1928年11月28日潘玉良的第一次个人画展——《潘玉良女士留欧回国纪念绘画展览会》上海西藏路宁波同乡会举行，这是近代中国女性油画家举办的第一次个人展览会。
画展由现代美术教育的倡导者——蔡元培以及国民党元老张继、易培基、柏文蔚等人组织发起。蔡元培和张继与潘玉良丈夫潘赞化，同是老同盟会会员，关系深厚。柏文蔚更是潘赞化的同乡老友，当年他出任芜湖海关监督正是时任安徽都督柏文蔚所任命，在展览期间柏文蔚及其夫人甚至亲自到会场帮忙照应。他们四人联名在《申报》上发表启事，（《蔡元培 张继 易培基 柏文蔚同启》，《申报》1928年11月28日第3版）介绍潘玉良个人画展：
西画专家潘玉良女士游欧八载，专攻绘事，昔由巴黎国立美专毕业，即考入义大利罗马美术学院，本年以最优等毕业，曾得义政府奖状，且数将女士作品选入该国国家展览会，并由义教育部特赠奖金五千利尔，实为我国女画家获得国际上荣誉之第一人也。今夏归国，随带海外作品凡八十余点，经同人等敦劝举行留欧回国绘画公开展览会。兹定于十一月廿八至十二月二日为会期，会场在西藏路宁波同乡会，届时务请各界莅临，以广见闻，而重文艺，毋任欣幸。
画展会场设在宁波旅沪同乡会四楼，这也是刘海粟之前开出国纪念展览会的场地。展览共展出作品80件，除1幅绘于法国和回国后创作的6幅外，其余的73幅都作于意大利，其中有4件还曾参加过意大利国家美术展览会。潘玉良在法国创作的画作，在一年前托同学邱代明、林宝权带回国内，不料轮船行驶到红海时存放货物的船舱突然起火，全部作品葬身火海，成为了永久的遗憾。展览作品分为人体、静物和风景三大类，人体有《裸女》、《病乳》、《小憩》、裸体习作等多幅；静物有《蔬果》、《鲜果》、《白菊》、《长春花》等作品；风景较多，有《卢森堡清晨》、《郊外浮云》、《海角》、《牧场》及《渔家》、《信道》等。人体多为油画，“间有墨炭，裸女三幅，肌理细腻骨肉匀，仿佛咏之。裸体习作中有男体，表现筋肉美，有纸上隆凸之感。静物取光和平，设色停匀，对之神远。风景不徒以表现物方色彩为胜，写春则生意欣荣，写秋则意象“瑟”胜入实境。此外尚有人像《青年作家》、《X女士》、《周海元氏》、《女音乐家》等多幅”。（俞采子：《纪潘玉良回国纪念展览会》，《申报》1928年12月1日第19版）
画展中最引人注目的作品是潘玉良1927年在罗马绘制的大幅人物油画《老人》，这也是她自己最得意的作品之一，曾参加过意大利美术展览会。此画原名《酒仙》，人物取材于希腊神话，在准备个展时潘玉良担心中国观众对题目含义不了解，把作品名字改为《老人》。人物浑身肌肉明显，线条准确有力，笔法老练，通过对人物细腻入微的刻画展现了一位酒仙生动的艺术形象。作品中充分展示了潘玉良当时的古典主义画风和坚实的学院派功力，这与她后期作品中色彩的大胆运用以及对中西绘画融合探索的画风差别较大。整幅作品风格典雅，构图庄重，技法娴熟，倪贻德赞叹到“色彩的美妙，调子的稳练，表现的细腻，描写的入微，不但可以显出作者技巧的纯熟，而且颇有大家的气概”（倪贻德：《潘玉良女士留欧个展》，《申报》1928年12月5日，本埠增刊五）。画展期间，有观众愿出800元大洋求购此画（注：当时一元大洋可买五十斤面粉），潘玉良却以非买品为由拒绝出售，可见她对这幅作品的偏爱和重视。
此外，潘玉良1925年在罗马创作的油画《白菊》是静物画的佼佼者。画作中物品极为简单，一个插满白菊花的花瓶置于桌上，但潘玉良就是在这简单中表现出丰富的色彩和光影变化。四朵白色的大菊花构成画面的主角，与绿色的花瓶形成了强烈的对比，同时花影投在墙上增加了构图的层次感。她在描绘时，在白花中掺杂黄蓝绿紫色于其中，极好的削减了单调感，使白花更加成为视觉的中心，让这幅画成为她早期静物画中的代表作。
为期五天的个人画展，震动了上海画坛，《申报》云“旅沪各国侨民咸到会评览，叹为中华女子作家之冠”。（《潘玉良女士洋画展实况》，《申报》1928年11月30日第15版）展览原定为每位参观者免费赠送作品目录一本，但是由于观众人数实在太多，“一时国府委员、海上名宿，争趋观摩，乐为宣扬”（李寓一：《教育部全国美术展览会参观记（二）》，《妇女杂志》第十五卷第七号，1929年7月），不得不在会场贴出通告“目录每本取小样二角”。尽管如此，作品目录仍供不应求。上海的《申报》等报刊对个展做了连续报道，俞采子、倪贻德、苏雪林、金启静、林宝权等艺术名流纷纷著文介绍展览，成为轰动当时上海的重要艺术活动。
著名作家苏雪林在看了潘玉良的个展后写到：“回国后所见的绘画展览会除了林凤眠先生的外，玉良的是最使我满意的了”，“我对于她成绩的总批评，只有两点，第一‘气魄雄浑’第二‘用笔精确’。……玉良的画，色调沉深，气魄雄浑，表现力极强，大幅的画，充满了生命的跳动，热烈情绪的奔放，万不像是纤纤弱女子的手笔”（苏雪林：《青鸟集》，上海：商务印书馆，1938年版，第204、207－208页）。
这次画展是潘玉良的作品首次集体亮相，也是她以上海美专西画系主任的身份首次出现在公众面前。作品全面展示了她的绘画成就，让公众认识了“潘玉良”和她的画作，为她赢得了著名西画家的美称。我们可以从1928年12月25日《申报》上的两篇报道，看到个展成功给她带来的变化：一是“女画家潘玉良”前往唐蕴玉女士个人洋画展览会“参观论艺，对唐蕴玉作品甚为赞赏。”（《唐蕴玉女士个人展览会志盛》，《申报》1928年12月25日第11版）；二是广州市立博物馆筹备委员会美术部主任丁衍镛，“受广州博物院之托，来沪徵集艺术作品，赴粤陈列，以期永久保存。”（强：《广州博物院征集名家作品》，《申报》1928年12月25日第11版），潘玉良与徐悲鸿、王一亭等画家都在受邀征集的作品名单中。这些情况与个展前她依靠国民党元老蔡元培、张继、易培基、柏文蔚等的威望在广告中推介个人展览会的境况所大相径庭，个展的成功举办确实为潘玉良带来了很高的声誉和社会地位。可以说，这次展览是她走上国内画坛的重要一步，也是一次影响其一生的个人画展。
联系客服
