文|安祥
【按】米芾的偏旁部首系列到今天已经写了5篇，其实这些内容主要是帮助自己逐步将米芾的行书学习系统化，并能通过这些文章的梳理，巩固所学内容。如果碰巧你也喜欢，请点个赞。如果有不同看法，也请直接在留言给出，便于互动交流，相互学习。
今天我想重点梳理一下米芾宝盖头的写法，因为宝盖头非常常用，而米芾的宝盖头确实也写得独具特色，值得好好整理。
通观米芾在《蜀素帖》、《苕溪诗帖》里的宝盖头，我们大致可以发现这样两个现象，我称之为“玄机”，一旦掌握，那么我们写宝盖头就有方法了。
玄机一：笔画之间的呼应关系
笔画呼应是书法常用的手法，而在行书中尤为必须。米芾行书笔势紧结，点画之间更有相迎相送的顾盼呼应关系。
我们观察米芾宝盖头的写法：上点多为侧点或独立点，以向左侧为主，并和下一笔的竖点呼应，这种呼应，或连或断；竖点和紧接着的横钩，也是或连写，或分写，呈现出变化的态势；最后一钩，指向也非常明确，就是呼应下一笔。我们来看几个例子。
这两个“客”字的写法比较典型，点和左竖或连或断，但都有密切的呼应关系。
这五个字的相同点是，左竖都写得比较长，但形态各异，绝不雷同。
这几个宝盖头的横画都极具弯曲之能事，但也一直保持呼应的基本原则。
玄机二：宝盖头应用的收放原则
我们常说，书法要写得有收有放，收放自如也是书法创作的一个基本原则。笔画之间可以收放，字的结构可以收放，甚至整幅作品也可以呈现出收放的态势。
米芾宝盖头和下面笔画之间的收放关系非常密切，我们 不妨来观察一下。
我们看上面的“官、宫、定、家、穷、寒”等字，宝盖头下面的笔画基本上都取收势，所以宝盖头就用放势的原则；而像“客”字，下面的笔画写得比较舒展、左右开张，取放势，那么这时候，宝盖头就写得收敛一些，取收势（见下图）。
由此可见，收放是一对对立统一的关系。收是含蓄，放是舒展。我们不妨在平时的临帖过程中，不断注意和训练自己观察字形收放的能力。同时，在组织各种笔画时，能将长的、斜的、不正的、细小零散的、不规则的等各种笔画进行压缩、整理、归纳，使这些笔画、字形能够条理、清晰地展现出来。
具体一点讲，就是能将长的变短、短的变长、将斜的变正、将正的变斜、将不规则的进行有序的变形等等，从而做出自己审美的符合收放原则的大胆求变。这一点，我们应该向米芾学习。米芾在学二王，尤其是小王、褚遂良、颜真卿等诸家的基础上，大胆求变，笔法呈现出变化多端的态势。
所以，尽管原则上只有两条，但老米写起来，可就不管不顾了，变化是他不变的总原则。我们但看宝盖头的点，或左或右，或上或下，或粗或细，或大或小，或取平势或呈独立点，其变化之多端，就令人惊叹！这很值得我们在日后的学习和创作中加以总结和应用。
最后，今天筛选出来的宝盖头范字总共就10个字，你可以分三组，进行一下强化练习？欢迎大家将练习的作业，发送到书时作业筐里，让大家看看你的学习成果吧？
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