本篇的内容是Ouspensky对塔罗大阿卡纳冥想时看到的图像,虽然他没有确认是基于哪套牌的图像,但根据描述很明显参考了韦特和马赛塔罗。1976年他的论文由纽约的Dover Publications以单行本的方式发售,书中附带的小纸条是这么写的:“Ouspensky没有标明他的冥想是根据哪套塔罗牌,但A.E.韦特,一位英国著名的神秘学研习者监制,帕梅拉 C. 史密斯绘制的塔罗牌,几乎与Ouspensky的描述一一对应,只有一点点细微的偏差(Ouspensky. The Symbolism of the Tarot,1913, New York, Dover, 1976, 第20页)。”
Pamela Colman Smith(帕梅拉 C. 史密斯) 所以本篇配图会继续使用伟特塔罗。读者有条件的话,也可以参考Eliphas Levi的《Transcendental Magic》的塔罗图像描述来进行对比。 另一方面,作者对每张牌的“冥想”获得的灵视图像的这一过程,没有严格遵循塔罗标准排序的,作者采用了双牌对应的方法,比如1号牌魔法师和0号牌愚人,2号牌和21号牌,3号牌和20号牌等等。每一组牌中,一张牌与另一张的牌的含义互为补充,合二为一,学习塔罗的朋友对这种双牌对应甚至多牌对应的模式肯定不陌生。 全文里的排序、图像细节都会和标准韦特塔罗有出入之处,作者是让自己进入到恍惚的状态,对每一张牌进行冥想,记录下的文字。所以不要拿死板的对应体系和图像去硬套,而应该灵活的进行思考和联想。读者也可以利用冥想踏入塔罗的世界中,配合呼吸法会是不错的体验,看一看自己的动态冥想图像和Ouspensky有什么差别。