1970年出生于江苏海门的书法家黄继革，在中国书协主办的全国书法展中获奖、入展无数，仅统计其获最高奖的展览，就有第十届国展、首届手卷展、第二届册页展、首届楷书展、第四届扇面展等十余次；其他如第三届、四届兰亭奖，江苏书法奖，也均获得奖项。
黄继革
类似于全国书法展览，在其中一项入展已经能证明有很强的创作能力，而黄继革却能获得这么多奖，并有50余次入展，足见他创作实力之强，已经多年来创作状态的稳定。
黄继革也凭借在书法展览上的优异表现，走进了组织部门培养的视野，由一个普通市民成为江海博物馆馆长。可以说，他真正是“由书法改变命运”的鲜活例子。
黄继革首届楷书展获奖作品
黄继革擅长楷书，尤其是小楷写得精到。在全国首届楷书作品展上，他就是以一件小楷手卷获得最高奖的。当代楷书创作，最受青睐的一是小楷，再就是魏碑。在全国各类书法展上，这两类几乎占了楷书作品的绝大部分。
以楷书参展，大家都集中在小楷或魏碑上，于是小楷越写越精到，越写字数是越多了，似乎不把作品写得长，不装饰作品形式，就不能出效果，于是越来越长，装饰也随之盛行。如黄继革此作，起始篆书为篇名，中段为主要内容，末了又是三块文字，最后以几个印告终。
黄继革获奖作品局部
这件作品抄录的是《逍遥游》全文，再加上几段题跋，足足有1000多字，密密麻麻。大多数的人就是看一个装饰轮廓而已，何人可以细读。字之多如沙海，字之细如蚊阵，如此超出人的正常阅读舒适度，只是赞叹字数之多耳。有人抄下整本《三国》《红楼》，就是小楷走向极端了。
小楷书家易于成为写字匠，并不是危耸之言。
黄继革小楷作品
当然，作为一件获奖的作品，黄继革的作品还是可圈可点的。黄继革此作委婉质朴，书写较为徐缓，少有圭角，读罢觉得温润敦厚。字虽小，亦见多姿多态，尤其点、撇、捺运用得舒展跃动，使字里行间，虽正而能见奇，见生动。
生动时时出现而无大动作，似不经意间点染，自然之成。这说明作者已经超越了平正的阶段，可以自由自在地表现。
黄继革小楷作品
这件作品给人小中见大的气度，结体疏朗而不松懈，一字之造型，左敛而右伸，时藏时露，多有变宕之意外。清人哈斯宝曾云：“无意中生变，而且变得端端在理，这是何等之奇。”可见无意中生奇，使人感到变得自然，是不易也。小楷易于写得急促、拘谨，此作全然放开，从容之至，是心态和手态都解脱了。
黄继革小楷作品
但是，在整体章法上尚有值得改进之处——行距过于紧密，使字显得堆积。行距如果松弛一些，有许多的通道可以开朗，也会更增添美感。由于太紧，也使美感不易释放，而是紧张不安，不能给欣赏者提供一个宽松的语言环境。
计白当黑，白也是能产生美感的，如果只是注重于黑，堆满了充塞了，都是壅滞之气。
黄继革小楷作品
另外，小楷不会因为小而少力度，小楷之线也是需要力量的。这件作品的线显得温柔而弱，需要下功夫提高线的弹性。写大字者忌失之粗，写小字者忌失之弱，故应多于线上下功夫，只有线具备了力量，方能韫玉藏珠，给人更多的美感。这方面可以参考唐钟绍京的小楷《灵飞经》。
联系客服
