中国人要学习文学、提高文学素养，古诗词始终是绕不过去的。
就像家长教幼儿读诗，都不用解释诗句原意，囫囵吞枣式背过就行了，幼儿在不知原义、朗读间，便可体会节奏、韵律、意境和美感，文学素养自然而然地增加了。
没办法，强大的文化基因在那呢！
好诗如酒，随着岁月流转，越来越香。
但我们可能喝到的是“假酒”——现在我们读到的好多古诗词，可能被后来修改过了。
这些诗词就像被微型整容一般，填个鼻子、割个双眼皮，我们现在看着很舒服，可原本长得不是这个样子的。
就像三岁孩童都会背诵的《静夜思》，也是被后人修改过的，我们现在读到的是这样的：
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
今天看到的是选用的明代版本，而在宋代版本上，第一句是“床前看月光”，第三句为“举头望山月”。
其实，二者总体意思差别并不大，但修改之后更加朗朗上口，伤感的意境更突出。
“看”月光是主动行为，再怀疑月光是霜有些牵强；而“明”月光却是无意中看到，怀疑是霜，更加说得通，又增加了一层怅惘的意味。
举头望明月显然比看“山”月更进一层意境，自古明月与故乡并列，毫无违和感。
这首诗之所以能广泛流传，修改的功劳不小，想必李白见到这个默默无闻的改字之人，要拉着痛饮三百杯了，并且会连呼：“知己呀！”
修改前人文章，自古有之，就像欧阳修编撰《新五代史》时，大删大减，有地方还按自己兴趣来进行，以致后代有了修史标准的讨论。
同样是李白的诗，《将进酒》改动就比较大，唐代的选本原名《惜樽空》。
其中，“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，原为“君不见床头明镜悲白发，朝如青云暮成雪”；“岑夫子，丹丘生，与君歌一曲，请君为我侧耳听”，原为“岑夫子，丹丘生，与君歌一曲，请君为我倾”；尤其改动较大的是“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”原是“古来圣贤皆死尽，惟有饮者留其名”……
以李白的狂劲儿，说古代圣贤都死翘翘了的可能性还是比较大的，可能后人觉得李白太狂了，就帮着修改了一番，感觉别那么直白了。
同样的事情也出在了“诗魔”白居易身上，并且被改的是白居易的成名之作《赋得古原草送别》。
按科考规定，指定、限定的试题，题目前要加“赋得”二字，白居易此诗堪称“赋得体”中的第一。
当初，白居易以此诗自荐大诗人顾况，当顾况看到白居易名字时便笑了：京城米贵，居之不易啊！可当看到“野火烧不尽”时，便大赞：居得容易，居得容易。
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
对前两句的所有解释都为古原上茂密的青草，年年岁岁枯萎了又昌盛。尤其“离离”与“萋萋”首尾呼应，朗朗上口。
“离离”语出《诗经》，并不是分别的意思：彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
在诗经中描写稻子茂密，在白居易诗中描写青草茂密的样子。
但在唐代的记录中，前两句却是：咸阳原上草，一岁一枯荣。
“离离”两字换掉“咸阳”，的确是点睛传神，意境立即大变，朗读更加通顺。
如果体会一下白居易当初作诗的心境，大概写这首离别诗的时候，将咸阳与古道、荒城是并列而写的，时空感更强。
据说被改动最大的，当属岳飞的《满江红》，我们背诵的是这个版本：
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！
原版是：
怒发冲冠，想当日、身亲行列。实能是、南征北战，军声激烈。百里山河归掌握，一统士卒捣巢穴。莫等闲、白了少年头，励臣节。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车、踏破金城门闑。本欲饥餐胡虏肉，常怀渴饮匈奴血。偕君行，依旧奠家邦，解郁结。
如果成真，原版更体现岳飞激荡之情，后来改的文学性稍强。
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