折扇原来叫“折叠扇”，亦称“聚头扇”，相传宋代开始从朝鲜传到中国，到了明代永乐皇帝提倡折扇，制作折扇的作坊遍布全国各地，杭扇、吴扇、川扇等等，制作扇面纸张的工艺技术得到迅速发展，品种众多，但以泥金、洒金、贴金等纸张富有富丽堂皇的美感，深受文人墨客的喜爱。尤其泥金纸是用金箔做主料制成的金色颜料装饰的纸张，所以泥金折扇在明代是最为流行，连文徵明都爱写泥金扇面，谁能拥有泥金的折扇，不仅是生风取凉的工具，而且是一种身份、地位、品位的象征。
文徵明 松下听泉图
文徵明(1470～1559年)，出身仕宦，与吴中名士祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”，54岁被举为翰林待诏，4年辞归，从事书画创作30余年，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”，文氏一家子侄和淑门弟子众多，“吴门派”的主力大都来自文氏一支，流风余韵，传布甚广，影响所及，一直延续到清朝一代画坛，出身于文氏门下的陆治，亦属其一高足，泥金扇面《秋林江夜》可属陆治代表之作。仇英虽出身工匠，由于年轻时善画，结识许多书画家，为文徵明所器重，技艺大进，青绿山水色彩鲜艳，工笔重彩工细雅秀，人物故事形象精确，列为“吴门四家”之一。
周天球 行书五言诗
周天球(1514～1595年)，从文徵明游，善书画，自出风格，又有出新之妙，此件周天球的泥金《行书七言诗》扇面，亦为其代表之作中的精品，十分难得。
李东阳 行书文论
李东阳(1447～1516年)，明天顺八年(1463年)举二甲进士第一，官至光禄大夫，左拄国，少师兼太子太师，吏部尚书，华盖殿大学士，擅于书法，他是明朝初期台阁体书法，向明朝中期吴门书法过渡期的重要书法家，在我国书法史上占有重要地位，此幅李东阳的泥金《行书文论》扇面，是李东阳的代表之作，十分重要。
明代的后期到清朝的前期，是我国王朝更替、改朝换代时期，政治、经济、文化艺术大动荡大变革，涌现了众多文化艺术的改革家，促进了文化艺术的发展。
张瑞图 楷书七言书
张瑞图(1570～1644年)，明万历三十五年进士第三(探花)，授翰林院编修，晋建极殿大学士，礼部尚书，以擅书名世，与董其昌、邢㣚、米万钟齐名，有“南张北董”之号，这件张瑞图泥金《楷书七言书》扇面，乃是张瑞图的代表之作，十分难得。
董其昌 夏山图
董其昌(1555～1636年)，万历七年(1579年)进士，南京礼部尚书，太子太保。他的画风蕴蓄丰厚，拙中带秀，清隽雅逸，以平淡天真取胜，当时声望显赫，成为“华亭派”首领。此件泥金《山水》扇面，亦属董其昌作品中的精品，十分珍贵。
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