表層即深度。
表層和深度是一組對立的詞，一般來說，事物的表層是事物外在、表皮的形式、形態，是沒有深度或達不到應有深度的表像，或需要借助於詮釋才能抵達事物的深處。
而作為平面藝術的攝影，訴諸於視覺的首先是表面。沒有表層就沒有深度，或者說畫面的深度就在它的表層。反之，沒有表層，就什麼也沒有，就無從談及意義的深度。世界並沒有隱藏什麼，它以各種外在形式暴露在那裏，區別只是看見或者無視。我們從事物的“皮膚”或“褶皺”裏面，通過對表像的“望聞問切”，洞悉事物的內在與深度。
波德裏亞為表層賦予深度，他認為“表層”具有可怕的“深度”。
斯蒂芬·肖爾認為，相機更容易記錄事物的表面，攝影師的全部工作就是截取表面，因為事物的表面徵兆著更深層次的力量。他的公路旅行攝影作品直接命名為《美國表面》，這也符合他所認同的一句阿拉伯諺語：“表像是通往真實的橋樑。”
徐淳剛認為，“斯蒂芬·肖爾始終對世界的深度不感興趣。他在乎的是表面：表面的多樣性，表面的平淡神奇，表面的無法看穿。這和梭羅的文學相似，和最前沿的當代詩歌類似，它們拒絕隱喻，拒絕抒情，堅持純粹即表面，表面即深度。他的照片拒絕決定性瞬間，拒絕新聞報導，拒絕人文主義的狂熱。他關注渺小之物，瑣細之物，他的攝影帶有強烈的及物性，幾乎就是詩歌。”
同道之人塔可夫斯基曾引用萊昂納多·達·芬奇的格言——“思考作品的表面。最重要的是思考表面。”——來解釋自己的詩學。
敘事的衝動降溫之後，視覺會以平常之心善待平常之物，避開布列松的視覺高潮，回到不被人注意的、普普通通的、好像什麼也沒有發生的、平淡的表面形式與視覺結構。它提供給觀者的更接近於一種視覺療法，由視覺而心理的對世界回歸零度的認知態度。
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