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经过现场激烈竞拍，最终以2.628亿美金成交（合人民币18.11亿人民币），成交率达到87.1%。专场中最重要的10件书画和青铜作品，成交2.494亿美元，合计人民币17.46亿元，占整个专场总成交额的94%。
备受瞩目的四件青铜重器为拍卖聚足人气。最终，商晚期青銅饕餮紋方尊3720.75万美金、商晚期安阳青铜饕餮纹方罍3384.75万美金、商晚期青銅饕餮紋瓿逾2712.75万美金、商晚期青銅羊觥逾2712.75万美金成交，共计1.25亿美金，合计人民币8.63亿元。
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商晚期 青铜饕餮纹方尊
高 52.4 cm
估价 600万 — 800万美元
落槌价 3300万美元
含佣金 3720万美元
该尊铸造精湛，器形高大，可比妇好方尊和两件司母癸方尊，前者较敦矮而后者较挺拔。纹饰结构上，二者的腹部和圈足纹饰皆为一重纹带，妇好方尊颈部纹带属于平铺式而司母癸方尊为浮雕式，前者肩部附饰是肩面中间为圆雕牺首而角饰圆雕鸟纹，后者仅肩面中间有圆雕龙首侧接双龙身。也就是说，藤田方尊附饰更近于妇好方尊而器形更近于司母癸方尊，但腹部和圈足纹饰均上下两重则异于它们，显得更为华丽。
安阳花园庄东地M54亦出土有一件方尊，纹饰佈局与附饰更接近本件方尊，器形亦较为挺拔，唯铸造略显粗糙。有学者指出，体形较矮的方尊，代表了中原风格的延续，而体形高大，长颈高圈足的方尊可能是受到了长江流域同类器的影响。4花园庄东地M54墓主人亚长的身分很有可能就是来自于南方的方国首领5，包括藤田方尊在内的安阳高身方尊的风格，自不应排除南方因素的影响。
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商晚期 青铜饕餮纹方罍
高 63.5 cm
估价 500万 — 800万美元
落槌价 3000万美元
含佣金 3384万美元
该罍器形高大，通体饰宽厚的扉棱，颇具建筑美感。妇好墓出土妇好方罍一对，无圈足无扉棱，腹部饰浮雕兽面蕉叶纹，与藤田方罍出入较大。
向桃初和吴小燕对商周方罍进行了系统搜集和排比，提出没有扉棱的妇好方罍为这类器的最早形态，至殷墟二期，虽未包含此器，类于此器的出自辽宁喀左小波汰沟的登逆方罍和藏于上海博物馆的亚X方罍，均归入西周早段，但《中国青铜器全集》认为此二方罍年代为商晚期。
与藤田方罍相对照，登逆和亚X方罍虽有扉棱，但已从长条形演变为端头出歧，前者虽满布纹饰，但已属平铺式，肩部每侧面为一兽面纹，圈足也略高；后者的纹饰为浮雕，近于藤田方罍。洛阳北窑出土的母鼓方罍（M6:1），腹部纹饰为窄鸟纹带下置兽面蕉叶纹，浮雕形式，近于妇好方罍，但有长条形扉棱，扉棱形态与藤田方罍近似，其年代可置于亚X方罍之前（载于《中国青铜器全集》，卷5，北京：文物出版社，1996年，编号177）。
与藤田方罍最为一致的是泉屋博古馆和根津美术馆藏两件方罍，无论是造型、纹饰还是铸造工艺皆然，犹若一组，它们年代当属殷墟早期。
该罍在铸造上最突出的地方，是使用了先铸铸接技术。仔细观察其双耳及鋬与器身相接处，可以看到附件都有被器身铜液曡压的痕迹，说明是将先铸的附件组装在器身铸形中二次铸造完成的。先铸附件工艺在商代铜器中并不普遍，目前所知最早的先铸是岐山贺家村出土的凤柱斝的扉棱。据考，这一技术是铸工在南方作坊的发明，后来工匠被迁安阳后，先铸工艺才在殷墟得以应用。殷墟考古表明，愈高等级者所拥有的铜器愈为多样，其艺术风格和技术来源可能更爲多元。
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商晚期 青铜饕餮纹瓿
