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图一：山水悟道（黄莽）研究成果。由中国言实出版社《诗韵乾坤》，中国文联出版社《当代诗词三百首》、线装书局《当代中华诗词精选》、北京燕山出版社《佛心道为：山水悟道诗词鉴赏》等出版发表。
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（黄莽即兴自弹琴曲，扫描或长按二维码收听）
例如：喜庆宜用阳韵，悲凉用寒删沉郁则用尤韵……韵用得好，有助于内容表达，词牌同样很讲究。
1、作者：黄莽（山水悟道）
闪闪粼光扰玉姬，千年一梦待君知。
相思泪水怕吹落，怎奈秋风月下驰。
点评：此作选四支上平运用宫音，声沉重而尊。“在声为歌，在志为思”。“扰”“待”“怕”三个动词相扣，以“驰”作结，前三个动词为诗的诗眼所在。表达了玉姬对爱情的向往以及痴情。转句拟人，怕泪水掉下来，却偏偏掉下来，看似表面，实则是对内心活动的细腻刻画。结句道出原因，并与起句相呼应。
2、作者：劳乎劳矣
淸风拂静夜，荷月两相依。
珠泪涔然下，轻言汝又迟。
点评: 整体浑然，句句相连。妙在“荷月两相依”给转结做好了铺垫。此作选四支上平恰到好处运用宫音“在声为歌”。
3、作者：包德珍（渔艇丽人）
几生练就清光色，一缕魂销锦绣姿。
春梦情从何处觅，随风吻得正香时。
点评：作诗韵选好了，就起到事半功倍的作用，此作选四支上平恰到好处运用宫音“在味为甘，在志为思”。几生对一缕，妙，给整诗增加了厚度，读来引人入胜。转结一问一答，物我合一。
4、
点评：“八庚韵”宫音声沉而尊，在味为甘，在志为思，易表达苦尽甘来，言志抒情之作。按作者此首所要表达的意思如果用“十一尤”则更好的表达了在声为哭，在味为辛，在志为忧。
5、
莫言获奖有感
王唯军
高粱红土地，乡野忆蛙声。一部疲劳曲，三秋诺奖名。
奇文携梦幻，妙笔带阴晴。遗恨擦肩几，莫言今日成。
点评：此作采用平水韵，韵脚八庚部。这首诗正符合：在音为宫，在声为歌，在变动为哕，在窍为口，在味为甘，在志为思。所以说作诗，要营造什么样的意境，抒发什么样的情感，选韵很关键。
摘自黄莽新浪博客（节选）
摘录：诗词中抒情与用韵的关系
不同的韵，有不同的表现力，如《中华新韵》：
一、麻 a，ia，ua 适宜表现盼望的感情 ，因为盼望的感情发声气多声放，口腔积极敞开，气息力求畅达。
二、波 o，e，uo 适宜表现恐惧的感情 ，因为恐惧的情感发声气提声凝，口腔象冰封，气息象倒流。
三、皆 ie，üe 适宜表现急迫的感情，因为急迫的情感发声 气短声促，口腔似弓箭，飞剑流星；气息如穿梭。
四、开 ai，uai 适宜表现欢畅的情感，因为欢畅的情感发声气上声高，口腔放大，气息急出。榆林|榆林论坛|塞上风|陕北|新闻网|陕西4 w
五、微 ei，ui 适宜表现冷漠的感情，因为冷漠的情感发声 气少声平，口腔松软，气息微弱。
六、豪 ao，iao 适宜表现痛苦的情感，因为痛苦的情感发声气缓声高，口腔松大，气息急上转下。
七、尤 ou，iu 适宜表现疼爱的感情， 因为疼爱的感情发声气徐声柔，口腔宽松，气息深长。
八、寒 an，ian，uan，üan 适宜表现喜悦的感情 ，因为喜悦的感情发声气满声高，口腔似千里轻舟，气息似不绝清流。
九、文 en，in，un，ün 适宜表现悲伤的感情 ，因为悲伤的感情发声气沉声缓，口腔如负重，气息如尽竭。
十、唐 ang，iang，uang 适宜表现愤 怒的感情，因为愤怒的感情发声 气粗声重，口腔如鼓，气息如椽。
十一、庚 eng，ing，ong，iong 适宜表现沉着的情感，因为沉着的感情气平声稳 ，口腔放松，气息匀缓。榆林|论坛|塞上风|陕北|新闻
十二、齐 i，er，ü ---1.i韵适宜表现怀疑的感情 ，因为怀疑的感情发声气细声黏，口腔欲松还紧，气息欲连还断。
十三、支(-i）（零韵母） 适宜表现 憎恨的感情 ，因为憎恨的感情发声气足声硬，口腔紧窄，气息猛塞。
十四、姑 u适宜表现忧郁的情感，气弱声低，口腔窄小，气息迟缓。
从这儿也可以看出，韵母的发声和那一种情感状态下人的发声相似，就适宜表现哪种情感。因此，某种情感有时并不只是用某一韵去押韵就适合表现，有时可能两种韵以上。
有人把韵母分成响亮级，柔和级和细微级。
