行草流美 篆书婉转 隶书宽博 = 他的楷书！

'变起伏于锋杪。'

——孙过庭《书谱》

褚遂良《雁塔圣教序》，立于永徽四年，分'序'和'记'。在褚遂良笔下，'序'比较安和稳重，'记'用笔较恣肆。其线条，最突出的特征，轻灵与跳跃感。强调笔画的轻重变化，用孙过庭的话讲是'变起伏于锋杪'，这六个大字，褚遂良当之无愧。

此碑中字很难找到平直的笔画，每一笔都通过跳跃的用笔节奏展示笔画的丰富姿态，这一点，随便找出一个字都可以感受到。有人说他追求的是'唯美'，倒也不为过。我们看'鹿'，可以想见每一笔的提按动作，笔画姿态的丰富。'昆'也是同样的效果，'横折竖'必然要有丰富的节奏变化，此一笔要高出《阴符经》很多。

所以学褚，此一特征不可忽视。

'使转为情性，

反之真不通草，

殊非翰札'。

——孙过庭《书谱》

楷书用笔，大的方面有两种：

第一类是严谨、沉实，或叫沉着得笔触。

这一类，可以想象一下赵孟頫的《胆八碑》、八大山人的《河上花图歌》、欧阳询《九成宫》、邓石如的大字隶书，都会有这种感觉。

第二类是轻灵、活泼、流美的笔触。

《雁塔圣教序》即是此类，还可以想象一下王羲之的'青李、来禽'小楷书、智勇墨迹本《千字文》等。

《雁塔》，虽为碑刻，但流动的用笔状态传达得非常准确，甚至牵丝连带都很清晰。可以想见其书写速度是比较快的，点画起收之间不只是'眉目传情'，以至于'勾肩搭背'了。

由于书写的速度快，使得有时结构会出现不妥的地方，同时也少了些平心静气的安稳与闲和。但鱼与熊掌不可得兼，禇河南在流美的道路上，给我们树立了成功典范。