传统的釉里红与青花釉里红以外,还出现色地釉里红,康熙釉里红色调浓艳鲜亮,有不同的浓淡层次,其中仿明宣德制品十分轴里红加彩等新品种。
雍正时和里红称为“宝烧红”,大部分器物采用轻勾淡描的手法,以淡雅但呈色趋紫取胜。青花釉里红在色彩设计上有新意,青花鲜亮,浓淡不一,时有晕散。釉里红淡描画面轻盈洒脱,器物胎质坚致,胎色洁白,釉层肥厚温润,使器物显得清雅高古。
乾隆里红瓷呈色艳丽而有深浅不同的层次。地釉较薄,夹杂灰点。纹饰线条清晰,图案已程式化。常见器型有团螭、团夔、凤凰牡丹纹方瓶、折枝花果或竹石芭蕉玉壶春瓶、云龙或龙凤胆瓶、云龙或云蝠天球瓶、云蝠茶壶,及一些小件器皿。
乾隆制黄釉青花釉里红是以黄釉作地,器物有黄釉青花釉里红花纹扁瓶等官窑或民窑均有。豆青釉地青花釉里红,绘青花里红松鹿纹,一般为民窑器。天蓝釉地青花釉里红,蓝釉有深浅之分。浅者呈天蓝,其中釉色混浊的又称“砖蓝”。蓝轴开光的有些绘青花釉里红松鹤纹。此外乾隆釉里红还有同釉里黑相结合的,如以釉里红绘龙纹,以轴里黑绘乌云等。
清代中后期釉里红制作已走下坡,除一些仿乾隆产品外,很少是新的品种,呈色浓淡不匀。嘉、道以后民窑产品数量也已减少,以青花釉里红大盘为多,唯发色趋灰,当年风光难再现。
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