十三辙可以分为三级〔十八韵可以类推〕： 洪亮级：发花辙、江阳辙、言前辙、人辰辙、中东辙； 柔和级：怀来辙、波梭辙、遥条辙、尤求辙； 细微级：灰堆辙、乜斜辙、衣欺辙、姑苏辙。 从理论上讲，洪亮级相当于大调式，具有较明朗的色彩；柔和级以及细微级相当于小调式，具 有较柔和的色彩，而细微级色彩更加灰暗。
薛生明在《诗词与写作》中说:
"选韵要依据作品的内容和要表达的思想和所抒发的感情来决定韵脚的响度级别。一般来说表达激昂、雄壮感情的作品最好选用宏亮级。如毛主席的《长征》一诗中选用了宏亮级的“寒”韵：“红军不怕远征难，万水千山只等闲……”，读起来感情奔放，慷慨激昂，很有感染力。
"表达颂扬、赞美和抒发感情题材的作品，最好选用柔和级。如王维的《山居秋暝》一诗就选取了柔和级的“尤求”韵：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”。读起来让人感到优雅、恬适、清新可喜和心旷神怡。
" 表达悲苦、深沉感情的作品最好选用细微级。如李白的《忆秦娥》一词，就选用了细微级的“皆”韵：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月……音尘绝，西风残照，汉家陵阙”。读起来让人感到在西风残照里凭吊历史的悲凉之声，分外深沉、悲痛、哀婉和凄凉。"
对于选韵，总的来看，要灵活，要以生活为参照。我们可以看另一种说法，但实质是一样的，都是由于人情绪激昂的时候，声音高亢；情绪低落的时候，声音低微。
1、发花辙：a、ua、ia发音属洪亮级，可以表现雄壮豪迈的情感。
2、梭波辙：e、o、uo适宜表现平静的心情，或低落的情绪，以及宁静的氛围。榆林|榆林论坛|塞上风|
3、乜斜辙：ê（指ye中的韵母e）、ie、üe发音低沉细弱，可以表现低沉压抑、懦弱胆小等。
4、衣期辙：i、ü、er、-i（指zi、zhi等中的韵母i）1.ü是撮口呼，适宜表现悲伤抑郁的感情。如《迢迢牵牛星 》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”正是用了这个韵。2.-i（指zi、zhi等中的i）适宜表现悲婉凄切的感情。3.-i发声细弱，适宜表现哀伤等情感。榆林|榆林论坛|塞上风|陕北|新闻
5、姑苏辙：u发音低弱呜咽，比较沉着，属收口韵，适宜委婉抒情。
6、怀来辙：ai、uai该韵发音柔和，适宜表现柔情蜜意，缠绵眷恋之情。
7、灰堆辙：ei、ui 发音低柔,适宜表现平和温情的情感。
8、遥迢辙：ao、iao发音圆柔，适宜表现深情厚谊。
9、由求辙：ou、iu悠长柔和，适宜表现舒畅的心情，绵长的情感。榆林|榆林论坛|塞上风|陕北|新闻网|陕西* C1 x5
10、言前辙：an、ian、uan、üan声音有力，适宜表现劲健刚毅的情感。
11、人辰辙：en、un、in、ün声音适中，适宜表现心平气和、沉着从容的情感。榆林|榆林论坛|塞上风|陕北|新闻网|陕西' ]
12、江阳辙：ang、iang、uang---声响极洪亮，适宜表现慷慨激昂，情绪激动的情感。榆林|榆林论坛|塞上风|陕
13、中东辙：eng、ing、ong、iong发声雄浑，，鼻音较重，可以变现浑厚的情感，或悲壮等。
押韵时，能同时考虑到平仄，就更好。因为平声韵和仄声韵也有色彩的区别，平韵比较明朗，仄声比较阴暗。这样来说表现喜悦、欢快等平声更好，表现忧愁、压抑仄声更好。明朝释真空的《玉钥匙歌诀》说: "平声平道莫低昂, 上声高呼猛烈强, 去声分明哀远道, 入声短促急收藏。"在写诗实践中，要具体分析，如愁苦凄切，用去声字，就很有表现力。
称“十三道大辙”，指在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、演唱顺口、易于记忆，富有音乐美。十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。特别指出的是，十三辙中每一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙”也可以称作“天仙辙”
1、 发花辙：韵母包括a、ua、ia。
举例：打南边来了个（喇）（嘛），手里提拉着五斤（鳎）（目）。打北边来了个（哑）（巴），腰里别着个（喇）（叭）。〔注：带括号的字为合辙的字〕〔注：绕口令〕
