文：可快
在中华民族辉煌的诗歌宝藏中，古诗不仅是感情的美学，更是文字、音乐、色彩的美学，字里行间，有似海的深情，有优美的旋律，还有那缤纷的色彩。“诗中有画”可不是在夸张，古诗词通过文字，可以给一幅美不胜收的画卷着色，尽管不是绘画那样直观的冲击，可诗中多彩的世界也同样令人叹服！
如何描绘无限春光，让这生机勃勃、色彩鲜明的春色通过笔端浮现？杜甫在窗前独坐，望见西岭上堆积着的终年不化的雪，望见柳树上嬉戏的两个黄鹂，望见飞向青天的一行白鹭，这黄的鹂、绿的柳、白的鹭、碧的天，真像是要把人的眼给看花了，色彩如此缤纷，感情如此蓬勃，自然而然地就写下了“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的句子，不仅让后人根据此诗作画，还有人从中悟出了几道色香味俱全的菜呢！
杜牧在江南的春色里惆怅，如画的江南景，在烟雨濛濛中更具魅力，草木青葱，繁花似锦，水村山郭，酒旗迎风招展，最迷离的是春风春雨里若隐若现的亭台楼阁，尤其是南朝遗留的一些庙宇，使江南春日的风光多了几分沧桑感，也就不仅仅有“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的生机勃勃，还有“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的深沉凄迷。
宋祁在东城游湖，在春光明媚中看到水波潋滟，杨柳如烟，杏花烂漫，咏出了“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的千古名句，绿柳红杏，烟雾朦胧，与诗人“浮生若梦，为欢几何”的洒脱心境相得益彰。
春日里的色彩是亮眼的，那古诗中秋冬时节的色彩则多了几分冷峻，就像苏轼的《赠刘景文》，荷花凋谢，荷叶枯萎，菊花凌霜傲雪，但也只是独立疏篱，花叶衰残，一年中最好的光景就是在初冬时节。此时，橙子金黄、橘子青绿，“青黄杂糅，文章烂兮”，虽然比不上松柏的“自有岁寒心”，可这“经冬犹绿林”的橙橘却有青松翠柏没有的艳色，它们也无惧风雪，它们也无畏严寒，它们是人间的另一种绝色：
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
再比如宋代林逋的《山园小梅》，清朗舒雅，林逋对梅花是真爱，被称作“梅妻鹤子”，种梅养鹤成癖，写梅写鹤，皆是脉脉的深情。百花凋零后，寒风凛冽中，唯有梅花一株独自盛开，傲骨铮铮，满园风情，皆在其一身。秋冬时的景物总有几分惨淡，可这幽幽绽放的梅花，确是不染纤尘，山园小梅，神清骨秀，幽独高洁。花影疏淡，花香清浅，朦胧月色中，更添几分风韵：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
纵然因为万物衰颓而秋冬之色彩多是灰暗，可杜牧这一首《山行》却是状写出了秋日的热烈，寒山凄凄又如何，石径暗暗又如何，看那枫林一片蓬勃的红，简直比天边云霞还要绚烂，简直比那二月的鲜花还要艳丽，秋之韵，不仅在秋风之萧瑟，秋月之皎洁，秋江之凄寒，更在这即使被霜裹住，也同样怒放的生命力：
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
徜徉在古诗词中，色彩之美不仅体现在景物本身的色彩，更体现在那梦幻的光影里，月色也好，日光也好，在这或朦胧或耀眼的大自然的打光之下，无论何种景物，都能在有层次感的色彩中展现出另一面。白居易一首《暮江吟》，“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”，残阳一道，江面上波光粼粼，既有碧色之深幽，又有红色之艳丽，残阳如血，水如碧玉，天光水色，令人心醉。杨万里一首《晓出净慈寺送林子方》，“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，杭州西湖，正值六月，荷花十里，清风鉴水，阳光灿烂，碧叶红荷，精彩绝艳。
适中的笔墨是浅淡的，可这轻描淡写的文字，就能预览出一幅幅色彩鲜明的画面，诗中的大红大绿却丝毫不艳俗，诗中的姹紫嫣红却一点不杂乱，既爱春日江南的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，在白居易深切的思念里体悟红的花、绿的水，它们的美纵然艳丽，也夹杂着江南婉约含蓄的风情；也爱夏日田园的“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”，在范成大悠然的心绪中感受梅黄杏肥，麦白菜稀，有花有果，有色有形的农家之美；当然也放不下风和日丽泗水之滨的“等闲识得东风面，万紫千红总是春”，春回大地，万物焕然，一夜东风，百花开放，这春天的景致在朱熹《春日》一诗中可谓是生机勃勃。
在美不胜收的古诗中看五彩缤纷，这色彩既是大自然的语言，也是诗人的语言，大自然有着四季轮换春夏秋冬的不同色彩，诗人也有着欢乐悲喜的不同情感，在古诗的色彩中倾听大自然的嘱咐，在古诗的色彩中聆听诗人内心的低语，何其美好。
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