5.变形
自然和功夫通常是评判书法的两极。功夫就是变形、变化的能力,然“既求险绝,复归平正”,自然为上,功夫次之。在篆书风格营造的过程中,人工安排的技巧是要有一些的,但最终目的是达到自然而然的效果。
一是伸展,字形中有一笔或两笔的笔画伸出字形之外,突显婀娜多姿的体式。如“在”“焉”“匪”“层”“和”“光”“器”“明”“宾”“崚”等字,虽然都是笔画伸展,却能做到因字而化、因势生发。很多书家在个人风格形成的过程中常常将某一笔用到极致,既有风格的一面,但更多是习气。邓石如的笔法变化多端,如“在”字的长笔画垂直拉长,局部的疏密关系处理为之一变,虽然笔画少,却能营造出一种对比。“焉”字中有三笔同向平行的笔画,将第三笔放出,同样也营造出疏密对比。“匪”字将外框收笔放出,字形变方正为纵长的同时增加了疏密对比。“层”“和”二字中长笔画为斜线和弧线,形成动态感。“光”“器”二字中的长笔画从字形中心呈放射状,气度非凡。“明”“宾”“崚”三字的长笔画原本可以缩短处理,却故意延长,对字形局部形成半包围态势,使得彼此之间的呼应感更加明显,而且也有效地改变字形,摆脱俗熟套路。
二是位移,将某些偏旁部首移位,使得字形中心趋于平衡、稳重,而又能避免失却自然。如“此”“紫”“能”“耸”“敬”等字。“此”字变成上下结构,这一变形不值得提倡。然就全篇而言,这一挪就将扁平字态变成了纵长,整体统一。“紫”字将“ ”部从右上方挪到右侧,字形变得纵长均衡。“能”字如果处理成左右结构容易失衡,此处改成梯形结构,更加匀称均衡、笔意流畅。“耸”字将“
来源:《中国书画报》
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