韩天衡的篆刻艺术及其贡献

获取更多资讯

韩天衡的篆刻艺术及其贡献

（选自高庆春著《韩天衡的篆刻艺术及其贡献》）

韩天衡先生是我国当代艺术界公认的全能型美术家、理论家和美术教育家。他在书法、篆刻、国画、书画鉴定、书法篆刻的学术研究诸多方面有着突出的成就与贡献。韩天衡先生不仅自身有着高超的艺术成就，同时对我们一代人产生了非常重要的影响。

韩天衡先生的篆刻艺术风标独树，历久不衰，具有旺盛的艺术生命力，对我影响至深。

上世纪八十年代初期，我初学篆刻，懵懂之中，在一些报刊上见到了韩天衡先生的篆刻作品，感觉耳目一新，耐人寻味。八十年代中期《韩天衡印选》由上海书店出版，我特意委托在上海读书的同学买来学习研究，当时如获至宝、爱不释手。这部印集可以说使我全面系统地了解、领略了韩派篆刻艺术的风采，从他丰富多彩的篆刻面目上也深受启发和影响。这本印集我爱不释手，经常临摹、翻看，以致封面都磨褪了色。印集里的很多印作如“自强不息”、“是有留人处”、“百乐斋”等，都耳熟能详，留在了记忆的深处，以致渗透到我篆刻的学习过程中，使我每每回忆起来，都能够勾起一些美好的记忆，真是获益匪浅。

出于对韩先生篆刻、书法艺术的喜爱，每当他有新作出版，我都是设法买到。通过不断地学习研究，开阔眼界、吸收其艺术营养，我感到韩先生的篆刻艺术之所以能够有经久不衰的魅力，在于他深深扎根传统的沃土，不断地进取，不断地丰富完善自我，又不断地吸收新的艺术养分。他在篆刻艺术领域诸多方面的贡献，是令人钦佩的。

上世纪九十年代所出版的《天衡艺谭》、《天衡印谭》、《天衡印话》及前些年出版的《韩天衡印谱》、《韩天衡篆刻新作集》、《韩天衡鸟虫百印》，以及放大本篆刻集等，我都认真地拜读、揣摩、学习，韩先生篆刻艺术的点点滴滴对我都产生了潜移默化正能量的影响。

上世纪九十年代初，我通过北京的朋友曹心源请韩先生为我题写了一个印签——“高庆春刻印”。这个印签题得非常精彩，我十分喜爱，多次复印用在我的作品上。1995年6月，年方二十九岁的我在哈尔滨工作期间，在黑龙江美术馆举办了首次个人书法篆刻展。初生牛犊不怕虎，当时我写了一封信，想请韩先生为我题一个展名。时过不久，从上海中国画院寄来了一封信，我打开一看，上面题写“高庆春书法篆刻展”，墨迹清新、笔力老到，是典型的韩派行书，令我非常感动、深受鼓舞。

记得2009年的春天，我在张炜羽兄的陪同下到上海韩先生寓所拜访。天衡先生热情接待了我，对我的篆刻给予充分的肯定并且提出了一些中肯的改进意见，至今都铭记在心，并注意在此后的艺术实践中充实和调整，使我在篆刻艺术之路上不断有所收获。

2014年秋，在韩天衡美术馆开馆不久，我有幸在张炜羽兄的陪同下到韩天衡美术馆参观学习。一千多件艺术珍品在这里陈列，使我大饱眼福、大开眼界。我再一次全面直观地感受到了韩先生的书法、绘画、篆刻艺术的独特魅力与风采，享受了一次精神大餐。韩先生把多年精心收藏的艺术精品和自己各阶段的精品无偿地捐赠给国家，这种博大无私的胸怀我深深的感佩。

韩天衡先生的书学、印学的理论对我的影响也很大。上世纪八十年代末，韩先生在报纸上发表了一篇关于改印的创作体会文章，我印象很深的是“山阴道”印作。韩先生把这方印每一次修改都记录下来，包括点点滴滴的细节处是如何改动如何思考的，这个过程给我很大启发。从中我也学到了篆刻修改的具体方法。另外，韩先生关于刀法运用的理论，特别是他对于丁敬、吴让之刀法的推崇，对我影响也很大。

最近又读到了韩先生一篇关于《篆刻六忌》的文章，谈到忌草率、忌偏食、忌去古、忌匠气、忌单一、忌自满，他把多年来有关篆刻艺术的学习方法和心得都通过很浅显的语言传授给读者，真是直观、明白，如醍醐灌顶，又让我悟到了许多艺术道理。从中也窥见了韩先生对待艺术的谦虚谨慎、不断进取的真诚态度以及顽强、自信的精神世界。我虽然没有成为韩门弟子，但是韩先生在各个时期对我的影响、帮助和提携使我终身难忘、终身受益。

