今天要说的这幅国宝就是明代大画家沈周的《石田富春山图》，这幅画的由来和差点就要流失海外的事情。
先说一下这幅画的由来吧，这副《石田富春山图》的作者是明代著名画家沈周，提起沈周人们可能并不熟悉，但是他的两位学生在中国文化史上却是耳熟能详的风云人物，这就是唐伯虎和文征明，在他们年轻的时候，都曾拜师沈周学习画画，从流传至今的一幅幅名作中，我们依稀能辨认出沈周与他们之间的师承关系与影响。
《石田富春山图》是沈周模仿元代画家黄公望的《富春山居图》所做的作品，这幅画对原作的模仿不仅达到了形神兼备的境界，在笔法中更是融入了沈周个人的特点，此画坡岗起伏景物疏朗，布局开合有度，用笔方圆兼顾，刚柔并济，笔法间流露出沈周的个人特色，凭借着高超的艺术造诣，沈周的这幅《石田富春山图》同样成为了中国绘画史上的瑰宝，尤其令人称其的是，这幅长达三丈长的画卷，是沈周在原画缺失的情况下，完全凭借记忆所绘制的，人们称之为“背临”，可见沈周的艺术造诣和记忆力是多么的惊人了，下面来说一说沈周其人，沈周、字启南、号石田、白石翁、玉田生等等，长洲人（今苏州），是明代前期著名的画家，沈周饱读诗书、博学多才，却淡泊名利，从不参加科举考试，他一生寄情于诗文字画并且取得了很高的成就，他是诗书画俱佳的人才，而且他个人交友广泛，他跟当年的诗坛领袖及内阁大臣李东阳关系很好，包括他的好多朋友都是在朝为官的，而他无意于官场，非常乐意在田园中生活。
那么当时已经名满天下的沈周，为什么还要“背临”黄公望的《富春山居图》呢？这还要从他与《富春山居图》这幅画的一段奇缘说起。
《富春山居图》的作者是元代著名画家黄公望，他用了三年时间绘制这幅《富春山居图》， 画卷描绘了富春江两岸的秀丽景色，画作完成后黄公望拿给其至交好友无用师鉴赏，无用师在细细鉴赏之后说，将来的书画收藏界将因此而画风波迭起，甚至会有巧取豪夺的阴谋，以致会让此画蒙尘，可令人没有想到的是，无用师的这番话，日后竟然一语成谶。
到了明代成化年间，黄公望的《富春山居图》辗转流传到了沈周手中，得到《富春山居图》的沈周异常兴奋，他反复欣赏、临摹视为至宝，有一次沈周将《富春山居图》拿去请朋友提跋，这位朋友把画拿回家中后，没有想到的是他朋友的儿子却见利忘义，偷偷将这幅画藏匿起来，待躲过风声后又悄悄将画给卖了，沈周一向为人宽厚，几番讨要无果之后，他不忍心和好友因此而对簿公堂，最终放弃而归。
但是，沈周和这幅名画的故事，并没有结束，时间不久之后沈周在闲逛书画市场时，竟然意外的发现了这幅画卷，可卖主要价太高，沈周一时无法筹集这么多的钱，但是一直对此画念念不忘的沈周，决定倾其所有将其买下，他回到家中向亲戚、朋友东挪西凑总算凑足了银两，连忙赶回市场，可正当沈周为失而复得而暗自庆幸的时候，意外却发生了，卖家告诉他这幅画已被其他人，出高价买走了，再次相遇，却仍就与《富春山居图》失之交臂，沈周顿足捶胸，懊悔不已，朝思暮想下他做了一个惊人的决定，他要凭借自己的记忆，罄尽平生所学“背临”这幅三丈长的画卷，以寄自己对《富春山居图》的思念之情，于是《富春山居图》的摹本《石田富春山图》就这样问世了，问世后沈周的《石田富春山图》在历史的传续中也成为了价值连城的名作。
可是几百年后这幅历经沉浮的名画，却即将离开故土出口海外，而此时此刻唯一能够扭转此画命运的，就是书画鉴定大师刘光启。
刘光启大师少年时为生计所迫，12岁开始就在北京琉璃厂书画典当学徒，凭借着多年的努力他不仅对历代画家的生卒年代、生平经历和画风特点了然于胸，对唐诗、宋词、画论、画史也很有研究，在多年的工着中，刘光启遍览名画培养了过人的眼力，因此他在业内被人们称为“刘半尺”，意思是字画只要打开半尺刘光启就能力判真伪。
那为什么说此时此刻能够扭转此画命非刘启光莫属呢？这就要从上世纪七十年代的中国说起了，因为当时国家经济的发展要求，急需外汇来购买，国外先进的技术设备，进行现代工业化建设，内个年代，在中国能供出口的货物大多是原材料和粮食，而且价格极低。而令当时的人们难以想象的是，在一般人看来并不珍贵的一些书画作品和古旧工艺品，偏偏最受境外客商的青睐，甚至有人为此一掷千金，当时国家也有相关的政策，就是清朝乾隆六十年以前一切文物都不能够出口，乾隆六十年以后的视文物的文化信息和历史价值而定是不是可以出口，并且必须经过文物鉴定所的鉴定，才能够出口，当时刘光启大师就是就职在天津文物鉴定所工作，负责书画类鉴定工作。
上世纪七十年代初的中国，普通人的物质生活条件相对匮乏，文物保护意识还比较淡薄，这幅画是天津外贸公司将要卖给一个香港的商人，换取外汇，这幅画当时标价三千元，可刘光启大师却坚决的扣下了这件后来称之为国宝的画作，在刘启光大师眼中看来，这些珍贵文物的价值是无法用金钱衡量的，因为他们承载了太多历史和文化信息，因此这副国宝《石田富春山图》得以留存，这幅画现在收藏于中国故宫博物院
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