现在我们说的七言绝句,习惯上是指近体诗中的七绝。我在前两日答题时说过,七绝一共有四种格式:
1、在近体诗中,不论是绝句、律诗还是排律,凡是收平声尾的,一定是韵句,都必须押韵。
2、除两种特例外(见第4点),同一首诗中的所有韵脚,都必须为同一韵部的韵字,要一韵到底,不允许中途换韵,也不允许借用相邻韵部的韵字。
3、现在是实行“双轨并行”,用韵标准可选用《平水韵》,也可选用《中华通韵》(依例要标示新韵),但两者不得混用。而且选用《平水韵》的,就要按中古音的平、上、去、入四声区分平仄。选用《中华通韵》的,就要按现代汉语拼音方案的四声区分平仄。两者也不能混用。
4、两种特例
A、孤雁出群格
孤雁出群格是指在首句入韵的律、绝格式中,起句(或称首句)可借用相邻韵部的韵字。这种形式在唐诗中很常见,例如:
雪梅(宋.卢梅坡)
梅雪争春未肯降。(借用邻韵三江的韵字)
骚人阁笔费评章。(押七阳韵)
梅须逊雪三分白,
雪却输梅一段香。(押七阳韵)
B、孤雁入群格
孤雁出群格是指在首句入韵的律、绝格式中,结句(或称尾句)可借用相邻韵部的韵字。这种形式虽并不多见,但也不乏名家诗例,例如:
故行宫(唐.元稹)
寥落故行宫。(押一东韵),
宫花寂寞红。(押一东韵)。
白头宫女在,
闲坐说玄宗。(借用邻韵二冬的韵字)。
以上两种特例,虽在起句或结句借用了邻韵的韵字。在正常情况下,仍不会被认为出韵。但要注意一点,两种特例不能在一首诗中同时使用。另外,因为《中华通韵》的韵部已编得比较宽,故也不太适宜采用这两个特例。
在近体诗中,七绝的押韵方式是非常严格的。另外,在古体诗中,也有七言绝句,现在习惯上会将其称为七言古绝,这种形式用韵就相对较宽了,既可押平声韵,也可押仄声韵,而且也可邻韵通押。古绝的用韵方式非本答文主题,就不在这展开了。
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