《梅家100之三十四---仨孙隆》
文/梅园水仙（初稿）
《雪禽梅竹图》（北京故宫）
明朝是一个繁荣倡盛的朝代。
大明三百年，汉人文化“反元崇宋”，元人丢弃的梅花崇拜在明朝得到复兴。“官梅”以宫廷画的面目出现在主旋律题材中，“村梅”则以文人画的方式开始流行。
明朝三百年中，有仨孙隆活跃在皇家宫廷，在绘画史上留下了痕迹。其一为“御前画史”，其二为“梅花太守”，其三为万历宦党阉花。
让人难堪的是，目前国内数部大型辞书，均把“御前画史”与“梅花太守”混为一人。今特别增补第三人万历阉花孙隆，清理明细，正本清源。
上博藏《花鸟草虫图册》：
《山水图册》
《花虫瓜鼠.卷》
《芙蓉戏鹅图》（北京故宫）
明宣宗《三羊开泰》（台北藏）
（一）“御前画史”---孙隆
御前画史孙隆，亦称孙龙，生卒年不详，字廷振，号都痴，毗陵（今江苏常州人）。活动在永乐至正统年间，明宣德中为翰林待诏。
据《画史会要》、《无声诗史》记载，孙隆为明开国元勋忠愍侯孙兴祖之孙，生而颖敏，有仙人风度，画中落款多以“御前画史”称谓。其山水宗二米，亦能戏作翎毛虫草。因悟得徐熙、徐崇嗣及赵昌之法，作没骨花鸟，在大明宫廷画院中独树一帜，别领风骚，为明宫廷花鸟画四大家。
御前孙隆身出名门，根正苗红，深得皇帝宠赏。他师法赵昌，注重写生，多以田园小趣、瓜果草虫等文人野逸为题，别有生趣，深得宣宗朱瞻基喜爱，被赐封为“御前画史”，空前绝后。宣宗皇帝多有“沒骨”作品，孙隆甚至也为皇帝代笔。
宣宗时期政治稳定，台阁臣子喜好雅集宴游，交流文艺，文人画风也随之兴起。宣德皇帝崇尚自然天趣，以契合他的“展图玩物理，动植皆自然”的审美理想。他曾在东苑打造“草舍”，与朝臣雅士休闲观景，琴棋书画，饮酒赋诗：“竹篱茅舍种春蔬，长日官家好读书。微步傍池呼女伴，绿阴深处看游鱼”。
宣宗御笔《莲蒲图》、《苦瓜鼠图》与孙隆画风相近。据《彝斋康鹿鸣》记载：“宣宗每画，必召画史。于旁，稍不如意，即令修饰”。此论亦为孙隆为宣宗代笔的证据。
“没骨法”源于南北朝钟僧繇之凹凸法，后经五代徐熙、徐崇嗣之“落墨花”演变而成。元代钱选兼作“没骨”；明代则有“御前画史”孙隆继承并发扬光大；至清代又有恽南田“覃思十年”而得其法。常州画派领袖恽南田，为“没骨法”之集大成者。
“梅花太守”《梅花图》
（瑞安仙降横街村孙氏祠堂）
（二）“梅花太守”---孙隆
“梅花太守”孙隆（1397年—1458年），字从吉，号雪斋，浙江瑞安仙降人。博学正直，善琴棋书画，尤擅绘写梅花，史称“梅花太守”。
明永乐九（1411）年贡生，后为宫廷画师，供奉朝廷20年之久。正统七年（1442）外放出宫，任徽州知府。据《徽州府志》记载，他平易近民，亷明清正，为有良好口碑的清官。
梅花太守孙隆与著名画家夏昶齐名，官至兵部主事，徽州知府。据《明画录》记载，孙隆梅花得王冕之法，曾画梅40幅，各有咏题，世人誉之为神品。
其女儿才貌出众，精工梅花，女承父技，人称“孙梅花”，后嫁与书画家任道逊为妻。任也善画梅，夫唱妇和，梅妻鹤夫，比翼双栖。
清人黄绍第《孙雪斋父女画梅》诗：“雪斋风格一枝斜，粉本流传赵紫霞。冰玉双清家法花，齐眉夫妇写梅花”。
“梅花太守”孙隆传世作品有《梅花.与陈录合卷》，现藏西泠印社；《孙隆父女.梅花册》，瑞安文物馆藏。
明朝大学士杨士奇盛赞孙隆梅花“瓣中有诗，诗中有瓣”。同邑诗人季兰坡有《孙太守梅》绝句：“一点二点梅头雪，五星七星香不绝。动人春色满江南，黄昏已到朦胧月”。
（三）“阉花”孙隆
《陈善图册》
《陈善图.册页.局部》
“阉花”孙隆，多学善书，嘉靖时入宫，侍奉太子朱翊钧（后来的万历皇帝），为明代隆庆、万历时著名宦官。
“阉花”孙隆，政活嗅觉灵敏，工于心机。隆庆五年（1571年），孙隆向太子进献《陈善图》而得宠，历司礼监太监、监理税务，又独揽江南织造，万历年间斥巨资打造闻名于世的西湖十景，名震江南。
《陈善图》册页，计四十二页，选《资治通鉴》和《史记》中的明君事迹。《陈善图》宫廷画院绢本彩绘，表章及故事由孙隆泥金手书。其书画清秀工丽，精美绝伦，为皇家珍品。
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2020年7日12.百花书院.醉梅轩.
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