文|安祥
【按】米芾的偏旁部首系列到今天已经写了5篇,其实这些内容主要是帮助自己逐步将米芾的行书学习系统化,并能通过这些文章的梳理,巩固所学内容。如果碰巧你也喜欢,请点个赞。如果有不同看法,也请直接在留言给出,便于互动交流,相互学习。
今天我想重点梳理一下米芾宝盖头的写法,因为宝盖头非常常用,而米芾的宝盖头确实也写得独具特色,值得好好整理。
通观米芾在《蜀素帖》、《苕溪诗帖》里的宝盖头,我们大致可以发现这样两个现象,我称之为“玄机”,一旦掌握,那么我们写宝盖头就有方法了。
玄机一:笔画之间的呼应关系
笔画呼应是书法常用的手法,而在行书中尤为必须。米芾行书笔势紧结,点画之间更有相迎相送的顾盼呼应关系。
我们观察米芾宝盖头的写法:上点多为侧点或独立点,以向左侧为主,并和下一笔的竖点呼应,这种呼应,或连或断;竖点和紧接着的横钩,也是或连写,或分写,呈现出变化的态势;最后一钩,指向也非常明确,就是呼应下一笔。我们来看几个例子。
这两个“客”字的写法比较典型,点和左竖或连或断,但都有密切的呼应关系。
这五个字的相同点是,左竖都写得比较长,但形态各异,绝不雷同。
这几个宝盖头的横画都极具弯曲之能事,但也一直保持呼应的基本原则。
玄机二:宝盖头应用的收放原则
我们常说,书法要写得有收有放,收放自如也是书法创作的一个基本原则。笔画之间可以收放,字的结构可以收放,甚至整幅作品也可以呈现出收放的态势。
米芾宝盖头和下面笔画之间的收放关系非常密切,我们 不妨来观察一下。
我们看上面的“官、宫、定、家、穷、寒”等字,宝盖头下面的笔画基本上都取收势,所以宝盖头就用放势的原则;而像“客”字,下面的笔画写得比较舒展、左右开张,取放势,那么这时候,宝盖头就写得收敛一些,取收势(见下图)。
由此可见,收放是一对对立统一的关系。收是含蓄,放是舒展。我们不妨在平时的临帖过程中,不断注意和训练自己观察字形收放的能力。同时,在组织各种笔画时,能将长的、斜的、不正的、细小零散的、不规则的等各种笔画进行压缩、整理、归纳,使这些笔画、字形能够条理、清晰地展现出来。
具体一点讲,就是能将长的变短、短的变长、将斜的变正、将正的变斜、将不规则的进行有序的变形等等,从而做出自己审美的符合收放原则的大胆求变。这一点,我们应该向米芾学习。米芾在学二王,尤其是小王、褚遂良、颜真卿等诸家的基础上,大胆求变,笔法呈现出变化多端的态势。
所以,尽管原则上只有两条,但老米写起来,可就不管不顾了,变化是他不变的总原则。我们但看宝盖头的点,或左或右,或上或下,或粗或细,或大或小,或取平势或呈独立点,其变化之多端,就令人惊叹!这很值得我们在日后的学习和创作中加以总结和应用。
最后,今天筛选出来的宝盖头范字总共就10个字,你可以分三组,进行一下强化练习?欢迎大家将练习的作业,发送到书时作业筐里,让大家看看你的学习成果吧?
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