照片画面的平面结构是相机在某一个拍摄位置上，由被摄对象形成相应的平面形状之间的位置关系。在这个关系里，已经没有了人眼视觉中被摄对象前后深度，成了画面中上下、左右、大小不同的平面位置。
沿相机镜头的方向，按照在景物位置所处的前后，由近到远，可分为前景、主体、陪体、背景四部分。这样就形成了照片画面里所有形象的基本构成，被称作“照片的平面结构”。
背景（卢沟晓月碑刻）距离主体后面较远的景物。
主体（春游的学生）主要的拍摄对象。
陪体（春游的同学）距离主体较近， 与主体有明确呼应关系的景物。
前景（卢沟桥石狮）在主体前面距离照相机较近的景物。
调整照片的平面结构是照片裁剪的重要方法，包括简化前景、简化背景和强调主体三个方面。事实上，强调并突出主体是照片裁剪的根本原则，只是在实际裁剪时我们是从不同的方面入手的，在调整平面结构时，或从简化前景，或从简化背景，而强调主体是从前景、背景和陪体综合入手的。
现在我们主要就简化前景来实例解析一下
前景是在主体与相机之间距离镜头比较近的辅助景物。前景可以是任何与主题相关的景物，可以处在画面的任何位置，而且在造型元素的各种对比中，总是在画面上呈现出最具表现力，也最为悦目的形式。
在照片画面中，前景有6个作用，即点题、暗喻、引导、透视、平衡、装饰；体现了两个重要关系——点题、暗喻、引导作用体现了前景与主体之间空间形象的关联性，透视、平衡、装饰作用体现了前景与主体之间空间关系的合理性。这是前景运用的关键，可以归结为两个字，一个是“意”（关联性），一个是“美”（合理性）。两个关系的综合作用在照片画面中也经常出现，既有含义，又有美感。合理性是基础，关联性是引申。因此，透视、平衡、装饰也称为基础作用，点题、暗喻、引导也称引申作用。
春到玉渊潭 王连祥 摄
原照摄于北京玉渊潭公园，顺光拍摄，色彩鲜明饱和。前景有桃花、柳枝，主景为玉渊潭湖，背景为湖对岸的建筑群。原照立意明确，前景在画面中起到了对“春”的点题作用，但是前景线形和色彩繁杂，柳枝线形簇拥，不够舒展美观，“意”有余而“美”不足，因此简化前景是裁剪入手之处。有三种裁剪思考：保留一侧的柳枝和桃花呼应，或保留单一的柳枝，或保留单一的桃花。最终裁剪的画面考虑了顺光的色彩表现， 采取单一的桃花构成， 保持了原照的平面结构， 但前景被极度简化了，主景得到了强调，画面简洁，构图更趋合理。
冬雪 杜卫平 摄
原照为在雪地中利用散射光拍摄，影调透视形成了画面近暗远亮的效果，加强了雪中的环境气氛。近景人物各具姿态，在一片白茫茫的雪景中比较突出。原照中把一棵大树的局部枝干作为前景，力图增强画面的透视感。但事实上这个前景的安排并没有增强画面透视感，反而使画面的左侧显得局促，宁静气氛受到了影响，同时造成了画面的不均衡感。因此，在裁剪时裁去了画面左边的树干，适当保留画面上方的树枝，使画面均衡、左右舒展，显得开阔。
湖畔 赵新国 摄
原照摄于清晨的昆明湖边，正侧光拍摄。画面利用了汉白玉围栏柱上的一个石雕作为前景，按照构图的原意应是与中远景的湖畔围栏呼应，使画面均衡。但实际上湖畔围栏由近到远的线条汇聚方向的重力大，即使不安排前景，画面依然可以取得均衡感。因此，这个石雕柱在孤立的前景位置并没有与主体发生关联，反而显得偏重，使画面拥堵。当把这个前景裁去后，画面才显得自然、舒展。
颐和晨光 赵新国 摄
原照摄于北京颐和园，清晨的阳光投射在昆明湖湖心岛上，景物反差较大，前景深暗、缺乏层次，影响画面均衡感。因此，裁剪时去掉了画面左侧和上方零碎的前景，使画面简洁，主体突出。
还有些例子可供参考
松鼠 周星辰 摄
智利雪山 苏英 摄
粉丝飞扬 朱亚云 摄
原来仅仅是裁剪照片，也有这么多大名堂
不信继续来瞧中国摄影出版社出版的这本《裁出佳片》
（丁允衍 著）
通过剪裁学构图
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编辑 | 李倩
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