律绝十首
文/ 张会芳
喜看儿童绘画
葵花朵朵向阳开，童脸萌萌画未来。
众卓施教多创意，园丁匠语赋新才。
注:众卓是学习班名字。
外孙送扇（新韵）
稚笔学描画也亲，夏炎相送率情真。
古稀自享天伦乐，小扇轻摇醉几分。
感慨
年华不待意彷徨，岁月留痕鬓染霜。
闲悟人生多憾事，常凝旧景写新章。
冬至日过农业科技园（新韵）
浓雾遮天曲径霾，阳光羞涩苦徘徊。
冰封水面无涛响，柳下依稀见钓台。
坝头（新韵）
苍槐屹立望湖宽，雄坝截流护几川。
细浪拍岸千顷动，黝深莫测陡生寒。
望水
湖面蒙纱碧水茫，涟漪深处是鱼乡。
山风呼啸红巾猎，鹭鸟齐飞绕古梁。
夏游太平河畔（新韵）
骄杨掩绿堤，垂柳试涟漪。
林茂枝牵手，丛深草绊屐。
近塘芦苇密，远径野花稀。
河岸呈新貌，青山碧水居。
雷雨袭来（新韵）
掣电起天庭，沉雷入地惊。
狂风旋落叶，疾雨扫窗棂。
路上人流断，途中车闪灯。
更忧林间果，今又损几成。
漓江游（新韵）
奇峰倒立影相垂，云落江中浪里飞。
九马画山狂笔指，双童拜月素心归。
仙翁对弈千年坐，神女巡游一日追。
阳朔笑迎天下客，欢舟载梦踏歌回。
运河忆旧——水上人家
一船明月过沧州，夹岸漁灯映晚秋。
越女凭舱望陌野，吴郎倚舵唱乡愁。
萍踪无许归何处，浪迹天涯羡蜃楼。
雁阵长鸣心欲碎，逆风千里几回眸。
七绝《喜看儿童绘画》前两句不但意象明快，而且节奏感给人一种活泼灵动的感觉。读之仿佛如临校园。众卓，即学习班名字。后两句则转入感慨赞誉之意。通篇围绕儿童绘画而写意，内容不多，却恰到好处。
《外孙送扇》大致内容是，夏季炎热，外孙送来一把小扇子，扇子上有外孙画的画，虽然这画艺不精，与唐伯虎或纳兰性德还没法比，然而老人倍感惬意，摇扇驱热，高兴得有些陶醉。一件小事，却几乎写尽了隔辈人的尊老爱幼美德和深情厚谊，以及其乐融融。语言很淳朴，读之亦感和蔼可亲。
《冬至日过农业科技园》大雾漫天，连曲径也弥漫了雾霾。阳光之“羞涩”为拟人化手笔，太阳为雾霾所遮，人们几乎看不到太阳，或者也只能看得隐隐约约、影影绰绰。作者反向思维，不说人们看不清太阳，而说太阳羞涩仿佛在迟疑、在徘徊，在考虑：是让人看到还是不让人看到？将太阳注入了人的情愫，愈见生辉。另外，还暗隐了一笔：游人渴盼它赶紧出来，一者，驱散困扰人心情的雾霾；二者，诗题中交代了为“冬至日”，冬天里，人们是多么喜欢暖阳的爱抚呀！转句则写出了冬天的境况与冷：冰封水面无涛响。水面冰封，没有涛声，没有鱼跃，周围也没有百鸟鸣。柳树下，钓鱼台还在，只是空空的，不会有人去坐。依稀，这个词写得非常出色，仿佛、好像的意思。钓鱼台明明在那里，为何含糊其辞呢？因为有雾霾，看不准确。诗题中还有几个关键字“过”与“农业科技园”，农业科技园——多么光芒四射的名字？却是这种境况！之所以用“过”（农业科技园）而不用“游”，是因为这次第，游不得，好心情也得“游”坏了。“冬至”要来，谁也没有办法，一年二十四节气自然轮回，而雾霾呢？雾霾是谁造就的呢？这事，就算是毛遂也不会来对号入座，那就怨时节大约在冬季吧！随心所欲几笔，便勾勒出冬至日农业科技园的不尽如人意境况，节奏舒缓，诗句俊畅，意象亦尤为凝合。而且立意高远，意在言外。为一首佳作。