再谈谈韩天衡篆刻艺术的特点及贡献。

篆刻艺术是天衡先生书、画、印三者之中最为突出也最具特色的艺术项目。同时因其篆刻艺术影响之大、个性之鲜明、意境之高远，对其书法、绘画也都有着相辅相成、互为补充的促动作用。

韩天衡先生篆刻艺术的显著特色就是延续了自清邓石如、吴让之、吴昌硕等艺术大师的“以书入印”的艺术理念，但并不止于此。韩先生将其具有特色的、独特个性的草篆书体取之入印，辅之以相应的刀法和章法安排，纵横捭阖，横空绝世，形成了个性鲜明的韩式印风；他在章法的安排上打破常规，新意迭出；他视野开阔，广泛的吸纳了绘画及各方面姊妹造型艺术的长处为我所用；在刀法上尤其注重明清以来所积累的有关刀法的有益经验,活学活用，形成独具韩派特点的用刀技法，特别是他的披削、浅刻等都具有典型的实践意义。

鸟虫篆印虽然不是韩先生的最早发明，但是作为韩派篆刻艺术的重要特色，鸟虫篆印无疑是韩天衡先生篆刻艺术达到的一个新的艺术高度。《韩天衡鸟虫百印》收入的作品代表了作者在鸟虫篆印方面所取得的艺术成就。韩天衡先生吸收了方介堪先生及前贤关于鸟虫篆创作的艺术特色，综合、融汇，别出新意地创造出具有韩式特色的鸟虫篆篆刻艺术。韩先生鸟虫篆不仅有屈曲盘绕的典型特点，而且更具有刀法爽利、线质简约，高度概括及夸张变形，章法虚实、呼应留白等综合性表现，呈现手法，呈现出有别于古人和今人的独到的艺术追求。到了七十五岁的年龄，还能够刻出刀法精湛的鸟虫篆，可以说是艺坛一绝，令人钦佩之至。

早在七、八十年代，韩先生即潜心研究，广泛搜集古今印谱，编撰成《中国印学年表》，得到沙孟海等前辈的首肯，这是中国篆刻史上举足轻重的一部专著。2011年韩先生主持出版的《中国篆刻流派创新史》则以篆刻发展历史为线索，以历代开宗立派的篆刻大家创新为立足点，用全新的视角审视和挖掘篆刻传承创新的历史背景及艺术特点，鉴古知今，发前人所未发，有较高的学术价值和现实借鉴意义。除此以外，韩先生多年来潜心研习篆刻理论，2014年又将多年积累的艺术文论汇集成册《豆庐艺术文踪》，集多年来书法篆刻研究成果之大成。他平时发表的诸多的书法、篆刻理论研究文章，没有就理论而谈理论，而是更多地将自己多年创作实践积累的经验和古人的学术成果结合起来，深入浅出、观点鲜明、有的放矢。文字篇幅不长，但思想含量很丰富，对于年轻人书法篆刻实践的指导意义非常大。

近年来韩先生主持出版的《篆刻三百品》、《韩天衡篆刻近作》、《豆庐印选》等著述，可谓老当益壮、新作迭出。这些印集既能够反映出韩派艺术既往的一些艺术风格和特点，同时也呈现出作者对崭新领域的探索和追求。无论是技法还是意境追求等方面，韩先生都是不甘人后、新意迭出，这源于他的自强不息、勤奋耕耘的“攻艺”精神，以及敏锐的艺术洞察力。每一方印石的创作都渗透了他多年艺术积累和创新、求新、出新的艺术理念。韩先生有几句名言对我激励极大，如“传统万岁，出新则是万岁加一岁”，“艺术讲究不可无一，不可有二”。韩先生有一方印叫“艺不厌诈”，可称其出新观点的高度概括。从这些思想中可以看出韩先生对篆刻艺术的基本理念，他虽然立足于传统，但在“出新”上有其独到的艺术立场与实践。这无疑对当下艺术创作具有积极的引领意义。

韩先生多年来不仅传道、授业、解惑，奖掖后学不遗余力，还热心于公益事业。他的人格魅力为人们所称道。

韩天衡先生是一棵艺术常青树，他在书法、篆刻、国画艺术领域上的实践、探索及取得的成就、达到的艺术高度，不仅是他个人的成就和荣耀，也是中国当代艺术史上具有典型意义的一个特例，值得深入借鉴和研究。