导读：
曾有学生问潘老师：“为什么褚遂良不像欧阳询、柳公权等那么有名气？
潘永耀老师回答：”清代民国时，流行学欧柳作为士子科举之用，以至于民间大都流行写这两体。至于你们不知道，并不代表褚遂良名气低，现在稍微懂点书法史的人，都知道褚遂良的重要性。就如今年，灵秀书院收藏了一册民国时期的老拓片唐《樊兴碑》 ，足可以说明褚体，在初唐是那样的流行。同样，我们在临习褚遂良同时，也可以参考这个唐《樊兴碑》，因为里面的信息量也是很大，字数也很多。很多想象不到的地方给了我们很大的惊喜。。。。
今年一次偶然机会，潘永耀老师收藏了唐《樊兴碑》 原拓本一册。
唐《樊兴碑》 全称《大唐故左监门大将军襄城郡开国公樊府君碑铭并存》。撰文及书者姓名不详,唐永徽元年(650)七月立。额篆阳刻“唐故大樊将军之碑”九字。碑原在陕西三原县献陵,清道光八年(1828)周贞木访得移置学署,现存三原县城土产公司门市部。樊兴,字积庆,安陆人,为唐开国功臣，官至左监门大将军。永徽元年四月二十三日卒后,陪葬献陵。碑文楷书，如同新刻， 书法甚似褚遂良，为唐初佳刻。
康有为《广艺舟双楫》云:“近有《樊府君碑》,道光新出,其字画完好,毫芒皆有,虚和娟妙,如莲花出水,明月升天,当是褚、陆佳作,体近《砖塔铭》而远出万里。”清道光二十三年(1843)六月,沈兆霖、郭凤祥刻观款于铭后,楷书一行。
此碑虽没有著录谁是书写者，
从书风来看，深得褚遂良精髓。。
樊 兴，安州(今广东省中山市)人，原籍安陆（今湖北省安陆市）。为人忠谨，大唐开国功臣。历左骁卫将军、赤水道行军总管、左监门大将军等职，后官累至检校右武侯将军、襄城郡公。永徽初卒，赠左武侯大将军、洪州都督，陪葬献陵。
樊兴者，唐初功臣,本安陆人，父犯罪，配没为皇家隶人。兴从平京城，累除右监门将军。又从唐太宗破薛举，平王世充、窦建德，积战功，累封营国公，赐物二千段、黄金三十铤。寻坐事削爵。贞观六年，陵州獠反，兴率兵讨之，拜左骁卫将军。又从特进李靖击吐谷浑，为赤水道行军总管，坐迟留不赴军期，又士卒多死，失亡甲仗，以勋减死。久之，累拜左监门大将军，封襄城郡公。太宗之征辽东，以兴忠谨，令副司空房玄龄，留守京师。俄又检校右武侯将军。永徽初卒，赠左武侯大将军、洪州都督，陪葬献陵。
潘永耀老师曾被好多学生问：你为什么教褚体书法？
潘老师回复：问题很复杂。但很大一个原因就是学他的字，你会学到更多的笔法技法与想象力，同时也学到了如何变，变化中成长。。。。
潘老师指出，看《樊府君碑》的点画用笔的特点。这个特点就是有法而有无法，从心所欲而不逾矩，想怎么写就怎么写。这一点与褚遂良是相通的。他的横画、直画、点、钩、撇、撩，不同的形态，比欧、虞、颜、柳诸家都多；各种点画的轻重、长短、粗细、正斜、曲直、方圆，都随手取势配合，没有固定的程式，这是后人最难学到家的所在。
薛稷是被公认学褚学得最好的，但细看薛书《信行禅师碑》，确实很能体会褚的笔意，点画的形态也学得比较齐全，差就差在灵活的变化组合。
这种丰富多变的点画，为什么能够随意配合成和谐统一的整体，而不是矛盾的混乱的呢?这诀窍在两个字：力、势。
《樊府君碑》丰富的笔法，完全与褚遂良圣教序一致。褚氏一人的变法，其实真正是古法，是正法。一般讲书法知识的书上，都说起笔要藏锋，要逆入，如写一横画，起笔先向左，才开始右行，行笔必须笔毛平铺纸上，收笔回向左收。否则，点画便不能饱满有力。应该承认这是古法、正法，但不是唯一的法，而且也保证不了饱满有力。反复看《雁塔》《樊府君碑》，也确有明显的侧锋，并且很多的笔画都不是挽圆圈的起笔收笔。因此，可阻确认侧锋和不挽圆圈的笔法，同样是真正的古法、正法。打破一般的藏锋中锋正宗论，认真研究和学习古代书法名作中丰富多样的笔法，是发展当代书法中的重要课题。
联系客服
