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观《书城十二图》册

—— 从设计与营造的视角观看

文 / 沙浦 . 信手随笔

这不是一篇谈论绘画的文字，也不是一篇谈论画家的文字；不讨论绘画的技法，也不述说画家的故事。而是要通过这本画册，聊话书房以及书房的设计与营造。《书城十二图》册的绘制者是清代的官员、画家邹一桂。此画册绘制了十二处书房，且分别安置于不同的环境之中。分别是：梅花书屋、红杏书楼、碧梧书馆、青莲书社、密筠书舍、绿天书坞、天香书院、万松书岩、秋林书圃、迟云书阁、听泉书榭、印月书堂。

每一处书房命名的前两个字，诸如：梅花、红杏、碧梧、青莲、密筠、绿天、天香、万松、秋林、迟云、听泉、印月。无不交代了各处书房的取意，以及其意境的核心构成，也说明了各处书房在植物营造上的选择。

“梅花”是梅树，“红杏”是杏树，“碧梧”是梧桐树，“青莲”指的是莲花（一种睡莲），“密筠”指的是竹子，“绿天”说的是芭蕉（“绿天”二字出自怀素的绿天庵），“天香”指的是桂花树，“万松”指的是松树，“秋林”多为杂木，以上都是借花树植物而立一个特定的意，获得相应的意趣！很多植物与花的文化内涵，我们中国人并不陌生。诸如：花木中的三友、四君子、七贤、十八学士。

余下的三处书房，前两字分别是：迟云、听泉、印月。则是从更深广的天地中、自然中去借“天趣”！“迟云”指的是云雾。杜甫有诗句“水流心不竞，云在意俱迟；“迟云”二字可以意会之！“听泉”所指流水，以流水之声为景，于营造之境而言，最妙无过“枕流”二字；“印月”所指，是天上月，水中月与心中月的互为照映。如此种种，皆意境之美也！

每一处书房的后两个字，表明的是各处书房的建筑形式、环境特点，以及空间特点。分别是：书屋、书楼、书馆、书社、书舍、书坞、书院、书岩、书圃、书阁、书榭、书堂。

屋、楼、馆、社、舍、坞、院、岩、圃、阁、榭、堂。除馆（客舍也）、社（有集会，结社之意）、舍（居住的房子）、岩（高峻的山崖）、圃（种菜曰圃），此五字不是直接指示建筑形式、空间特点外，其余诸字皆明示了建筑及其空间的基本特点。屋，就是一处建筑房屋。楼，重屋也，至少要两层以上方可称其为楼。楼在庭园中出现，多是为了接引更高处、更远处的景致。坞，四面如屏的花木深处；有四面高，中间低的特点。院，有垣墙者为院，具有四面围合的特点。阁，有四面通透，四面可观的空间特点。榭，指的是构筑在台上的建筑，庭园中常出现的水榭，便常常为临水而架，为的是亲近水，与水为乐。堂，原为殿堂之意，堂有着开阔、高敞的特点。以上楼、馆、榭、堂之类，反映了传统造园中一个重要的规画与设计思想！正如《园冶》所述：“巧于因借，精在体宜；宜亭斯亭，宜榭斯榭”。

无论何种形式的构筑，所不变的是：都要力求将建筑融于自然之中！所要接引、借取的内容，无不要合于“意趣”二字，必要有画意与诗情可以去追寻！要有一定的意境，可以长久地生发人们的吟咏与赞叹！

/ 梅花书屋

雪坞一椽屋，春寒长闭关。

晓来亲卷幔，非只为看山。

/ 红杏书楼

凭几楼中客，垂鞭马上郎。

春风曾旧识，得意莫相忘。

/ 碧梧书馆

窗外列琴材，阶前映井苔。

莫嫌秋意早，宜有凤凰来。

/ 青莲书社

薰风吹岸舫，香气满瑶池。

不唱红儿曲，长歌白也诗。

/ 密筠书舍

万竿风戛玉，一院鸣疏绿。

好和室中琴，敲遍阑干曲。

/ 绿天书坞

风摇漾帘波，雨响逼秋思。

独喜映朝晖，摊书看绿宇。

/ 天香书院

金粟灿瑶光，茅茨爛银阙。

广寒亦丛花，转少一轮月。

/ 万松书岩

访隐得山趣，入林闻海涛。

只疑风雨夜，腾化五云高。

/ 秋林书圃

书声入永夜，夜静有余清。

不学欧阳子，绕树寻秋声。

/ 迟云书阁

积翠远米篱，重帘晓侵湿。

门开阊阖风，山光若呼吸。

/ 听泉书榭

倚阑心不竞，为有槛泉流。

汩汩静中趣，泠泠与耳谋。

/ 印月书堂

山堂一片月，常伴幽人吟。

澄光涵碧沼，滤影绘疏林。

出自

[ 清 ] 邹一桂《书城十二图》册

台北故宫博物院.藏

绘有

梅花书屋、红杏书楼、碧梧书馆

青莲书社、密筠书舍、绿天书坞

天香书院、万松书岩、秋林书圃

迟云书阁、听泉书榭、印月书堂

古典庭园中常用的建筑形式

亭、台、楼、阁

轩、榭、廊、舫

竹树绕吾庐

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