接上一期《读书谱|“漢魏”二字:让你缠的酸爽,绕的带劲!~》,今天读读“有锺”二字。
上图太虚,是因为字太小,放大后便有些模糊。我们把视线往大远去,便知道这两个字到底有多小,“有锺”二字的分量不及一个“魏”字。
有人说,这么写,是为了突出节奏的变化,有人说,这么写是考虑字外的布白等等,其实也有道理也没道理。问题是,孙过庭怎么考虑的?其实在我看来,很简单,写这么小有两个很重要的原因:
到了行末,纸不够了;
即便如此,还是想把这两个字都写出来。
所以,变小了。这种变化,客观上形成了虚实疏密的空间感。
从时间的角度来看,我们的学习是“从后到前”的分析和还原;而古人的书写,是“从前到后”的生发和表达,是一种随机应变和随型取势。
这也是学习临摹和创作的处境迥然所致。但不可否认的是,我们如此格外细致的分析其各处的变化与当时孙过庭怎么思考、心情如何是不冲突的!因为学习者和创作者的处境本身是不同的。同时,把这种古人这种生发变化总结成规律运用到自己的创作中,也是无可厚非、理所当然的。
其实,书谱的这种行末的大小变化到处可见。下方“紧张”,缩紧便是。
当然,也不是一味如此,否则全篇会“头重脚轻”。
其实这样的现象在古人的书法作品里面也有很多,我们拿几幅米芾的书法作品来看看:
米芾 《官复帖》
米芾《官复帖》也出现类似的纸张不够的情况,只不过,不同的是左方地方不够,于是字形变小、线条变细、行距缩紧,左右穿插。尾部的密实与前端的舒朗也形成了不同的变化。而厉害的地方在于米芾能够在密的地方体现疏,比如“润乃”二字。
米芾 《韩马帖》
《韩马帖》用笔细腻精到,笔调在行轴线的摇曳中变化,我们可以清楚的看到,右松左紧,特别是第七行略显拥挤了,这和古人书仪也有关。类似的情况《提刑殿院帖》也有。
米芾《提刑殿院帖》
米芾 《德忱帖》局部
当然,底部也可以留空,另起书写,只要不违反书仪和美感,错落的底部变化也为通篇的生动增色。
说完字的大小变化,我们现在回过头来在看《书谱》中“有锺”这二字,其实笔顺是显而易见的:
用笔上以圆润为主,所以要注意转笔的到位,特别是右边的转和左边的转的线条形态。
有朋友可能看到“锺”字的“重”部的第一笔标记成为“逆入”,为什么这么标,也是面对墨迹不清的状态下,借鉴其他类似的用笔做的判断:
结字上来看,可以学着去“切分”重量(下图红线),“有”字相对来讲下面的“占地面积”更大,因为是单根线因此留白也更多,“锺”字左边瘦长,右边相对宽一些,而主要的留白在两个部首之间。
如果你想举一反三,可以用“有”字试试,比如上面疏朗,下面收紧:
琢磨《书谱》| 品味汉字
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