读书谱：纸不够的情况下，孙过庭是这么做的...

上图太虚，是因为字太小，放大后便有些模糊。我们把视线往大远去，便知道这两个字到底有多小，“有锺”二字的分量不及一个“魏”字。

有人说，这么写，是为了突出节奏的变化，有人说，这么写是考虑字外的布白等等，其实也有道理也没道理。问题是，孙过庭怎么考虑的？其实在我看来，很简单，写这么小有两个很重要的原因：

所以，变小了。这种变化，客观上形成了虚实疏密的空间感。

从时间的角度来看，我们的学习是“从后到前”的分析和还原；而古人的书写，是“从前到后”的生发和表达，是一种随机应变和随型取势。

这也是学习临摹和创作的处境迥然所致。但不可否认的是，我们如此格外细致的分析其各处的变化与当时孙过庭怎么思考、心情如何是不冲突的！因为学习者和创作者的处境本身是不同的。同时，把这种古人这种生发变化总结成规律运用到自己的创作中，也是无可厚非、理所当然的。

其实，书谱的这种行末的大小变化到处可见。下方“紧张”，缩紧便是。

当然，也不是一味如此，否则全篇会“头重脚轻”。

其实这样的现象在古人的书法作品里面也有很多，我们拿几幅米芾的书法作品来看看：

米芾《官复帖》

米芾《官复帖》也出现类似的纸张不够的情况，只不过，不同的是左方地方不够，于是字形变小、线条变细、行距缩紧，左右穿插。尾部的密实与前端的舒朗也形成了不同的变化。而厉害的地方在于米芾能够在密的地方体现疏，比如“润乃”二字。

米芾《韩马帖》

《韩马帖》用笔细腻精到，笔调在行轴线的摇曳中变化，我们可以清楚的看到，右松左紧，特别是第七行略显拥挤了，这和古人书仪也有关。类似的情况《提刑殿院帖》也有。

米芾《提刑殿院帖》

米芾《德忱帖》局部

当然，底部也可以留空，另起书写，只要不违反书仪和美感，错落的底部变化也为通篇的生动增色。

说完字的大小变化，我们现在回过头来在看《书谱》中“有锺”这二字，其实笔顺是显而易见的:

用笔上以圆润为主，所以要注意转笔的到位，特别是右边的转和左边的转的线条形态。

有朋友可能看到“锺”字的“重”部的第一笔标记成为“逆入”，为什么这么标，也是面对墨迹不清的状态下，借鉴其他类似的用笔做的判断：

结字上来看，可以学着去“切分”重量（下图红线），“有”字相对来讲下面的“占地面积”更大，因为是单根线因此留白也更多，“锺”字左边瘦长，右边相对宽一些，而主要的留白在两个部首之间。

如果你想举一反三，可以用“有”字试试，比如上面疏朗，下面收紧：

琢磨《书谱》| 品味汉字

今天，你有收获吗？

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