高 57.2 cm
估价 400万 — 600万美元
落槌价 2400万美元
含佣金 2712万美元
兽面纹带盖瓿体量硕大。 妇好墓青铜器群中有三件近似的带盖瓿：一件较大（高47.6公分）没有铭文，两件较小（高33及34.2公分）内底中间都铸有「妇好」两字铭文。三器造型相同，虽然藤田瓿颈微高、盖更鼓，但与妇好墓三瓿的风格一致，时代相若，较大的体量暗示藤田瓿有更高的所属。
殷墟时期的青铜铸造，垫片开始较多使用以支撑悬芯并保证器壁厚度，乃至採用芯撑使器物的某些部分中空以减少厚度变化，降低铸件的废品倾向，此瓿一牺首鼻尖磕碰处，可清楚的看到其内部砖红色的内芯，说明浮雕兽首是中空的，头顶的小孔则是芯撑设置的痕迹。
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商晚期 青铜羊觥
长 22 cm
估价 600万 — 800万美元
落槌价 2400万美元
含佣金 2712万美元
羊觥是商周礼器中一件为数不多的动物形器。其造型憨态可掬，器表纹饰凸起处，器内壁（如凤鸟的眼睛和翅膀）相应下凹。这种工艺多为商代南方青铜器所採用，是确保器壁厚一致的措施。
妇好墓出土八件觥，修复三对六件，其中一对为司母辛四足觥，为抽象动物造型。与藤田羊觥相较，造型简化。而较藤田羊觥造型複杂者，可比照洋县张家村所出一件，形若野猪，无角有大耳，盖前半部爬一圆雕龙，后半部爬一片状龙；器前身饰凤鸟纹，后身饰夔纹，贝格立（Robert Bagley）认为器物可能在描写大象，造型具有典型的南方特徵。 和赛克勒旧藏的一件觥形神一致，具有同源性，这三件觥的时代和产地当相同。
根据苏荣誉对商代南方青铜器的研究，铸造于南方的青铜器早于安阳，具有南方风格因素的很多器物是武丁时期迁南方铸工至殷墟后铸造的，年代自然在殷墟早期。
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毫无疑问，藤田美术馆呈现的这组青铜器拍卖是近二十年来最具重量级的青铜器拍卖。对于大部分买家而言，这场夜拍可能像是一场幻梦：拍卖方要求新买家拍前须支付数百万美元保证金——众所周知，日本是中国本土以外保存商周青铜器最多的国家之一，藏品质量之高，令人咋舌。此次重器释出，对于国内藏家及机构来说，也是千载难逢的机会。
藤田家族旧影
藤田美术馆于1954年落成，坐落于大阪市中心，为日本最重要的文博机构之一，向公众展示实业家藤田传三郎 (1841-1912年) 与其子平太郎及德次郎收藏的艺术珍品。藤田传三郎是日本近代史上重要的实业家，同时也是一位古代艺术的爱好者，曾斥巨资搜藏了多件国宝级文物。藤田美术馆珍藏囊括两千多件日本及中国艺术品，其中包括极为珍罕之书画、佛教艺术品、高古青铜器、漆器、纺织品及茶具等。
据相关专家介绍，这批国宝约是通过日本山中商会流出。“民国时期，山中商会是非常有名的古董商，在纽约、日本都有店，中国很多古董都是通过他们交易出去的。” 佳士得中国书画部主管江炳强说。
“这批东西是经由醇亲王管家把6件作品卖给山中商会。但其实，这批东西并不全是醇亲王的，其中4副作品钤有恭亲王的印。所以，我猜测这批东西很可能是宫廷赏赐给恭亲王的。到了民国时期，包括恭亲王、醇亲王在内的很多王公贵族已经没落，但无法改变之前生活方式，只能靠变卖家产维持。所以可能是恭亲王委托醇亲王出售这批艺术品。”
这四件商晚期青铜器，一举打破纪录，成为青铜器拍卖史上价格最高的作品之一。虽然官方未透露竞拍藏家身份，但据相关媒体消息，29件拍品大部分回归中国。
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日本博物馆所藏中国青铜器
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