▲ 安米尔班克小姐扮演亚马逊皇后——彭忒西勒亚，选自“女神”系列，1935 年
伊冯·腓利门·坎伯斯（Yevonde Philone Cumbers）于 1893 年出生于伦敦南郊，是一个富庶而温馨的资产阶级之家的女子。她少年时颇有反叛精神，曾在学校接触了开明思想，后来加入了女子选举运动。她不愿意继续过着一眼望得到头的平凡生活，决定通过就业逃避婚姻和生育，并偶然间萌生了成为摄影师的念头，后来就真成了一流的社会和艺术摄影师，最著名的作品是 20 世纪 30 年代用 Vivex 上色处理冲印出来的照片。她深受超现实主义风格（尤其是曼·雷作品）的影响而创作的人物肖像、静物、人体及广告摄影等作品，均呈现了大胆用色及富有创造力的构图特点。
▲ 自拍照
伊冯的父亲弗雷德里克·坎伯斯（Frederick Cumbers），是约翰斯通坎伯斯印刷制造商的董事，母亲则是埃塞尔·韦斯特顿（Ethel Westerton），她还有一个妹妹维丽娜（Verena）。1899 年，一家人从伦敦南部的斯特里汉姆搬到了肯特的布罗姆利。坎伯斯一家人将女儿们送到各种学校，但据伊冯所称，她对每个学校都不满意；可是请老师在家授课似乎也没有更好，她们的家庭女教师“身材高大，除了其中一位之外，其他全部都是白痴”。
直到 14 岁那年，伊冯才终于发现了一所适合自己的学校——萨里的一所进步的寄宿学校 Lingholt。两年后，两姐妹被送到了比利时韦尔维耶的一所女修道院学校。伊冯再次发现这里的生活无聊至极，便要求搬到巴黎，和维丽娜在索邦大学就读，并寄宿在一个专供女学生居住的家庭里。1910 年，伊冯参加了女子选举运动，之后大部分时间都在怂恿巴黎的女权运动者到伦敦参加游行示威。
伊冯在巴黎就读期间，学校老师曾要求她们为自己心目中的女英雄撰写一篇文章。伊冯选择的是玛丽·沃斯通克拉夫特（Mary Wollstonecraft）这名政治激进分子——曾在 1792 年发表作品《女权辩护》（A Vindication of the Right of Woman），但却受到了班上女教师的斥责。老师在课后问她为何要成为妇女参政论者，并建议她放弃这种“让女性失望和幻灭的念头”。而当伊冯反问为何有些女性会“失望和幻灭”时，老师的回答是：“因为从来没有男人爱她们。”
伊冯回到伦敦南部的家里时，意识到那些尊贵小姐参加聚会、跳舞和与人调情等养尊处优的生活并不适合她，她也并不认为成为妻子和母亲有何乐趣可言。她开始投入更多时间参加妇女选举运动：组织会议，发表演讲，沿街叫卖《女权运动者》（The Suffragette）这份报纸。但据她所称，因为害怕被送进监狱，没有采取更激进的行动。
伊冯决定外出就业，据她的自传所述，她曾经考虑过成为医生、建筑师、农夫、作家、演员或护士，但后来都被她否决了。她在《女权运动者》的广告上看到康奈尔工作室正在招收摄影师的学徒，她就去圣约翰伍德参加了面试，但最后考虑到这份工作需要出差远行就拒绝了。她改而去了伦敦梅菲尔区可胜街 39a 的查尔斯工作室，找到了当时一流的人像摄影师拉利·查尔斯（Lallie Charles），接受了 3 年的学徒工作。一开始她只是做一些诸如清点底片之类的杂活，但后来颇有进展，开始处理修版和固定支架等事项。1914 年，这家工作室倒闭了，当时距离她完成学徒期只差 6 个月，可真正属于她的作品只有一张。伊冯决定离开这里，自己创办一家工作室。她在父亲的资金赞助下，收购了伦敦维多利亚街 92 号的一家工作室，从原来的业主手中购买了摄影器材，包括相机、站台和 Dallmeyer 4a 人像镜头。
“伊冯夫人”（这是她自称的艺名）最初是模仿查尔斯风格进行拍摄，但很快就形成了自己的风格，并用戏剧灯光投射在暗色背景上，在墨色的相纸上冲印出更丰满典型的效果。与查尔斯一样，她的客户也多是女性。从 1914 年开始，伊冯的人像摄影开始经常刊登在《闲谈者》（Tatler）、《旁观者》（Bystander）、《素描》（The Sketch）及其他社会杂志和报纸上。
1916 年，她暂时放弃了工作室的业务，在一家乳牛场当“二把手”。伊冯对这份工作的薪水甚为不满：“农场主每周只给我 15 先令……”看到女儿日渐消瘦、闷闷不乐，弗雷德里克·坎伯斯认为伊冯继续在此逗留简直就是在“受罪”，还不如回自己的工作室。因为与农场主口角不断，加上自己的健康状况不佳，她最终选择回到了伦敦。
伊冯后来还是结婚了，把少年时所谓的自我牺牲精神献给了丈夫埃德加·米德尔顿（Edgar Middleton）——记者、剧作家和后来的自由主义政治家，曾在 1935 年出版自传《我本可以成功》（I Might Have Been a Success ）。他们在 1920 年度蜜月时，米德尔顿告诉妻子，他并不想要孩子。
