从中书协副主席位置上退下来的陈振濂,在沉寂了将近一年时间之后,近日做客某网络直播间,继续兜售他的“反惯性书写”书法理论。虽然他很卖力地讲,但是网友们反响却并不好。
而此前陈振濂教授自己依照“反惯性”理论创作的楷书大作,却不幸被当作“反面教材”。
现在身份为中国文联副主席、西泠印社副社长的陈振濂在直播间强调,艺术创作最致命的就是重复、懒惰、不断地重复自己。那么,书法天生就是复制的,因为写字嘛,也不可能每天变一个花样。所以“反惯性书写”我觉得对我们今天来说非常重要。
陈振濂不仅在理论上为“反惯性书写”摇旗呐喊,还在他的教学训练过程中进行试验。比如,他要求学生学习某一个书体的时候,你原有的习惯,是充分施展完了以后,后面就要怎么别扭怎么写,而不是怎么顺畅怎么写。大部分人向往“心手相师,人书俱老”,写得越舒服越好,但是陈振濂说写着舒服你就成惯性了,你就得“拧”过来!
“反惯性书写”他提出的目标是什么呢?陈振濂解释为三个目标:第一,不与古人同。你别去学一个何绍基,学个赵之谦,你觉得和他写得一样就成功了。“与古人同”肯定是惯性了,因为你老在学他们。第二,不与时人同。现在不要去学沙孟海先生,也不要去学当代的谁谁谁。不与时人相同,因为“时人同”,你还是在一个惯性里面。第三个最重要的目标是“不与自己的昨天同”。所以,今日之我与昨日之我决战,这样才是一个真正的艺术家,每一件作品都有创造力,都有想象力。如果是惯性书写的话,你看到的就是千篇一律,你要逼着自己不断创造,不断地出新东西,我今天写过的东西明天就不写。当然,这是个理想的状态,陈振濂自己也做不到。
虽然他有这个意识,在反惯性书写这个立场上,陈振濂是“拧”着自己在创作的。他说在真正准备自己的比较具有代表性的“大创作”作品的时候,反惯性很重要了。说到这里,网友们不仅想起陈振濂教授被收入在某重要作品集上的“楷书作品”,这一幅被网友视为“反面教材”的楷书作品,却被陈振濂视为反惯性书写的巅峰之作。其实,那些莫名其妙的理论大部分人不懂,也没有兴趣读他那些皇皇巨著,但是所谓的“反惯性书写”,表现上听起来头头是道,若是按照陈振濂自己上面所讲,深入分析,无非是为了“变花样”而“变花样”,为了“不一样”而“不一样”,“怎么别扭怎么写”!这种刻意安排,忽视了书法的积淀,失去了自然书写的快意和舒畅,想想都很别扭!这样创作出来的“大作”,在网络上引发阵阵嘲笑也就在所难免了。
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