远 景 点 树
△ 黄公望《富春山居图》局部
技法讲解
处于中远景的树虽然没有主画面的树木那么显眼，但浓淡不一的横点能带给人一种茂密滋润之感，也能掩映周围景物。
处理中远处的小树林一般使用两种以上的横点点叶树构成。步骤大致为：（1）先画树干，并同时注意疏密关系；（2）点淡墨并注意左右的层次关系；（3）待干后再依照树形加点浓墨提点画面。
△ 张伟平对临《富春山居图》局部
▽ 黄公望《富春山居图》原作局部
水 网
△ 黄公望《富春山居图》局部
技法讲解
给山石配水时特别要注意山脚与水纹之间的关系，画水时用笔要松而毛，复加用笔后则形成山脚疏而水面密的感觉。详见下图张老师课徒稿所示：
△ 张伟平《富春山居图》课徒稿
远 山 渲 染
△ 黄公望《富春山居图》局部
技法讲解
不要小看画面最远处的远山，虽然在视觉上它们往往处于最不显眼的地方，但对于整体气氛的烘托，却是必不可少的。画远山时一般先以淡墨大致勾出外轮廓，特别要注意“用笔而不见笔痕”，然后再用墨逐片逐片的渲染。
渲染次序需根据我们对远山形体的认知进行。如此一来，成形后的远山隐含着的用笔排列及次序所形成的墨色变化正好是我们感受到的山体形态。用笔详见以下张老师课徒稿步骤图：
下图所示为远山渲染如何与中景部的山脉相融相合：
△ 张伟平《富春山居图》课徒稿
山 坡 及 坡 脚
△ 黄公望《富春山居图》局部
技法讲解
江南景色，多汀洲环绕，大痴的山坡也是一绝，舒展绵延的线条动人地表现出了江南一带的水乡风格。画坡脚一般要分几次完成，或先淡后浓，或先枯后湿等，临摹时要仔细辨识出其用笔方法。
坡石处的点苔要注意横点与坡形相碰相让，衔接得当，最好能形成较复杂的虚实关系。
△ 张伟平《富春山居图》课徒稿
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