蔡襄《大研帖》(致彦猷尺牍),1064年,纸本,25.6cm×25cm,台北故宫博物院藏。
释文: 襄启:大研盈尺,风韵异常,斋中之华,繇是而至。花盆亦佳品,感荷厚意。以珪易邦,若用商於六里则可。真则赵璧难舍,尚未决之,更须面议也。襄上,彦猷足下。廿一日,甲辰闰月
蔡襄《大研帖》
蔡襄学习颜真卿书法可到乱真的地步。而且他还以欧阳询、褚遂良、虞世南、柳公权、徐浩、李北海、张旭、怀素等唐人为学习对象。他以王羲之父子书法为楷模。上溯二王,接着采钟、张平淡幽远之晋韵,上至秦李斯和先秦钟鼎铭文等等。
颜书在蔡襄书法作品中贯穿始末,马宗霍在《书林藻鉴》中引用李瑞清的话说:“君谟无一笔不从鲁公出,无一笔不似鲁公。”而宋徽宗也称他为“宋之鲁公”。蔡襄继承了颜真卿书法外拓宽博的结字方法,但将轻重对比较大的悬差加以收敛,将钩挑过于张扬的装饰性成分作了含蓄而优雅化的处理。使其造型不失颜书宽博的同时又显得更加富有书卷意味。蔡襄师承甚广,取其精华,自成一家,形成了含蓄雅逸的书风。
“唐宋八大家”之一的欧阳修是蔡襄的知己同僚,两人在政治上志同道合,艺术上互相欣赏切磋,友情深厚。欧阳修对蔡襄书法推崇备至,赞他为“自苏子美死后,遂觉笔法中断绝。近年君谟独步当世,然谦让不肯主盟”是本朝第一。蔡襄书法地位的确立也离不开欧阳修对蔡襄书法的肯定。
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