二、古法与今法的区别
古法是指从篆隶中来的、束毫形态的用笔之法，以圆笔为主。今法则以铺毫为主，特别是侧铺的出现，更方便书写，且线条意识更强，具有笔迹灵动变化之美。今法笔触的感觉更强，是时间性的艺术，一时之书有一时之美，体验更易寓于其中，更能体现文人的情怀。
唐中期之后，又提倡追寻古法，只是这时所指的古法是王羲之之法，即米芾所说的“八面出锋”。出现这个转变的原因有二：一是与家具的变迁史有关。到唐代时，原先写字所凭之“几”消失了，普遍使用的是高桌高几。在原先低矮的几案上写字，运笔方式是平动，能传达、表达流动之美。而在高桌高几上写字，手部的运动范围变小，提按出现，用笔趋简；二是与笔的形态变化有关。唐之前，毛笔的制作用的是批柱法，有笔芯，毛笔很硬，相当于硬笔，所以写字用平动居多；到了唐时，抽掉了笔芯，“无芯散卓”，毛笔弱了，人只有通过加动作使毛笔弹跳起来，提按及相关变化越来越多。这种用笔方式带来的弊端是不自由，锋面变化少。
唐代的颜真卿也倡导追寻古法，但他所讲的是篆籀之法，走的是质朴一路。唐后主李煜由此批颜真卿书是“有楷法而无佳处，正如叉手并足如田舍郎翁耳” 至宋时的米芾评之曰：颜书笔头如蒸饼，大丑恶可厌。又曰：颜行书可观，真便入俗品。他们所提倡的是王羲之古法。
王羲之字的用笔特点是不做提按，平动，侧铺而非束毫。在章法上，因多是架上书写，吻合视觉艺术原理（在写时有一个视域存在，形成了视觉中心，字的安排有主有次，非平面的看），正如《书谱》所说：“落落乎如众星之列河汉”。在结构上，顺手挥洒带来字形的错落，如“顿”、“首”左右结构的上下错位，上下结构的左右错位，与他书写的手势统一。
训练一：精确临摹《兰亭序》第一行，请适当将字放大，每行写三到四个字。注意体会毛笔如何入纸，转折处的笔画如何交接，出锋的轨迹，是出锋还是戛然而止。毛笔请选用坚毫三号，行云中号或者大号。
（注：根据于钟华老师笔记整理，若有错漏，请以正规出版物为准。未完待续，敬请期待：三、深入临摹）
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