祝枝山《行楷洛神赋》两种

1、祝允明成熟小楷书作中有着一种迸发式的弹力与韧性，突出表现在“捺”“竖弯钩”“横折弯钩”等长势笔画。由细至粗的基本笔画渐进自然，尤其“捺”画中捺脚稳健趋长。如祝允明五十四岁所作《前后出师表卷》中，整体风貌趋于钟繇一路，文体合一，兼有唐书之韵，正文十五行十一字“坚”中捺画直指颜真卿，其右旁“授”字捺画却又隶意甚浓，可见祝允明小楷用笔极尽变化。

2、祝允明晚年小楷擅长以侧为正。规其前期抑或平整抑或跳跃的书写方式，晚年则以“势”取胜，将字体上方向左倾斜，字体下方规其平正。此时点画转变自如，如其五十三岁之作《东坡记游卷》七十八行十字“知”等。

3、诸体兼善的祝允明并没有隶书传世，却能将隶书用笔结合至小楷书之中，可见祝允明对书体的认识并非与时人一般，而是有较强的自我认识。

另外，祝允明小楷中不同时期同为“钟王”用笔，书之风貌俨然有变，其一在于转折关键处少用方折，多用圆劲之笔，与之前突出的隶意转折，内质中多了筋骨挺峻质感；其二，露锋起笔减少，多用逆锋、藏锋之笔，“钟王”之力道加深；其三，虽对落笔结构计算严谨，在章法上却非斤斤计较，即使画有方格，字于其间也如“大珠小珠落玉盘”，疏朗别致，如其小楷书墓志铭；其四，祝允明指导思想日趋灵活，不再只局限于摹古学古，而更加寓巧于拙。

　　祝允明小楷在明代中期打破了台阁体的束缚，走向帖学正统化道路，并在学习古人的过程中兼有己意，故明代中期学习祝允明小楷者尤众。小编认为，大量的史料及小楷书作无不透露出祝允明自身书学才情与智慧，且对于小楷书的驾轻就熟堪称时风第一。

祝允明《行楷洛神赋》卷，绢本，纵20.1cm 横 161cm上海朵云轩藏

 

 

 

2、小楷《洛神赋》拓本

 

 

 

      

      

      

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