2、 梭波辙：韵母包括：e、o、uo。
举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。〔注：出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕
3、 乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。
举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨（歇）。抬望眼，仰天长啸，壮怀激（烈）。三十功名尘与土，八千里路云和（月）。莫等闲，白了少年头，空悲（切）。靖康耻，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车，踏破贺兰山（缺），壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）。待从头，收拾旧山河，朝天（阙）。〔注：岳飞《满江红》〕
4、 一七辙：i、ü、er。
举例：龙游浅水被虾（戏），虎落平阳受犬（欺）。 〔注：俗语〕
5、 姑苏辙：韵母是u。
举例：出南门，走七（步），拾块麂皮（补）皮（裤）。是麂皮，（补）皮（裤），（不）是麂皮，（不）必（补）皮（裤）。〔注：绕口令〕
6、 怀来辙：韵母是ai和uai。
举例：后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后来终于在眼泪中明白），有些人一旦错过就不（再）。 [注：刘若英《后来》]
7、 灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。
举例：你的心情总在（飞），什么事都要去（追），想抓住一点安（慰）。你总是喜欢在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊｛huai（二声）｝”有时唱作“hui（二声）”〕，你最害怕孤单的滋（味）。〔注：《当你孤单你会想起谁》〕
8、 遥条辙：韵母是ao和iao。
举例：（一）黄浦江上有座（桥）,江桥腐朽已动（摇）。江桥（摇）,眼看要垮（掉）,请指示,是拆还是（烧）? (二)欲悲闻鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。洒酒祭雄杰,扬眉剑出（鞘）。〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕
9、 由求辙：韵母是ou和iou（iu）。
举例：六十六岁的刘老（六），盖了六十六间好高（楼），买了六十六篓桂花（油），养了六十六头大黄（牛），栽了六十六棵垂杨（柳）。 [注：绕口令]
10、 言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。
举例：我的儿汾河湾前去打（雁），天到了这般时，不见回（还）。将身儿坐至在窑门以外，等我儿他到来同把饭（餐）。〔注：传统相声《汾河湾》〕
11、 人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün。
举例：唱支山歌给党听,我把党来比母（亲）;母亲只生了我的（身）,党的光辉照我（心）。〔注：《唱支山歌给党听》〕
12、 江阳辙：韵母有ang、iang、uang。
举例：梦下园林草木（长）,楼台倒影入池（塘）。黛玉回到潇湘馆,一病奄奄不起（床）。〔注：京韵大鼓《黛玉焚稿》〕
13、 中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。
举例：正月里来正月（正），我请小妹看花（灯）。〔注：传统相声《文章会》〕
北方戏曲中儿化韵母也可合辙押韵，其韵辙可分为两类，一般称为两道“小辙儿”
1、小言前儿：包括a、ua、ia、ai、uai、an、uan、üan、ian（也就是发花、怀来、言前三道大辙）的儿化音。
2、小人辰儿：包括o、e、i、u、ü、ie、üe、ei、uei（ui）、en、in、uen（un）、ün、uo、er等韵母的儿化音
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