?书存金石气，金石现笔意——张广元书法、篆刻展

坚质浩气大风歌

(阅音修篁)

(广元书法荆溪)

书法、篆刻一门艺术两种形式，一文一武，一笔一刀。一门同源，明以降，已有文人兼擅之，而现当代为艺者二者具精大有人在。我友张广元既是书法、篆刻双栖明星。在两种载体——宣纸与石头上同时耕耘，书存金石气，金石现笔意，互为补益，相得益彰。

(广元书法墨韵)

广元书法，早年隶书颇具个性，也属追求时尚者，写得很张扬，字形峭拔，体式伸张，用笔刚劲方折。形式虽现代亦不失汉隶恢宏、质朴之气息。近年，广元沉浸颠张醉素，转而迷恋王铎草书，焚膏继晷，日日临池。深得草书三味。

(汉宫楚歌)

书法五体中以草书为难，其技法要求高，线条需千锤百炼。于迅捷之行笔，对线质把握精准需要深厚传统功力。如何体现功力，现代很多年轻人，功力不逮，或信笔为体，或一味圆转，草书线条节奏，力感、张力、虚实一片混沌，与草书精神大相径庭。广元草书线条表现极丰富：急、徐、行、住、涩、提、按、转参差互用，质感于运行笔触中呈现出无限变化，动态之线不是一味、一感，而是各有姿态，各有神情，生发为纷繁奇诡的意象。

(书法)

欣赏广元草书无论目光停留处，都能引起惊异之感，而随线条奔突跳跃。狂放而不失理智，此为草书之关键，甚至可谓秘码。不知者，一味狂放，无法无天，信笔而为，沦为庸俗。法度，亦为约束，有约束，守法，在法度之中求得自由，抒发情感，方体现出高贵。广元的草书格调高于此可见。

(克什克腾)

广元之篆刻较其书法而言较为前卫，更接近于现代篆刻的风格。广元之性情，豪爽放浪，不拘一格。秦汉之庙堂之气怎能束缚住广元之刀笔。

其篆刻更具写意性和抒情性。篆刻是在方寸之内用篆书的线条，以刀刻展现情感、情绪的造型艺术。表现的空间有限，表现的载体有限，规矩的小篆或大篆，或秦汉风格的篆体入印很难达到淋漓的写意性。广元的写意性，表现在章法上，字法上，刀法上。

(书法)

篆刻的章法，就是带着镣铐跳舞。空间的束缚是先天的，绝对的，然而篆刻就是要在这方寸的小空间表现出丰富的变化，表现出大千世界。章法也就是构图，是视觉造型最为重要的。其新奇、巧妙、变化与否决定着一方印的成败。广元篆刻之构图奇妙，他绝少做平常均匀分布，每一方印都设计得很巧妙。所谓巧妙，在虚实留白处做文章。制造矛盾，化解矛盾，刚柔、虚实化解为和谐，每一笔为整体的有机组成部分。

（沙地云杉）

趣味就在构图中体现出来。广元的构图讲究体势之变。点画的体势当趋一总体势能，但都顺遂了，就了无意趣。精彩在于一变，变得要合理。在诸多印中，广元皆用此法，因而使印产生浓厚的意趣。字法当服从于章法的需要，此处关键在于变化。变，需在法度之内变。

（书元堂）

广元通篆法精熟于训诂小学，字的点画运用极为合理，想当然的造型。想当然，是根据需要对字点画增减，位置挪移，曲直变态，造出和谐之态。广元的刀法，抒情性强，大刀阔斧，率意，不拘于点画之工整。线条随印文主题而变化，或为苍涩，或为劲畅，或为厚重，或为飘逸。篆刻之灵魂还是线条，对于线广元使之赋予了生命意识，线要活起来，有意味，有意向。

（瘗鹤铭）

广元用最为古典的石质线条展现着最为现代的文化意识，最为写意的情感。

（广元书法墙角）