隶书，作为五大字体之一，早在秦朝就开始蓬勃发展。学者们认为，隶书是篆书的“祖宗”，通过改变篆书的一些写法形成了隶书。在历史上，秦朝和汉朝是隶书的全盛时期，因此有了“汉隶唐楷”的说法。然而，随着东汉和三国时期的变迁，隶书逐渐衰落。
唐代隶书曾经有一段复兴的时期，统治阶级的唐太宗、武则天和唐玄宗都非常擅长隶书。然而，这个时期的隶书已经不再那么“原汁原味”，其中融入了楷书的一些笔法，比如捺脚和提按的变化，使得隶书看起来有些像隶字又有些像楷字。从唐末到清中期的八九百年间，隶书一直保持着平稳的发展，虽然出现了赵孟頫、吴睿、文徵明、陆士仁等名家，但并没有引起太大的波澜。
清朝统治中原后，言论受到严格限制，文字狱盛行，尤其是在乾隆时期，文人们生活在恐惧之中。他们转而将精力放在考据和金石学上，认真研究古代典籍、碑文和各种文献。这为汉隶的复兴奠定了基础。金石学的兴起带来了碑学的流行，打破了千百年来帖学主导的局面。
在清代书法家看来，复兴隶书必须以最地道的隶书为榜样，比如《曹全碑》、《史晨碑》和《乙瑛碑》。不同的汉隶碑刻会带来不同的风格。学习《张迁碑》会使作品雄强大气，学习《乙瑛碑》则会使作品古朴厚重。在所有的隶书碑刻中，最典雅秀逸、妍媚多姿的当属《曹全碑》，它也是最具美感的作品之一。
清代书法家中，席夔最擅长学习《曹全碑》的神韵。席夔这个人，名声并不显赫，只知道他的字是子研，来自四川彭县。如果不是他留下的清代仅存的隶书《千字文》，或许早就没有人记得他了。当代书法家启功对这件作品评价很高，认为它的美胜过《曹全碑》。
这件作品写于乾隆十一年（1746年），全卷共128行，1000余字，单字大小约为3厘米。席夔参考了《曹全碑》和《礼器碑》，但更进一步，将隶书的波挑之美发挥到了极致。由于是书写而非镌刻，这件作品的笔法更加细腻，呈现出了更灵动的“蚕头燕尾”。
《隶书千字文》的起笔逆入，顺势而出，用笔取圆，行笔沉着自然，如顺水行舟，几乎没有大开大合的情况。席夔的笔法熟练稳健，在书写长横时，燕尾的收笔自然而顺滑。撇捺和勾挑的笔姿摇曳生姿，既艳丽又不俗气。这件作品的结字舒展，左右开张，外松内紧。在转折处的书写中，方圆并用，略带一些楷书的意味。
席夔的这件作品还原了《曹全碑》的笔意，笔法严谨细腻，并将其美妙之处放大来书写，被当时的人们评价为超越了唐宋元明众多书法家，直接达到了秦汉时期的水平。因此，将这件《千字文》作为隶书入门的字帖非常合适。
现在，我们对席夔的这卷《隶书千字文》进行了超高清1:1的复制，将笔画的细节展现得非常清晰，同时配以纯手工装裱，方便欣赏和临摹。特此向您推荐，期待您的喜爱！
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