很多人喜欢箫，首先是被箫的音色吸引，然后是为它的“味道”所沉醉。这“箫味”好比陈酒好茶，或烈或温，或浓或淡，各不相同，需细细品味才知其味。在这些味道的营造中，气息的控制功不可没。而最能体现箫原汁原味的，非气震音莫属，它与弦乐器的揉弦效果和声乐演员歌唱时所产生的颤吟效果作用相同，是必不可少的气息技术。《寒山僧踪》里，末一句，悠悠的箫音，渐行渐弱，我们眼前仿佛出现这样一副画面：郊外，远山，皑皑白雪，一老僧逐渐隐于天地之间，唯留两行脚印。
在“气息”基本功中，大部分人很注重长音的练习，而对见效不快的气震音练习容易失去兴趣。其实，练好气震音，能很好的打好下盘功夫，气沉丹田，而且对口风的控制有更高的要求。通过这个练习，我们的长音也会事半功倍。当然，在这之前，我们也要求练习者对长音的平吹也要有良好的掌握，因为平吹尚吹不好就震，好比还没会走就跑。箫的资料本就不多，而具体谈到气震音练习方法的更少，这里我们不妨展开来具体说下。
所谓气震音是依靠腹肌和横隔肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。在吹高音时，我们强调“丹田顶一顶，风门紧一紧”，那么我们也先从下盘说起。初学者可以先体会一下京剧里面那种大笑的感觉，最直接的，很多人都听过《说唱脸谱》，最后那一串大笑，中气十足。在笑的过程中，我们不妨用手贴牢腹部，看有无震动的感觉。有这种感觉后，开始试着先吹奏单个长音。音出来后，我们体会下，这个音是在上下动，还是在震。往往开始阶段，气息的震动最后变成了口风的忽强忽弱，最后就是音在上窜下跳。另一方面，我们也可以从手指的触觉来检验，看接触箫孔部分的指面有无震动感。如没这种感觉，那你就要调整你的呼吸方式和腹部运动方式了。练习时，应首先避免故意地大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸式呼吸或用喉头结去抖动气流。开始震动的速度可以慢一点，从低音震到高音。到高音区时，就对风门的控制有更高要求了。在平吹时，可能风门稍加控制，即使松一点，音也能出来，但到了气震音这里，就不仅要求你能跑还要跳了，体力要求更高，怎么办？体力可以锻炼，但最直接的是节省。所以，在吹高音的气震音时，我们的风门要更紧，这样才不至于刚上场就败下阵来。单个长音掌握后，我们不妨在五声音节练习时加入，具体就是在最后一个长音时加入气震，要保持善始善终，尽量不让最后的音掉下来。声音可以变弱，但音准不可变化。
气震音在乐曲中的运用，并不是一成不变的，而是根据乐曲的要求做出相应变化。频率可快可慢，可先快再慢，亦可先慢再快。这就需要我们掌握不同频率下气震的控制。这里我们用节拍器来帮助我们练习。先从慢速来，如每分钟80拍，每拍震四下，要踩准节奏。掌握后，加到84，再练。如此，速度逐渐加快，直到练出很密集的气震。
通过全方面的气震音练习，可以让我们的气息、风门控制功力有一个飞跃。可以说，你掌握了气震，你就掌握了更多。所以，在平常的练习中，我们要迎难而上。有挑战，但更有收获。
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