一、有诗友提出两个问题：
1、重头小令由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。那带过曲是不是可以不同题？内容不相干？胡乱凑在一起？
＂带过曲和重头小令＂不都在一个题目下的吗？怎么说应该同题同调？内容本应该相联，怎么说应该？
2、什么叫句法？
答：1、重头小令要求围绕同一主题以及同一宫调和曲牌重复写若干曲子。因为重头小令可以不同韵，往往会给人错觉，以为几首小令，所以强调一下“应该同题同调”。而带过曲也是同一宫调，曲牌不相同，同押一韵，写的同一主题。
2、句法：就是句子格式（包括字数，音律）。
二、下面说说重头小令
1、什么是重头小令？
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。如：张可久有四首《中吕·卖花声·四时乐兴》分咏春、夏、秋、冬四时景色。大家不妨百度一下仔细欣赏。
2、重头小令分类
重头小令按其写作形式包括：同调同韵重头小令，同调异韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令”。
1）同调异韵重头小令：是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写，所用韵部不同。我们来看鲜于必仁《中吕·普天乐·潇湘八景》共八首：
[中吕·普天乐]潇湘八景·洞庭秋月
水无痕，秋无际。
光涵赑[bì]屃[xì]，影浸玻璃。
龙嘶贝阙珠，兔走蟾宫桂。
万顷沧波浮天地，烂银盘寒褪云衣。
洞箫谩吹，篷窗静倚，良夜何其。
[中吕·普天乐]潇湘八景·烟寺晚钟
树藏山，山藏寺。
藤荫杳昔，云影差差。
疏钟送落晖，倦鸟催归翅。
一抹烟岚寒光渍，问胡僧月下何之？
逐朝夜时，扶筇[qióng]到此，散步寻诗。
[中吕·普天乐]潇湘八景·江天暮雪
晚天昏，寒江暗。
雪花黤[yǎn]黤，云叶毵[sān]毵。
渔翁倦欲归，久客愁多憾。
浩浩汀洲船着缆，玉蓑衣不换青衫。
闲情饱，高眠醉酣，世事休参。
[中吕·普天乐]潇湘八景·潇湘夜雨
白苹洲，黄芦岸。
密云堆冷，乱雨飞寒。
渔人罢钓归，客子推篷看。
浊浪排空孤灯灿，想鼋[鼍出没其间。
魂消闷颜，愁舒倦眼，何处家山？
[中吕·普天乐]潇湘八景·平沙落雁
稻粱收，菰莆秀。
山光凝暮，江影涵秋。
潮平远水宽，天阔孤帆瘦。
雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧洲。
西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。
[中吕·普天乐]潇湘八景·远浦帆归
水云乡，烟波荡。
平洲古岸，远树孤庄。
轻帆走蜃风，柔橹闲鲸浪。
隐隐牙樯如屏障，了吾生占断渔邦。
船头酒香，盘中蟹黄，烂醉何妨。
[中吕·普天乐]潇湘八景·山市晴岚
似屏围，如图画。
依依村市，簇簇人家。
小桥流水间，古木疏烟下。
雾敛晴峰铜钲挂，闹腥风争买鱼虾。
尘飞乱沙，云开断霞，网晒枯槎。
[中吕·普天乐]潇湘八景·渔村落照
楚云寒，湘天暮。
斜阳影里，几个渔夫。
柴门红树村，钓艇青山渡。
惊起沙鸥飞无数，倒晴光金缕扶疏。
鱼穿短蒲，酒盈小壶，饮尽重沽。
以上八首同用[中吕·普天乐]小令，在同一个“潇湘八景”总题目下，分别有《洞庭秋月》、《烟寺晚钟》、《江天暮雪》、《潇湘夜雨》、《平沙落雁》、《远浦帆归》、《山市晴岚》和《渔村落照》八个分标题；并分别押曲韵“齐微”“支思”“监咸”“寒山”“尤侯”“江阳”“家麻”“鱼模”八个韵部，这就是典型的同调重头小令。
下面再看马致远【仙吕·青哥儿】十二月：
正月
春城春宵无价，（照）星桥火树银花。
妙舞清歌最是他，翡翠坡前那人家，鳌山下。
二月
前村梅花开尽，（看）东风桃李争春。
宝马香车陌上尘，两两三三见游人，清明近。
三月
风流城南修禊，曲江（头）丽人天气。
红雪飘香翠雾迷，御柳宫花几曾知，春归未。
四月
东风园林昨暮，（被）啼莺唤将春去。
煮酒青梅尽醉渠，留下西楼美人图，闲情赋。
五月
榴花葵花争笑，先生醉读《离骚》。
卧看风檐燕垒巢，忽听得江津戏兰桡，船儿闹。
六月
冰壶瑶台天远，逃炎（蒸）莫要逃禅。
约下新秋数日前，闲与仙人醉秋莲，凌波殿。
七月
梧桐初雕金井，月纤（妍）人自娉婷。
独对青娥翠面屏，闲只管银河问双星，无蹊径。
八月
铜壶半分更漏，（散）秋香桂娥将就。
天远云归月满楼，这清兴谁教庾江州，能消受。
九月
前年维舟寒濑，（对）蓬窗丛菊花开。
