摄像机使用注意事项

（一）稳

拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。画面的稳定是对摄像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：支架式和手持式。

1.支架式：即摄像机固定到摄像机三脚架云台上，摄像师握住摇把和调焦杆，用眼睛贴近寻像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。拍摄时根据拍摄的要求，或摄像人员的高矮，调节三脚架的高低，以及水平。对运动镜头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像机能上下左右摇动。右手握住摇把，靠它牵动摄像机运动进行摇摄。左手调节变焦扣和调焦杆，进行聚焦和变焦工作。演播室内使用时通常用摄像机遥控器，遥控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，分别由左右手控制。利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面，尤其在使用长焦镜头的情况下，也能得到稳定的画面。因此在电视节目制作中要尽量作用三脚架。

2.手持式：三脚架支撑拍摄优点是很明显的，但每换一个地点就重新上卸机，调整高度及水平非常麻烦，而且有时环境条件不允许使用三脚架，这就需要徒手持机进行拍摄，这种情况下，如何保持画面的稳定呢？

(1)肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿。

站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像器，观察图像构图。录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。

跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。

(2)怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆，进行拍摄。这种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远的场合。

各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特别适合于拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为此手持式可采取以下几种措施：a、可借助物体作支撑物；b、掌握好呼吸；c、多用广角镜头，少用长焦镜头。

（二）准

准包含三层意思；1.构图准；2. 聚焦准；3.色彩还原要准。

1.构图准。

取景构图准这是对准的要求最重要的一个方面，因为聚焦、光圈、白平衡调整都是硬的标准和有固定程序。而取景构图则不同，自动化程度再高也无法代替摄像人员的取景，实现自动取景。由此可见取景构图是一项创造性的工作。而构图的准又包含很多内容，如：

(1)主体、陪体、前景、后景的布局安排（布局）。

(2)形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现（构图要素）。

(3)正、侧、斜、背；平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择（机位的选择）。

(4)远、全、中、近、特各种景别的运用（景别选择）。

(5)推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，及起幅落幅的确定（运动技巧的运用）。

这些都要做到准确、完美。构图的“准”能使得画面更好地表现内容，更富有艺术感染力。可以说不管文字稿本如何描述画面，不管分镜头稿本多细致，也不管导演、摄像事先构图多周祥，这一切文字的、想象的不具体的东西，都在摄像师取景构图按动开关后的一段时间内被取景框确定下来，并随着摄像机的运转，真实、具体地记录到磁带上。因此拍摄电视节目是整个摄制过程中最重要的一环，而取景构图又是摄像中最重要、最主要的部分。

如何做到构图的准呢？

(1)了解并掌握构图、用光、拍摄技巧的基本知识和要求。

(2)预演：先从寻像器上进行选景、构图，并运用各种技巧，试演好了再实拍。

(3)可多选取几种拍摄角度和拍摄技巧从中选取出最理想的画面构图。

通过多学习、练习，做到又快又准。尤其对于运动镜头中起幅和落幅，要做到一次到位，避免来回调整画面，推、拉、摇、移、跟都是如此。

2.聚焦要准。

拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体运动（水平方向）或距离远近的变化（垂直方向），有时需要跟焦点，即随主体的移动变化而变焦，以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。对主、陪体变化的情况，要做好记号，或试验后再拍，做到一次到位，聚焦清晰。对有一定景深要求的画面，可采用小光圈、短焦距或远距离拍摄。在一般的情况采用“特写聚焦法”，即在拍摄时，无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置，调整聚焦环使图像清晰。因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所需的位置，进行拍摄。在拍摄变焦的推镜头时，也应先在长焦时调好聚焦，再回到广角，从广角开始推，这样图像才能整个过程都保持清晰。

3.色彩还原准。

(1)曝光要准：要做到曝光准确，被摄物要有一定的亮度和光比，同时摄像机的光圈和其它控制要适当。由于电视摄像系统有一个有限的亮度范围20：1，在这个范围之内它们能够接受光线，并且能按光线的相对比例再现出来。如果接收的光线不足，图像则产生噪声，如果光线超过最高限度，图像的细部混为一片。如果被摄物的亮度范围合适，就可以用一个恰当的光圈，把这一场景的全部影调范围都包含在光导电（光电转换）的直线范围内，得到全部清晰的图像。在实际拍摄时，景物的亮度范围超过摄像管容纳的亮度范围时，就得作出决定，究竟是损失一些阴暗部分的层次呢？还是损失一些光亮部分的层次，还是取折衷值？如果我们取阴暗部分的层次，有意舍去一部分亮度细节，可以选取景物暗部曝光，开大光圈进行拍摄。（窗前的人脸）。如果我们取光这部分的层次，舍取阴影细节，就缩小光圈来拍摄。（晚上的月亮）。如果我们要使景物暗训和亮部全都呈现清晰，就需要控制景物的亮度范围。使之正好适合摄像管的范围，并选取合适的光圈，就能把被摄物的影调层次全部再现出来。（如演播室的布光）。总之通过选取适当的光圈和控制被摄景物的亮度范围，使得拍摄的图像符合要求。

