附：原词
长相思二首
雨
一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。
山驿
短长亭，古今情。楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清。
暮云平，暮山横。几叶秋声和雁声，行人不要听。
第一首《雨》写的应该是对爱人的思念之情。
“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。”
此刻，不能和爱人厮守在一起——在这孤寂的雨夜，自然是愁闷不已，孤苦难眠的。这一声声雨滴——这一声声啪啪打在芭蕉巨型叶子上的雨滴，如一只小锤一声声敲击着我的心，让我怎么能够入眠！一声声，一更更！一声声，一更更！看着孤灯将残，我总是不能入眠的，我还在双眼圆睁。此刻啊，我这无限的思念，我的爱人啊，你是否明察呢！
夜是如此寂寥。除了窗外这敲打人心般的雨打芭蕉声，想必就是在这无比凄清的室内，万俟咏这哒——哒的心跳声！
“窗外芭蕉窗里灯”这样的意象，这样的意象所刻画烘托的意境，让我们即刻就能想象体会到这种如丝如织的孤寂，思念。诗词里这样的形象语言，总是能够以少胜多，并且总是美如画图——还是有动感的图画。
“梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。”
这样的夜晚，这样的心情，有谁能够成眠呢？刚打盹，又惊醒。若是短暂的美梦，醒后只会更加愁闷。若是瞬间的苦梦，醒后也会让人愁更愁！
此情此景下这样的愁苦烦躁心绪，真是让人难以平复啊！这恼人的情境啊！
“愁人”之愁自己最清楚，也只能靠自己纾解，但是往往都不起丝毫作用的。
这添乱生烦的雨啊，这整夜不停的雨打芭蕉声，真是不解人意，没有丝毫的怜惜之情！你们就这样哒——哒，啪——啪到明！让我这愁人怀抱一夜愁绪，睁眼苦捱到明！
著名的明末清初女词人、一代传奇女子柳如是写有《更漏子·听雨》二首：
“风绣幕，雨帘栊。好个凄凉时候。被儿里，梦儿中。一样湿残红。 香焰短，黄昏促。催得愁魂千簇。只怕是，那人儿，浸在伤心绿。”（其一）
“花梦滑，杏丝飞。又在冷和风处。合欢被，水晶帏。总是相思块。 影落尽，人归去。简点昨宵红泪。都寄与，有些儿，却是今宵雨。”（其二）
柳如是词的细腻艳丽处已可见一斑。
雨总是个这么富含愁绪的意象，或淡或浓，在古诗词世界的一片天地里绵延不绝，潇潇霏霏，至今不止不歇！
第二首《山驿》写的是“行人”的乡愁。行人自然可以是万俟咏自己，也可以指他人。
“短长亭，古今情。楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清。”
十里一长亭，五里一短亭。千百年来这悠悠古道，沧桑驿站，不知道见证了多少离情别绪，见证了多少行人游子的乡愁苦思！
长亭外，古道边，芳草碧连天。
我们所熟知的，柳永就曾经在“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”时节，和情人含泪惜别，发出“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”的哭诉和咏叹！
今天看来要住宿在这山驿里了。
如今已是傍晚时分。远行之人此时却不能行也。
楼外已月亮生辉。残霞弄影，孤蟾浮天。这雨后的秋天傍晚，自然更为清凉甚或凄清！
古代传说月宫中也有蟾蜍，所以古人就常以蟾蜍、蟾指代月亮。
月光本已含凉意，再加上这刚歇之秋雨，这层层凉意袭身，行人的感受更会是如何情状呢？
历经短长亭，心怀古今情，乡愁幽幽，思念如缕。而今复触景生情，行人啊，你的心情我们都已深懂。
“暮云平，暮山横。几叶秋声和雁声，行人不要听。”
在这暮霭沉沉、群山愈显莽苍突兀的暮色当中，落木萧萧声又和着经过行人头顶的雁声！这一切让人情何以堪，心何以平！
此时，行人最清楚这几叶秋声和雁声是最让人断肠的，是最不能“动心”的，是最不能听的！
只是，这个心理过却程恰恰是秋声雁声——声声清晰入耳钻心，人——肠已断情难忍的真实写照！
在古人诗词曲里，表达这种行人乡愁、游子思亲、羁旅之思的作品太多了。李白那首“床前明月光”《静夜思》固然是妇孺皆知，最有名的。
杜牧有一首《旅宿》：
“旅馆无良伴，凝情自悄然。寒灯思旧事，断雁警愁眠。远梦归侵晓，家书到隔年。沧江好烟月，门系钓鱼船。”
这“凝情自悄然”、“寒灯思旧事”、“断雁警愁眠”、“远梦”、“家书”、“沧江好烟月，门系钓鱼船”这些形象画面，典型意象，也不是足以让我们可以想见其心思么！
黄庭坚有一首《望江南》：
“江水西头隔烟树，望不见江东路。思量只有梦来去，更不怕江阑住。 灯前写了书无数，算没个人传与。直饶寻得雁分付，又还是秋将暮。”
咦！黄庭坚这种魂牵梦绕却又身不能至、音信不通的急切心情啊！
这类题材里主人公的心情总是如此脆弱敏感，无聊怅惘！
注：万俟咏，字雅言，自号词隐。生卒年不详。生活于北宋末南宋初。
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