附：原词
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
这是南唐后主李煜众多绝妙好词中的一首，就像直接从心里跳跃出来的音符，字字都带着内心的温度，精神的色彩，毫无雕饰，浑然天成。
这首词在艺术表现力上的几处关键词，运用之妙，表达上的独一无二、不容替换之处，令人叹为观止，佩服不已。
李煜是经历过人生大悲痛的人。他由至高无上的一国之主沦为亡国之君，他国之臣，阶下之囚。还被宋太宗封为带有嘲讽色彩、侮辱性质的“违命侯”，后来又被宋太宗赵光义给毒死。李煜前期的后期作品因而充满悲怆沉郁，是典型的“亡国之音哀以思”。这首词就是后期作品。
被幽禁的人犹如笼中鸟，曾经的帝王又将如何！处境只会比一般被俘的文臣武将更加不堪。你曾经的身份只会让新的主子时刻疑忌，看着想着都会不舒服！试看中外历史，亡国之君，不管是被迫还是主动归顺新的政权，有几个是善终的！
一国不容二主，哪怕你是曾经的主，退位的主，投降的主！现政权的新主子都会视为眼中钉，肉中刺——如芒在背、不除不快、不杀不安。
现在，曾经之极的荣华富贵，曾经的指点江山、狩猎宴乐，曾经的宫闱亲爱甜蜜，已成为一想起就悲愤欲绝的历史，恍如隔世！家国之思，亡国之痛，性命之忧，今昔处境天壤之别，这一切的一切怎能不让李煜整日以泪洗面，忧愤欲死，惶恐不可终日！
此刻，李煜还能说出来什么呢？只能是无言的沉默——愁绪忧愤已堵塞心胸！如果能够破胸而出，自然也只会是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”般的蚀骨感伤的语句！
请看这首词里看似略微平静些的“离愁”表达吧。
“无言”、“独”这些白描已让我们窥测到他的心绪。“西楼”、“月如钩”这两个背景意象又勾画出了主人公所处的画面内容。只是好孤独的场面。此情此景下的李煜心境如何，有何思绪，毋庸赘言。何况，接着一句“寂寞梧桐深院锁清秋”已完全写出了眼前的核心之景！寂寞的梧桐树，人更是寂寞；庭院幽深和外界隔绝，人更加孤独愁苦，踏出一步似乎已是奢望和禁忌！
清秋时节自有清秋时节的景致，秋月深情，秋水纯净，落木萧萧，霜叶红红，“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”——只是这一切都已经和李后主无缘了！无限丰富生动多样的清秋，眼下犹如被人强锁住一般，只剩下单调寂寞的梧桐，幽深的庭院，若隐若现的新月
是梧桐树锁住了吗？自然不是。即使美景在前，李后主反而只会更加愁苦寂寞。
一切景语皆情语，王国维说得好。
李后主这种离愁别绪，之深——虽江海比拟也嫌苍白肤浅；之巨——一个人的遭遇岂有更甚于此者？之广——家破人亡，荣华不再，亡国之君！用的只是一个“愁”字，实际上则是至哀至悲至怨！
身处危险之境，朝不保夕，时刻被关注着一言一行，时刻被搜寻着不能安分守己的证据，李煜的痛苦心情其实已是打了折扣的表达！哪怕是在遣词造句上他都会注意的。
即使如此，“剪不断，理还乱”所能表达出来的愁绪，这种非作者本人皆不能体会入微、透彻感知的愁——痛苦，却依然还是不废江河万古流般，千年以来都在我们的内心里流淌！并且，李煜这种痛苦的愁绪并没有被岁月之河稀释，丝毫没有。我们都是李煜的知心人！
李煜类似佳作还有不少，譬如那首著名的《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
往事岂堪回首？物是人非，物非人非！命运何其捉弄人啊——为什么跟李煜开这么大的的玩笑——这要命的玩笑呢？
这犹如滚滚江水的愁——悲哀啊，简直也要把我们给淹没，让我们读起来都深感窒息！
李煜给我们后人留下了如此凄美哀婉的作品，如此直率任真的作品，他作品里小我大我俱在的境界，这一切都让后人喜爱他，乃至敬仰他，除了同情他的人生经历。
李煜在政治上是个失败的国君，却是一个优秀的词人。后来，沦为亡国之君的奇耻大辱、人生巨变是他个人的大不幸，同时，却又使他的词作艺术水平、思想境界脱胎换骨！
王国维评价李后主：“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
正是李煜完成了词从歌伶乐女侑酒助兴的工具，到士大夫寓意抒情手段的转变！从此词的题材、艺术手法、境界、文学地位社会地位都渐渐开始有了质的变化！
他也因此在词的艺术王国里甚至有了开山之祖的贡献，近于“词王”的美誉！他也因此而于文学史上得以不朽！
乌夜啼 刘彦忠 - 茗琴之韵(三) 
注：李煜（937—978），字重光，南唐后主。
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