她在之后的回忆中表示，此事完全出乎她的意料，于是又做出了一个自我牺牲的决定—放弃自己的工作在家当全职太太，但米德尔顿否定了这个想法，所以伊冯还是找了一份全职工作。可回家时屋子里总是空无一人，因为米德尔顿每天都要在《威斯敏斯特公报》（Westminster Gazette）工作到晚上 10 点左右才会回家，而且每周大部分时间都在撰写自己的剧本。1927 年，他的首部戏剧《波提乏之妻》（Potiphar’s Wife）在伦敦的地球剧院上演并获得成功。但据其妻所称，米德尔顿因为投资不理性，把编剧赚来的钱拿到股市打了水漂。伊冯在自传中回忆：“当时我们多么快乐、年轻和自由啊！”但她对自己婚姻的描述则表明，她可能也遭遇了“失望和幻灭”。
1921 年，伊冯搬到了维多利亚街 100 号一间更大的工作室。同年，她成了职业摄影师协会首位出席国会的女性。她发表的演讲主题是“从女性角度看人像摄影”，并分享了她“访问伦敦所有女性摄影师”的研究结果。她宣称女性比男性更适合从事人像摄影，原因就在于女性更具“个性、机智、耐心和直觉”等方面的天赋，但她的演讲内容发表在《英国摄影杂志》上时曾引起了小规模的争论。后来，她于 1936 年在巴黎举办的商务与职业女性国际联盟大会上再次发表演讲，并提出“当今女性在摄影界的影响力，超越了现代生活的其他任何一个阶段”。
从 20 年代开始，伊冯拍摄了不少富有创意的人像作品以及商业人物肖像。其中的典型包括 1921—1922 年和 1923—1924 年刊登在社会杂志《年度黑影照片》（Photograms of the Year），以及出现在一流摄影展览中的作品。她为 Eno’s Fruit Salts 品牌拍摄的一系列广告图片也相当有名，这一系列作品曾刊登在 1925 年的《旁观者》中，不过她最具知名度的摄影作品多集中在 30 年代。她在这个时期曾采用 D.A.斯潘塞博士的 Vivex 上色处理方法，在自己早期黑白照片的基础上，通过分期和照明处理技巧，创作出充满生机活力的人像和静物作品。
1932 年，伊冯在伦敦萨克维尔街的阿尔巴尼画廊举办了个人作品展，据称这是英国首个含有彩色人物肖像照片的摄影展。次年，她搬到了梅菲尔区的伯克利广场28号的新工作室，并于 1935 年展示了著名的“女神和其他人”系列照片。1935 年 3 月 5 日在克拉里奇举办的义卖活动中（目的是支持伦敦盲人基金会），她从那些社会女性所捐献的服装中获得了拍摄这一系列照片的灵感。这组照片呈现了超现实主义的人物肖像，其中道具包括一具被塞满的牛头、一条橡胶蛇和一把手枪。而镜头下的这些现代人物则变成了古希腊和古罗马的女神化身，比如亚历山大·黑格（Alexandra Haig）、布赖恩·吉尼斯（Bryan Guinness）、安东尼·伊甸（Anthony Eden）、布里奇特·波利特（Bridget Poulett）和惠灵顿公爵夫人（The Duchess of Wellington）等。
伊冯是在彩照还不为人重视的时期，开始全身心投入彩色摄影的，并以高度的热情和信念向世人推广彩照。她的“女神”系列中有不少照片被《时代》杂志誉为“目前最直接的彩色摄影作品之一”。1937 年，她乘坐轮船“玛丽皇后号”时，为《财富》杂志拍摄的两个系列作品进入了纽约现代艺术博物馆的“1839—1937 年摄影展”。1940 年，她因彩色摄影成果而被提名为皇家摄影学会成员。同年，伊冯出版了她坦率而不加粉饰的自传《相机中的世界》（In Camera），并拍摄了她最后一幅彩色作品—一张自嘲式的个人肖像。照片中的她一头黑发，举着“女神”系列中的一张底片。因为二战爆发时 Vivex 工厂关闭，她的彩色摄影创作也被迫中止。
埃德加·米德尔顿于 1939 年逝世，结束了这段 19 年的婚姻。他过世后，伊冯从他们在内殿的公寓，搬到了皮米里科的多尔芬广场，并在战争期间又搬到了萨里的法纳姆，以便躲避炮弹轰炸。战争结束之后，她就搬回了伦敦的肯辛顿，1955 年又将工作室迁到骑士桥的特雷弗街 16a。在 50 至 60 年代期间，伊冯重新拍摄了著名画家、演员和作家的黑白照片，并抓住机会展示自己的作品。她还试验了对比度和阴影效果，这种暗室操作技巧可以创作出具有鲜明对比和色差的风格化效果。1964 年，71 岁的伊冯前往埃塞俄比亚为这个国家及其国王海尔·塞拉西（Haile Selassie）拍摄照片。1973 年，皇家摄影学会举办了一场个人摄影作品展，庆祝伊冯进入人像摄影界 60 周年。1975 年，伊冯在撰写第二部自传期间去世。
伊冯的内心其实是个怀有崇高自我牺牲精神的浪漫主义小孩，但她在自传中却表示自己已经“在日常生活的压力下”变成了一个现实主义者。从她的政治理念和摄影生涯来看，她其实是个轻微的女权主义者和精英主义分子，但她最重要的身份还是社会摄影师和妻子。尽管如此，她还是在自传中表明自己反对一切形式的伪善和传统观念。在埃德加死后，她表示自己很庆幸丈夫当初没有同意她放弃事业，并这样总结道：“如果必须在婚姻和事业间做出选择，我选择事业，但我永远不会放弃女性的身份。”
伊冯夫人
（Madame Yevonde, 1893~1975）
“不原创，毋宁死！”
摄影 → Madame Yevonde
撰文 → Philip Gefter
翻译 → 刘张铂泷
编辑 → 帕逻
影艺家微刊是杂志《影艺家》的延伸
由成都影像艺术中心（CDPC）主办
联系客服
