祖屋
（云溪居士）
依稀曲径向天涯，满目沧桑未见家。
惟有残垣斜照里，秋风闲抹两三花。
评：韵美意扬，味纯调远，可堪上乘。“惟有残垣斜照里，秋风闲抹两三花”神理之至。古人谓力不竭，意不尽，词宏象阔者是。“向天涯”空泛不稳，意境不谐。改作：
“依稀曲径几声鸦，满目沧桑未见家。惟有残垣斜照里，秋风闲抹两三花”（化幽怨为悠扬）。
迎春花步韵
（胡笳）
陋室素馨擎嫩黄，新苞络绎吐芬芳。
夏初犹醉添花锦，岁杪已舒带翠缃。
欲赠诗歌才拙劣，试调丹墨色寻常。
诗仙妙笔如相借，何吝佳肴酒万觞。
评：用情用意，情真意切。谦逊有加，风规不失。今人讲诗，大抵三通：语通，气通，意通；情愈深而味愈浓；言愈近而意愈远，如此便称圆熟蕴藉。步韵之法，求通求变，先通后变。通者，达其意，顺其气，平近而亲切；变者采其菁华，吐其块垒，明朗而舒远（超出一格）。 “欲赠”、“试调”两句转出，宕开一笔，侧面描写，为迎春花染色增辉。“陋室”，空添一笔（既无呼应，又妨碍主题：题在春花，何关陋室）；“陋室素馨擎嫩黄”累赘堆砌，不如“昨夜东风添嫩黄”简单明了；“夏初犹醉添花锦，岁杪已舒带翠缃”缺少意蕴情调，不如“几回沉醉看花锦，半壁朱红染绣缃”有韵味；“何吝佳肴酒万觞”离题嫌远，不如“共与春枝酒一觞”紧扣主题。改成：
“昨夜东风添嫩黄，新苞吐后又芬芳。几回沉醉看花锦，半壁朱红染绣缃。我欲吟诗才粗浅，人能调墨色寻常。诗仙有句如相借，共与春枝酒一觞”。
酒
（玲珑）
举世杏花香，登楼水一方。
旌旗何烂漫，烟雨自悠扬。
人逐刘伶醉，心随太白狂。
慕名皆是客，休说有炎凉。
评：通篇圆熟，信手拈来，如在眼前。“杏花”撑题，全篇围绕，一字不曾丢得。“水一方”借题发挥，贴近而悠远，“水”字意蕴深藏：一者山水，眼前所见；二者水土乡土，心中所想；三者酒水，题上所有。“旌旗”、“烟雨”不期而至，物境、情境和谐统一；语意顺畅，诗意明晓，不见累赘。切磋处，尾句收裹，眼界有限，应更高一筹。改成：
“举世杏花香，登楼水一方。旌旗何烂漫，烟雨自悠扬。人逐刘伶醉，心随太白狂。三杯皆是客，千里共炎凉”。
西江月·雾霾
（锦儿）
塞北不逢征雁，江南何处飞鸥。秋光暗淡掩新愁，山色空濛依旧。 憧憬天高云淡，更思月朗星稠。梦回又伴鸟鸣啾，满眼山青水秀。
评：眼前所见，心中所想，一经引发，不可收拾。眼前所见：如雁如鸥，暗淡空濛；心中所想：天高云淡，山清水秀。两片之间，不曾过渡，陡然而出，戛然而止，行来无际，落地有声。“秋光”贴合“征雁”，“征雁”呼应“塞北”；“山色”回应“飞鸥”，“飞鸥”紧逼“江南”，盘根错节，胶着之法。稍有磋商：“空濛”虽可释迷茫，却有“空蒙”之嫌，空蒙多用褒义（“山色空蒙雨亦奇”），今前有“暗淡”，后以“空濛”应之，不如“迷茫”近身贴出为妥。“憧憬”，概念语，不够自然；“梦回又伴”不够简洁。既然放开，就要任性施为，尽其所有。改成：
“塞北不逢征雁，江南何处飞鸥。秋光暗淡掩新愁，山色迷茫依旧。 何日天高云淡，无边月朗星稠。听他一片鸟鸣啾，还我山青水秀”。
咏梅
（林间清风）
由来何惧凛风霜，红粉娇颜暗吐香。
不与百花争妩媚，独然寒日傲群芳。
评：同题咏物诗应以翻新为妙。梅花好咏，难得独开生面，不入窠臼。此《咏梅》虽未翻新，却也得梅之面目精神，抓住要点，一逞笔端。“凛风霜”、“傲群芳”，梅之体态已备。古人云，“作诗必此诗，定知非诗人”，总要不拘于形，跳出一步为要，袁简斋“妙处总在旁见侧出，吸取题神”所言即是。“红粉娇颜”入套已深；“百花妩媚”入俗已过，唯俗字套字要不得。
改成：
“由来风骨笑风霜，墙角崖头好吐香。不与春光争妩媚，独于寒日傲群芳”（“风骨”梅之面貌精神；“墙角”用林逋“墙角数枝梅”，以应“香”；“百花”与“群芳”趋复，以“春光”替之）。
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