《感慨》篇语言朴素无华，感情真挚，令同代人共鸣。尤其结句言简意赅，蕴含丰厚，令人击节。常常对着过往——所发生的所经历多的事情，发呆、出神、沉思、感慨……虽然已经都不可能从头再来，但那是经历、教训、感知、感悟，写出来，对于自己，是一种“回忆”和“明白”，而对于别人或者子女，则就是一种“经验”或“教化”。所以，常凝旧景写新章——虽未加雕饰，平铺直叙，却意味深长，为佳句。
《冬日过黄壁庄水库二首》笔锋纵横，诗句苍健，力道沉稳，气势夺人。
七律《漓江游》作者有一段按语：“十五年前有幸去桂林一游。现在因身体原因再不能远行，惟有空对照片回忆往事，感慨颇多，写了这首漓江游。通过在贤庄的学习，把往事用诗表达，圆自己一个梦。”看过这段按语，有些感动，也有些激动，其实我说过不止一次，我与贤庄归燕二娘和编委会的所有成员建立聚贤庄，推出诗词平台，一无任何利益促使，二无沽名钓誉企图。只是希望，所有炎黄后裔，凡是爱好诗词的所有同胞，在我们夜以继日、坚持不懈地努力和付出中，在诗词造诣上能有所提高，能以诗词圆自己一个理想的梦，夙愿得了，将深感幸甚，再无憾也！
记得百日之前推出过一期作者的专辑，也缘于那期专辑，一位名字中有“狼”字的大咖，与我话不投机，大风刮蒺藜……彼此拉黑。一个人有无学识固然重要，更重要的是：当求学若渴的人走近时，你是慷慨解囊、还是拂袖而去！百日时间，不算长，作者这期作品，虽然尚未达巅臻化，毕竟已经有了一个明显的提高，甚至可以说有了质的飞跃。这就是我们所希望出现的：作者看着自己的作品，脸上露出自然的一记甜美微笑，仿佛才做过一个好梦幽幽醒来。
这首《漓江游》在诗意转换和层次安排上，基本皆做到了中规中矩，意象十分挥霍，有山水并茂之宜人。只是对仗两联未能避开连拍。
七律《运河忆旧——水上人家》作者有按语云：“六十年代最后的一个秋天，曾经在运河岸边劳动了几个月。看惯了河水清清，拖船常过，也结识了不少南来北往的船嫂们。非常难忘的一段时光。现在写出来，留一段美好在心间。”六十年代，无疑指的为上个世纪六十年代。距今近六十年了，能将那段记忆写出来，令人赞叹！诗由船过沧州起笔，之心欲碎几回眸，做到了前后呼应，章法完整。颔联接连用典，增添了诗的厚度与感染力。颈联则写萍踪不定、浪迹天涯之情愫，有迷茫，有希望，有希望，才会迷茫，情绪回环，蝉联不断，将漂泊之心境，刻画到淋漓尽致。颔联与颈联后三字，与《漓江游》律诗一样，未能避开连拍。解释一下：《运河忆旧——水上人家》中的“唱乡愁”，为1·2，唱·乡愁。那么颈联后三字，就得错开节拍：拿《漓江游》中的颈联来对看合适：“一日追”，2·1，一日·追。其实这很容易，调一下字词就可以了。
两首五律没有连拍之嫌。单看《暴雨来袭》此诗写于二零一七年六月二十二日，因二十一日天降暴雨而作。诗句很直接，字沉意猛。读之有如遭遇雷电暴雨之感。前三联都是写暴雨和暴雨之影响范围。尾联将感情提升到忧国忧民之高度，为诗的灵魂。令人称道。
作品皆语言质朴，平易近人，多以生活和人生意象而入诗，毫无拾人牙慧之嫌，音情顿挫之间，不乏骨气袅绕之笔，这应该是阅历与感知的结晶，因此赏心而悦目，又令人有所感知。
理野评诗
千古诗词聚贤庄第239期
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