这两天纷纷揭幕的多家香港艺术品秋拍，很是热闹。位于香港太古广场的香港邦瀚斯艺术廊里也是人来人往，在这里展示的诸多古董珍玩让各路人士爱不释手。而这之中，一件高27.5厘米的青花瓷瓶格外惹眼。
清乾隆 青花秋葵瑞芝如意耳瓶 青花“大清乾隆年制”篆书款 估价：1000万至1200万港元
该瓶名为清乾隆青花秋葵瑞芝如意耳瓶。见多识广的藏家们干嘛对这么一件青花瓶兴趣浓浓？据专家介绍，这件难得一见的重器是目前已知传世品中唯一一件融合仿明成化青花装饰风格及西洋绘画技法的乾隆青花御瓷。
那么，这件传世青花御瓷有什么独特之处？它的背后又有怎样的精彩故事？我们不妨来听听相关专家——香港邦瀚斯中国古董艺术部主管王晰博怎么说？
香港邦瀚斯中国古董艺术部主管 王晰博
王晰博：它是目前我们所见到的乾隆青花传世品中独一无二的孤品，无论是公立博物馆还是私人收藏中，目前都没有见过和这件完全相同的作品。这件青花秋葵瑞芝如意耳瓶在器型大小、器身比例、纹饰元素等方面，都体现了乾隆皇帝本人慕古且又追求新样的艺术品位。
从器型及器身比例来看，此瓶带有雍正朝御用瓷的风格，器型源自雍正朝的橄榄瓶。但是受乾隆皇帝对御用瓷器追求新样的影响，在督陶官唐英的努力下，创烧出了少数独有的新样式御用瓷，正如此瓶一样，以乾隆早期多见的玲珑雅致的器型，再加以如意双耳，成为了一件设计独特的绝世孤品。
王晰博：乾隆时期御窑产的瓷器一部分都是根据皇帝的旨意出样以后再烧造的，传世品中有少量的乾隆御窑瓷器可以和档案记载相对应，比如两岸故宫博物院所藏的一部分瓷器，都可以在内务府活计档里找到记载。但乾隆朝长达60年，历年依照旨意烧造的御用瓷数量非常多，所以并不是所有的档案记载都能找到相对应的瓷器。
像这样一件特别制样的御用瓷器，一般是经过皇帝下达旨意、宫廷画师制样、景德镇御窑厂烧制出器型以后，再由画师在其上绘画，最后再次入窑烧制，其成品率相对来说是非常低的。
王晰博：景德镇制瓷最早在唐代就开始，而最早记录当地制瓷工业的文献，是南宋蒋祈撰写的《陶记》，文中描述景德镇当时已有三百窑厂。明清以降，景德镇制瓷业更是发展成熟，制瓷从原料采集、陶土炼洗、塑泥、画坯、上釉、烧窑等每个步骤都有精细分工。清代唐英任督陶官期间管理有方，又为景德镇制瓷工艺带来多番革新，并将御瓷的艺术水平推向巅峰。部分制瓷工艺虽然如今也得到了传承，但当时的矿土原料以及青花钴料都早已采掘用尽、不复存在。如今只能使用化学多元配方来代替当时二元配方。从这个角度来说，这种配方与工艺由于条件所致已没有办法传承下来，但这也使得明清瓷器能够留存至今显得格外珍贵。
王晰博：正如我前面所说，这件清乾隆青花秋葵瑞芝如意耳瓶算是目前传世作品中的一件孤品了，并没有和它完全一样的作品存在。但是在故宫博物院黄卫文老师的研究中提到一件清宫旧藏的乾隆皇帝绿彩缠枝莲纹撇口瓶，从器型可以看出它们之间是有联系的。我们的拍卖图录上也引用了一件清雍正仿永宣青花双耳瓶活环耳瓶，虽然纹饰不同，但从尺寸和比例上来看多多少少有一些传承和影响。
青花“大清乾隆年制”篆书款
王晰博：据前藏家所言，这件藏品曾由安妮·玛德琳·格罗夫的女士收藏。她是1883年出生的，1910年到上海租界区教书，1918年丈夫去世后寡居，又于1922年乘邮轮回到了英国，定居在巴斯。根据前藏家的陈述，我们从1891年英国米德尔塞克郡的人口谱查档案里核实和考证到了格罗夫家族的更多信息，发现她还有三个弟弟。我们又进一步从一位已故香港史学家整理的香港历史档案中找到了她其中一位弟弟的资料。他在1941年到1953年间曾是香港必发洋行的董事成员，这是一家历史较为悠久的英文书店，成立于1876年，活跃于19世纪80年代至20世纪30年代，在中国香港、新加坡、日本东京和横滨设有分支机构。日本占领上海期间迁往香港。这家书店至今在香港置地广场及太古广场仍然开设分店。
因为我们没有找到相关收据和书面材料，格罗夫女士具体是何时获得此瓶仍不得而知，但可以基本推论它应该是在19世纪晚期至20世纪早期就已经收藏了。
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