一出好戏：非绝对弃民的世界，没有人是一座孤岛

从前那个世界没我们，现在这个世界是我们的。

文 / 朝暮

受益加尔文的理论创作，黄渤的处女作《一出好戏》折射出先定论的思想色彩，如绘鲜明的两个弃民形象，马进（黄渤饰）、马小兴（张艺兴饰），通过以小见大的手法放缩由马进兄弟为代表的弃民群体，诚然，属于被压迫的大多数。

电影的英文名叫做The Island，取意若揭，然而，没有人是一座孤岛，如若“弃民”一般，处处涡旋着带有密谋性质的悖论，等待契机再逐击破。

 01 

从播报的“陨石坠海，危及全球”的新闻预告中掀开篇目，世界所持说辞不一，众抒己见，一片哗然的图景不断滚动。

在此背景下，马进所属公司的团建与危亡议论并轨前行。

驶船、海的波浪一波三折，体现暗示的作用，大风狂卷，乌云压顶，奠定的环境基调倒映着旅途的多虞。

结合开头的特写镜头，于影片内的设计，刻意对六千万限期90天兑现的展示孕育了灾难，这种预见性镜头造就故事跌宕起伏的循乎情理——恶劣天气，穷困孤岛。

情绪的自然过渡也存在值得考究的地方，由捻珠求佛到失望哀嚎，再到悲绝撒钱，埋怨到接受之间，人性的劣根显露。

最原始的、赤裸的本心就像一颗随时可以被引爆的易燃装置，潜伏着为生存而拳脚相向的威胁，弃民群体转瞬成为濒危群落，满足腹肚的生活必需便是最前线的导火索。

 02 

黄渤对象征的使用不在少数，屡次出现的变色龙为例，镜头下的变色、生长，都是对角色的鞭挞。

其中一帧石缝冒生野草，变色龙匍匐顽石之上，与内容呼应，希望是干枯荒漠的泉眼。

马进二人和张总协议合作，筹划逃生，回到原先的世界。相对来说，张总活脱一个资产阶级式选民，对比颇深，在两者盘桓的绝非粗俗的滥世道理。

合作只是张总运用选民的精妙商业头脑置布的局，他是最大的赢家。

换句话，张总再次被选择，当马进毁约后因生存问题而不得已垂头向张总借渔网，马进讨要未果反被张总的打手暴打，一拳一拳，是傲慢的选民对毫无尊严弃民的嘲讽与虐杀，鼻青脸肿的马进决定另寻他路。

 03 

如果爱情是生活的升华品，那么在惨烈的生存条件下，爱情就是生命，是最好的滋养。

马进对毛姗姗（舒淇饰）的爱从一而终，但无可避免的含有双重性，这份爱推动马进制造骗局，也惊醒着马进最后的良知。

马进有本《靠自己去成功》的书，他把彩票夹在里面，按日期撕下纸张，回路接近无望的时候，书中赫然显出刺眼的章节标题——心甘情愿地选择。

本片着墨较重的即底层的酸涩，被渴求的所蹂躏，譬如一切阴暗下都是表现症状，那么病的根源就是穷困，无休止无尽头的穷困，足够使人溺亡。

中国有句陈腔，哪里有压迫哪里就有反抗，马进在熔炉里沉思，他开始反击，激发弟弟马小兴对电气的发烧喜爱，在孤岛创造了微弱的人工电力，掌握了一定的发言权，是他调动全体受难者的基础。

“希望就是你们不曾想到的，喇叭会响，灯会再亮，那是因为什么？是因为努力。”

随着滞留孤岛时日的长久，毛姗姗对马进的爱源自深度了解而与日俱增。

她不知道的是，她的大胆言爱将马进抛进深渊，马进被众人以抛举到方式欢呼庆祝，实际上他却在下沉，不断地坠落。浮现面部的痛苦，大声地呜咽，这不仅是他的答案，也是人性的自我挣扎，毕竟“假的太美了，我太想把它变成真的了”。

 04 

环境逼迫下的马小兴几乎恐怖到令马进陌生，锤实外面世界依旧鲜活的轮船在向他叫嚣，马进太落寞了。

他所苦心孤诣的只是一场空，没人想一身烂泥地苟活，这是他对世界美好的控诉，他坦白投降。

先定论并非单纯压制弃民，马进自戳其谎，用舆论、身体，引领大家亲睹救生船的存在，自己失足跌落山崖，在真正的下坠中，每位成员明媚的笑脸如同录像带不断重映，这是马进的脑海，马进实现了自我的救赎，他在幸福的港湾里迫降。

所幸生命的顽抗，马进回到小岛，船已远离，只剩毛姗姗的守望，他的爱为他驻留。

这一次，马进成为了选民，被世界优待。

“从前那个世界没我们，现在这个世界是我们的。”

 05  

影片的定位为喜剧，典型的用诙谐展现对人生的讽刺，传达道德教化、视觉或心灵。

现实和虚幻对立，黄渤用大量隐喻、象征以及暗示，斧凿了失败是人生的常胜将军的俗语。

菲茨杰拉德的墓志铭道，于是我们奋力前进，却如同逆水行舟，注定要不停地退回过去。

与自然的交锋甚至和解，人类的无力就像说出的话语在隆冬的一滩白，但这滩白会更迭为无瑕的纯粹。

生命的旅途中，人与人之间的摩擦融合可以迸发出强大的力量，人性的光辉也可以育养绝美的花蕾，演变出人类学上不可名状的美学奇迹，而那最原始的欲望，永远诞生在光怪陆离中，等你来探索。（完）

作者介绍

朝暮，《欢迎来到非绝对弃民的世界》

图片来源：Pexels

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