陈迹犹存戏马台，说道丹阳寄奴来，愁无奈。
十月
玄冥偷传春信，（只）多为腊蕊冰痕。
山远楼高雪意新，锦帐佳人会温存，添风韵。
十一月
当年东君生意，（在）重泉一阳机会。
与物无心总不知，律管儿女漫吹灰，闲游戏。
十二月
隆冬寒严时节，岁功（来）待将迁谢。
爱惜梅花积下雪，分付与东君略添些，丰年也。
以上十二首曲在格律上很标准，使用的是《仙吕·青哥儿》本调，五句五韵；由于是小令句子不增不叠，只第二句多一衬字，且各自为韵，即是同调异韵重头小令。
2）同调同韵重头小令：是指围绕某一主题，以同一宫调和曲牌，重复填写，所用韵部属于一个韵部。我们来看关汉卿的[正宫·白鹤子]四首：
一、
四时春富贵，万物酒风流。
澄澄水如蓝，灼灼花如绣。
二、
花边停骏马，柳外缆轻舟。
湖内画船交，湖上骅骝骤。
三、
鸟啼花影里，人立粉墙头。
春意两丝牵，秋水双波溜。
四、
香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。
月在柳梢头，人约黄昏后。
同押“尤候”韵部？这就是典型的同调同韵重头小令。
3）同调异、同韵部穿插式重头小令：就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边曲子某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。如关汉卿的重头小令《仙吕·一半儿·题情》
一、
云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱。
不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。
二、
碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。
骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
三、
银台灯灭篆烟残，独入罗帏淹泪眼。
乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。
四、
多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞；
说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实一半儿假。
以上第一和第四就是相同韵部“家麻”韵，而第二属于“真文”韵部，第三属于“寒山”韵。以上介绍的都是用同一曲调的重头小令，是普遍应用的体式。下面向大家介绍一下用得很少的特殊的重头小令：
4）当然曲史上还有异调重头小令 如元代王晔[yè]、朱凯合写《双渐小卿问答》16首，用[庆东原][折桂令][殿前欢][水仙子]四个曲调错综排列。有学者如：任中敏认为这是重头小令的变体，并称之“异调间列体”重头。对这个“异调间列体”，究竟是不是重头，学术界还存在争议。所以一般说来，重头小令是指同调的重头小令。
3、重头小令与一般同曲牌小令
重头小令就相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是重头小令。可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上总要有些联系，这样的才是重头小令。
如白朴《越调·天静沙·四季》：
《春》
春山暖日和风，栏干楼阁帘笼，
杨柳秋千院中，啼莺舞燕，小桥流水飞红。
《夏》
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，
绿树阴垂画檐。纱厨藤箅，玉人罗扇轻缣。
《秋》
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
《冬》
一声画角谯门，半庭新月黄昏，
雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
这四首的联系在哪里？是不是都是描写节令景物的？所以，这才是重头小令。如果内容没有一点联系的，就不是重头小令，而是同曲牌小令了。重头的多至百首，像《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。
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