(2)色彩还原要准：影响色彩还原的原因，主要有两个方面：一是景物受到不同色温光线的照射，二是摄像机的白平衡调整及滤色片面的选择。对于前者在摄像时就要靠合理用光，控制色温不用不同色温的光线照明，对后者在拍摄前根据光线条件选择合适的滤色片进行黑白平衡调整,当然如果是有意使画面偏色则另当别论。

（三）匀

“匀”是指运动镜头的速度要均匀。在拍摄过程，运动的速度不要时快时慢，断断续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。如开始动时，应是缓慢起动，为匀加速运动，到一定速度时保持匀速，至落幅时，要慢慢减速，为匀减速。推拉时控制好变焦杆，变焦过程中速度均匀。摇摄时要控制好，使把手（或机身）的转动速度均匀。移、跟时，控制好移动工具作匀速运动。

（四）平

“平”是指画面中的地平线一定要平，不能倾斜。在绝大多数的摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条，如果画面中的这些线条不是歪就是斜，变会给观众造成某种错觉，好象发生了地震似的。这是摄像中的一大忌讳。如果是肩扛摄像机操作，应当利用画面中景物的垂直线，站立的人物或水平线条作为参考，校正寻像器边框与这些线条相平等，大体就可以做到“平”的要求。如果是使用三脚架拍摄，确保画面地平线的关键是摆平三脚架。一般三脚架上有水平仪，可以调整各支架的高度及云台，使水泡处于中心位置，摄像机的水平就调好了。

另外在拍摄中需注意的问题：

(1)避免“拉风箱”“刷墙”式的摄像机运动。“拉风箱”就是反复使用推拉镜头。“刷墙”是指摇摄时从左到右，从右到左反复摇拍。这些也是初学者易犯的错误，这样拍出的画面给人的感觉是毫无目的。也是不成熟的表现；(2)多录“5秒钟”。在起幅之前，落幅之后，应留有5-10秒钟的静止画面，以便为编辑时留有预卷的时间。在连续记录中的镜头，如果不停录像机，可不必留5-10秒钟，留足镜头用的时间就可以，预卷时间可用上一镜头。对于运动镜头，起幅多留5秒钟还有两个好处：一是便于进行“动与动”“静与静”编辑；二是能选出静止镜头。

五、摄录注意事项

（一）摄像机与录像机都要在规定的电压、湿度、温度的范围内工作，在防尘、防震、防磁、防腐等环境条件下使用。

（二）不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳，并避免长时间对着亮度较强的固定物体，以免摄像管局部烧伤，CCD摄像机除外。

（三）摄像机平时要保持水平位置。长时间镜头朝上向，会使摄像管中的尘埃落到钯面上，产生斑点。用后应恢复到水平状态。

（四）摄像机使用完毕要断开电源，关闭光圈，盖好镜头盖，放于便携箱内。

（五）镜头与磁鼓不能用手摸，镜头只能用镜头纸或麂皮擦抹，磁鼓、磁头只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清洁。

（六）摄像机与录像机外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，只能用干布擦抹。

（七）摄像机在运输或使用中应避免大的振动，轻拿轻放，尤其三管式摄像机更为重要。

（八）摄像机与录像机从阴冷处到热处，镜头与磁鼓会凝聚一些露水，不要急于擦抹，或开机工作，要想办法将镜头与磁鼓露水吹干，才能工作。录像机有测湿去湿装置，如果机内潮湿，接通电源后，录像机的功能键不起作用，须十几分钟，待露水烘干，才能正常工作。（家用摄录机在冬天从室外到室内易发生此故障。）

（九）录像时不要经常或长时间使用暂停键，否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。家用摄录一体机有6分钟自动保护功能，即暂停时间超过6分钟，自动停机。为此在课堂实况录制时两台摄像机中都要放上磁带，始终记录，否则信号会因6分钟保持而中断。3/4录像机也有8分钟的自动保护功能。